小說寫作的虛與實(shí)

作者：何弘

日前河南文藝出版社的朋友送來一套歷史小說《唐玄宗》，希望我能讀后寫篇評論并參加作品研討會(huì)。小說共五卷，一時(shí)半會(huì)兒也讀不完，但有關(guān)唐玄宗的故事不用讀也基本上都知道，歷史書上有，隋唐演義里也有。那么對于這樣的題材，應(yīng)該如何把握呢？

寫歷史小說，最大的難度在于“做實(shí)”。一般人可能覺得，歷史小說都取材于歷史事件，只要不去編造，就不存在虛假的問題。而且對于大的歷史事件來說，史家已經(jīng)把事件的來龍去脈交待得很清楚，起承轉(zhuǎn)合也無需再去考慮。所以對于很多歷史小說作者來講，寫作不過是添油加醋增加些小花絮和噱頭而已。但這正是歷史小說寫作的大忌。很多人寫歷史小說，只是把一些眾大歷史事件敘述出來，中間再穿插一些情和愛啊的點(diǎn)綴。但敘述和交待歷史事件，不需要?dú)v史小說，史書已經(jīng)做得很好了。情和愛的點(diǎn)綴往往無關(guān)大局，與歷史事件不能融合在一起，更像是蛇足。對歷史小說來說，是要用扎實(shí)的細(xì)節(jié)來還原、再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史場景，要用一個(gè)個(gè)具體的細(xì)節(jié)把歷史人物塑造得血肉豐滿。所以，寫歷史小說，一定要把它做得非常真實(shí)，使讀者有如臨其境的現(xiàn)場感。

相反，寫現(xiàn)實(shí)題材的小說，難在“做虛”。很多人寫現(xiàn)實(shí)體裁的小說，是因?yàn)樵谏钪邪l(fā)現(xiàn)了一些有意思的細(xì)節(jié)，產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)，于是一二三寫出了一些事件，但多是簡單的重復(fù)。因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)來自于生活現(xiàn)實(shí)，所比較容易制造出現(xiàn)場感。但要使一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)產(chǎn)生意義，就要有安排和取舍，要設(shè)計(jì)線索，布局結(jié)構(gòu)，使之有意味。這就需要能把它“做虛”了，使之能飛揚(yáng)起來，有洞察生活實(shí)質(zhì)的深度。

可惜的是，在我們平時(shí)讀到的小說中，歷史小說不能“做實(shí)”而現(xiàn)實(shí)小說不能“做虛”的作品實(shí)在是太多太多。

中國的山水畫特別講究虛與實(shí)的結(jié)合，一部小說太實(shí)了，讓人讀了感覺累，有點(diǎn)虛幻感就好多了；而過虛也不好，讓人摸不著頭頭腦腦的。最好能夠結(jié)合，而結(jié)合的好壞，正是對一個(gè)寫手藝術(shù)的考驗(yàn)。