 旗袍是女人的情結(jié)，它裹住了女人的心。與其說穿旗袍的女人懷舊，不如說穿旗袍的女人易感。女人如水，性情柔韌卻無形，旗袍如絲，質(zhì)地滑潤而可塑。女人喜歡旗袍，因為它在一寸一厘間揣摩出女人的婀娜之心；女人喜歡旗袍，因為它那一排葡萄扣下鎖住多少青澀的漣漪，女人喜歡旗袍，因為它那絢爛的色彩能在水中散成綺；女人喜歡旗袍，因為它獨有的氣質(zhì)飄著茉莉兼玫瑰的芬芳?xì)庀ⅰ?br> 沒有一個女人不愛旗袍，正如沒有一個女人不愛照鏡子，穿旗袍的女人正如鏡中花，水中月，不論那花是否嬌艷，那月是否圓滿，只為自我欣賞那被水光揉碎后的一抹倩影，也不枉做女人的一片柔情。 女人是感性的，穿旗袍不僅僅是為了一種視覺上的享受更多的是尋找一種做女人的感覺。旗袍是女人的精靈，它如女人的發(fā)絲一般了解女人的肌膚，懂得女人的心。旗袍身上有女人遺落下來的一份靈氣，只有當(dāng)女人穿上旗袍的時候，那衣與人合二為一才構(gòu)筑成一個完美的女人。 說女人有旗袍情結(jié)不假，女人自憐而略帶些自戀，而旗袍是女人眼中的女人，正如黛玉葬花魂一樣，旗袍成為女人心靈的一種情感寄托，于是女人對旗袍產(chǎn)生一種特殊的依戀和愛憐。 穿旗袍的女人是立體的女人，旗袍里深藏著脈脈的情思。女人穿上旗袍或是為了感受一種從肌膚到靈魂的撫慰，或是為了感懷一段心靈深處的回憶，或許是為了思尋一番莫明的憂郁和傷感，抑或是體味一把剪不斷理還亂的古典情愁。 穿旗袍的女人是滋潤的女人。美女如畫，旗袍用細(xì)膩的筆挑剔地勾畫著女性的玲瓏曲線；秀色可餐，旗袍用絢爛的色彩隨性地粉飾出一道人面桃花相映紅的絕妙風(fēng)景。都說女人易感，在這樣的秋日也許只在一片落葉飄落的瞬間她的眉宇間已掠過一片淡淡的愁云，然而旗袍又是何等的溫情，當(dāng)微風(fēng)還未撩起伊人的衣裙，它已能感應(yīng)她的心情，只在體溫傳遞的瞬間已將一顆女人心包容，這便是女人與旗袍心照不宣的默契。 有人說聞香識女人，其實賞旗袍亦然。在形形色色的旗袍下不僅煥發(fā)著女人們獨特的女性魅力，更折射出女人心的千變?nèi)f化。紅的艷如晚霞中的一片桃花燦，白的純似香雪中的一支白梅開，黑的冷若皓月下的一粒黑珍珠，粉的嫩如掌心里的一汪雞蛋清。哪怕是同一件白色的旗袍，不同的女人可以穿出不同的味道 然而旗袍畢竟是旗袍，她雖然不像那雙玻璃鞋只能適合灰姑娘的腳，但它至少是一只精致的花瓶，并不是每一支花都能插出萬種風(fēng)情。 穿旗袍的女人多少應(yīng)有幾許古典韻致，有幾許高貴氣質(zhì)，又有幾許溫婉與恬靜之美。她不一定很漂亮但一定要有氣質(zhì)，她的眉眼，或華麗或清悠，應(yīng)蘊結(jié)著不能一眼看透的綿綿味道；她不一定很標(biāo)致但一定有一種動人的韻味，她的姿態(tài)，一扭頭一抬手間，都應(yīng)散發(fā)著欲語還休的嫵媚。 錢老先生曾把婚姻比作圍城，那旗袍是否算是女人的圍城？舊時裹在旗袍里的女人為了自由渴望出來，而現(xiàn)代趕在潮流里的女人因為戀舊又想進去。也許對現(xiàn)代的女人而言穿旗袍是為了圓一個不能實現(xiàn)的古老夢想，那是周旋歌聲中的夢抑或是張愛玲筆端下的夢，那夢是女人前世未還的一個心愿，那夢籠罩著完美而經(jīng)典的光環(huán)時隱時現(xiàn)，若即若離，讓女人的心徘徊在懷古思今的憂愁邊緣，也許只有穿上旗袍尚且能填補這份懷舊的失落吧。 女人喜歡在別人的夢里尋找自己的夢想，正如西方女人愿意出高價購買戴安娜王妃的禮服一樣，東方女人渴望在穿旗袍的過程中感悟她人的愛恨情愁，經(jīng)歷另一段花樣年華。 穿旗袍的女人戴著復(fù)古時尚派的面具徜徉在都市的車水馬龍中尋找昨日的黃花夢，低眉俯首的凄美哀怨，舉手轉(zhuǎn)身的貞靜賢淑，步履翩然的萬千風(fēng)情，宛若經(jīng)年的檀香，絲絲縷縷，不折不扣地彌漫著歲月的紅塵。女人慶幸自己是女人，緣于旗袍，唯女人感受著生命的千嬌百媚，以及讓旗袍盤開的如夢歲月。 旗袍，含蓄隱忍，憂傷茫然，層層堆積，才下眉頭，卻上心頭。一抹淡淡的絲光，離離蒙著女人心底那份軟軟的疼。長長短短的故事，深深淺淺的秘密，零零星星的心緒，讓旗袍里的女人，繽紛著人世繁華落盡的蒼涼與凄美，又將歲月的蒼桑轉(zhuǎn)身演變成經(jīng)典與美麗。 旗袍，高貴著一份與生俱來的冷艷。蛾鬢淡掃，旗袍裹身，眉宇間繡滿細(xì)碎的憂怨。慵懶地翻著手中的線裝書，一句句宋詞迷離地跌落進相思的深淵，前塵舊事，件件樁樁一起涌上心頭。書卷幽幽，浸潤著旗袍的靈魂；那份含煙飄渺，從骨髓一直流淌到女人纖纖指尖。 旗袍，溫婉素雅，像從記憶的深處撐起的一盞絳紅的油紙傘，搖曳而來。如花，開在時光的彼岸，彌漫著歲月雕琢的縷縷暗香，以細(xì)膩優(yōu)雅的姿勢沉淀著繁華塵世的美。 旗袍，讓女人知性地冷落著世間所有的紛爭，躲在灰暗的閣樓里避開大紅大紫，用緩緩的碎步，釋放著命運成全的才華與美麗；宛若那一現(xiàn)的曇花，在時空的光影里，執(zhí)著地留守著女人永恒的輕遠(yuǎn)與淡定。 旗袍里的女人，自戀，癡情。消瘦著歲月的每一根藤蔓，尋尋覓覓，冷清著息息寂寞的花事。在薰香的旗袍里，女人不經(jīng)意沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。襟口袖籠里存著女人青澀的心事，如一涓春水映黃昏，旗袍有夢。春天的薄陽里，她等待另一朵花開的聲音：如果多一張船票，你肯不肯與我同行？沒有誰舍得松手那一場同旗袍女人轟轟烈烈的傾城之戀。 旗袍里的女人，執(zhí)著，智慧。佇立脒視時光的水湄凝眸，一望便是千年。思戀一寸寸風(fēng)化成心中的誓言，她們用一段段情愛，喂哺著干澀的離離華年，在那份無望的掙扎里，隱散著濃郁的朵朵花香。 旗袍的誘惑，最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮不勝涼風(fēng)的嬌羞。握一把幽幽的茉莉香片，紫藤蘿下邂逅一雙目光里的暖意。不是所有的人都能參透那枚散著荷香的盤扣，不是所有的人都能撩撥起衣擺下的優(yōu)雅風(fēng)情。在情愛的池沼里，旗袍淪陷著萬劫不復(fù)的人間悲喜劇，癡情如紅燭燃在手心，十指灼灼痛著卻守著誓約。 凝看一池春水，采摘幾枚桃花，眺望如黛的青山??.旗袍，讓女人喜歡這種似曾相識的朦朧。不由得停下美麗的腳步，再留下一段纏綿的故事，又犯一次美麗的錯誤，無怨無悔！“一提起旗袍，就有一種冷艷的憂傷，有一種繁華落盡的滄桑。它總讓我想起一些愛穿旗袍的紅顏命薄的女人，比如張愛玲，比如阮玲玉。她們身著旗袍的形象已深深烙印在中國人的記憶之中，宛如古典之花，盛開在時光深處?！?br> 旗袍于東方女子，還真是絕配。 先是款型吧，它貼心貼肺的剪裁似乎正是合了中國女人的身段骨架———不是太高太張狂，也少有瘦骨嶙峋，細(xì)細(xì)巧巧的骨架子上那不多不少的珠圓玉潤，恰好表達了旗袍想要包裹的一汪豐韻。所以歐美女人，哪怕是絕世大美人穿旗袍，不是高頭大馬就是鬼影飄飄，總不如張曼玉提著小保溫瓶，該凸的地方凸，該凹的地方凹。 再是料子吧，中國女人還是喜歡真絲、軟緞做的飄飄云裳。因為它們細(xì)密，柔軟，正好包住了她們想要隱藏的秘密，也很有分寸地顯示了她們想要展露的艷光。即便是“再沒心肝的女人”，說起“去年那件織錦緞旗袍”也是一往情深的。還有顏色和圖案，也大多是斯斯文文的花兒、鳥兒，如同工筆畫一般的境界。即使是大紅大綠，也在細(xì)微處含蓄著精巧的紋樣。讓人感覺到那就是中國女人的理想———就算在熱鬧時，也清楚地知道為人處世該有的低調(diào)和深藏不露。那是中國女人與生俱來的通達世故里的冰雪聰明。 旗袍的前夜是20世紀(jì)的起初年代?！拔覀儾淮竽軌蛳胂襁^去的世界，這么迂緩、安靜、齊整，在滿清300年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時裝可言！”但就算時尚貧乏，大襟、右衽，短而窄的襖裙，也是市井中的前衛(wèi)風(fēng)光。然后到了22歲的宋慶齡與孫中山結(jié)婚，年輕漂亮的國母自然是各界的關(guān)注焦點。母儀天下更是無遠(yuǎn)弗屆。她以素色的旗袍配手表、羊毛長圍巾、狐皮袖籠，這種大膽的穿法隨著《申報》給中國女人帶來了第一波流行旋風(fēng)。而她的一雙姐妹也跟她一樣對摩登身體力行。這“一領(lǐng)”就是幾十年。20年代，女學(xué)生的青春壓過了少婦的綽約，成為新的旗袍代言人。天真、輕松、愉悅，林徽因不脫稚氣但充滿動人氣質(zhì)的小臉兩側(cè)，喇叭管袖子飄飄欲仙。旗袍最風(fēng)光的時候當(dāng)屬20世紀(jì)三四十年代，那時的旗袍造型完美成熟，堪稱登峰造極。那時的中國女人也將旗袍穿得風(fēng)華絕代，無以倫比。 這期間，旗袍也引得美人輩出，最有名的是周璇、阮玲玉。并且這一幕都會的百美圖被一位名叫張愛玲的女子記錄下來，帶著她自己對古中國的一份固執(zhí)和不合時宜的理解，描繪得那樣令人心馳神往，只讓如今的人們放開寂寞追趕那份遠(yuǎn)去的繽紛和熱鬧，回憶和想象常常失靈的從前。 很奇怪，中國女人沒有選擇輝煌一時的唐代女子喜歡的低胸袍服作為源遠(yuǎn)流長代表自己的服裝。那份詭異和華麗的性感只好開步走，去了東洋。她們卻把旗袍從清末說成了故事，拍成了電影，并且穿到了21世紀(jì)的各種場合。是因為旗袍有不動聲色的妖嬈，還是旗袍里有著耐人尋味的傳奇？ 旗袍從既現(xiàn)實又迷幻的時尚中，一點點走來，走遠(yuǎn)。毫無道理可言。        |
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