[導(dǎo)語]：
張愛玲的小說，如果拿顏色來比方，其明亮的一面是銀紫色，陰暗的一面是月下的青灰色。張愛玲偏愛月亮，擅長用月亮來刻畫心理、烘托氣氛。中秋時節(jié)，涼月懸空，讓我們借著張愛玲筆下的月光與大家共度佳節(jié)。
[名家評語]
1.張愛玲是民國世界的臨水照花人?？此奈恼拢挥X她什么都曉得，其實她卻世事經(jīng)歷得很少，但是這個時代的一切自會來與她有交涉，好象“花來衫里，影落池中”……她的小說和散文，也如同她的繪畫，有一種古典的，同時又有一種熱帶的新鮮的氣息，從生之虔誠的深處迸激出生之潑剌。（胡蘭成）
2.毫無疑問，《金鎖記》是張愛玲女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《獵人筆記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。（傅雷）
3.張愛玲的短文之短不足幾百字，長則萬言，你難以忖度她的那些怪念頭從哪兒來的，連續(xù)性的感覺不斷地閃，組成了石片在水面的一連串地漂過去……張是一個俗女人的心性和口氣，嘟嘟嘟地嘮叨不已，又風(fēng)趣，又刻薄，要離開又想聽，是會說是非的女狐子。（賈平凹）
4.我在張愛玲散文中看見的，是一個世俗的張愛玲。她對日常生活，并且是現(xiàn)時日常生活的細(xì)節(jié)，懷著一股熱切的喜好……她喜歡的就是這樣一種熟稔的，與她共時態(tài)，有帖膚之感的生活細(xì)節(jié)。這種細(xì)節(jié)里有著結(jié)實的生計，和一些放低了期望的興致。（王安憶）
5.張愛玲讓我想起林黛玉。張愛玲的胸懷、心境以及冷眼看人的目光是黛玉式的，自憐自愛而又自尊的人與大觀園蕓蕓眾生總是對立的……現(xiàn)實的張愛玲比虛構(gòu)的林黛玉強(qiáng)大得多，能干得多，她張揚(yáng)了孤單的人格和尖銳的世界觀，在走出深閣面向社會的過程中，張愛玲放大了她的大觀園。（蘇童）
[文筆精華]
1.三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊；老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白……（《金鎖記》）
點(diǎn)評：這段關(guān)于月亮的描寫是那么新穎，不但對心理的觀察那么深入，而且輕描淡寫地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場就罩住了全篇的故事人物。張愛玲擅長心理描寫，她并不采用冗長的獨(dú)白或枯燥繁瑣的解剖，而是利用暗示，反映心理活動的進(jìn)展。（傅雷）
2.黃黃的月亮斜掛在茅屋煙囪口上，把濕茅草照成一片清冷的白色，煙囪里正蓬蓬地冒著炊煙，熏得月色迷迷蒙蒙，雞已經(jīng)關(guān)在籠里了，低低地，吱吱咯咯叫著。（《牛》）
點(diǎn)評：這段文字的寫法很特別，象電影的開頭一樣，空間和時間的描述很模糊，但卻給人一種蒼涼的感覺，張愛玲是個善于制造氣氛的作家，她很關(guān)注細(xì)節(jié)，用三言兩語就能營造一個基本的場景，這與她善于思考和觀察是分不開的。
3.山路轉(zhuǎn)了一個彎，豁然開朗，露出整個的天與海，路旁有一片平坦的山崖，圍著一圈半圓形的鐵欄桿……松濤奔騰澎湃，更有一種耐冷的樹，葉子一面兒綠一面兒白，大風(fēng)吹著，滿山的葉子掀騰翻覆，只看見點(diǎn)點(diǎn)銀光四濺。云開處，冬天的微黃的月亮出來了，白蒼蒼的天與海在丹朱身后張開了云母石屏風(fēng)。（《茉莉香片》）
點(diǎn)評：張愛玲的小說有三種特色，第一是用詞新鮮，第二是色彩濃厚，第三是比喻巧妙。這段文字正符合了以上三點(diǎn)。
4.那時天色已經(jīng)暗了，月亮才上來，黃黃的，像玉色緞子上刺繡時彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一小片……喬琪趁著月光來，也趁著月光走。月亮還在中天，叢樹中潮氣未收，又濕又熱，蟲類唧唧地叫著，在加上蛙聲咯咯，整個的山洼像一只大鍋，那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里的水沸了，咕嘟咕嘟的響。（《沉香屑·第一爐香》）
點(diǎn)評：讀張愛玲的作品，覺得自有一種魅力，非急切地吞讀下去不了。讀下去像聽凄幽的音樂，即使是片段也會感動起來。她的比喻是聰明而巧妙的……對于顏色的渲染，就連最好的圖畫也趕不上……（蘇青）
5.兩個人一個面朝外，一個面朝里都靠在欄桿上，今天晚上的月亮，稍帶長圓形的，像一顆白凈的蓮子似的月亮四周白蒙蒙的發(fā)出一圈光暈。人站在陽臺上，在電燈影里，是看不見月色的。（《半生緣》）
點(diǎn)評：這個場景被張愛玲營造得干凈而愜意，“白凈的蓮子似的月亮”散發(fā)著朦朧的光，既不象《金鎖記》中“白灼灼的小太陽似的月亮”那樣使人寒毛凜然，也不象《傾城之戀》中“十一月尾的纖月，僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花”那樣虛無飄渺。不同的人物性格，作者用不同的月色設(shè)計出了不同的場景。
大言 | 
