清初畫壇，占主流地位的是所謂“四王吳惲”文人畫派?！八耐酢睘橥鯐r(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，與吳歷、惲壽平或并稱“清六家”，前五人均擅山水，而惲壽平則以花鳥畫名于世。惲壽平亦工山水，其藝術(shù)水平絲毫不遜于他的花鳥畫。

惲壽平（1633-1690），江蘇常州人。本名格，字壽平。后以字行世，更字正叔，號(hào)南田，別號(hào)甌香散人、白云外史、云溪外史、東園草衣、青蓑釣隱、白云溪漁等。他不僅能畫，兼善書法論文，故有“南田三絕”之譽(yù)。前人曾記述他之所以致力于花鳥畫創(chuàng)作的起因：“（壽平）好畫山水，力肩復(fù)古，及見虞山王石谷，自以材質(zhì)不能出其右，則謂石谷曰：“是道讓兄獨(dú)步矣。格妄，恥為天下第二手，”于是舍山水而學(xué)花卉”（張庚：《國朝畫征錄》）但事實(shí)上惲壽平并沒有舍棄山水，他一生中除了花鳥畫之外，同時(shí)創(chuàng)作了大量山水畫。而他自謙山水畫水平不如王石谷，亦不一定是事實(shí)。論技巧之熟練高超，王石谷的山水畫是當(dāng)之無愧的，但王原祁曾戲評之為：“太熟”，言外之意似乎嫌他缺少秀雅靈動(dòng)之致，而這一點(diǎn)又是惲南田的山水畫的獨(dú)到之處。其實(shí)，不少清人這都已指出，如秦祖永說：“南田翁天姿超妙，落畫獨(dú)具靈巧秀逸之趣，為當(dāng)代第一”，又云：“南田翁秀逸之趣的六大家中第一”（《桐蔭畫訣》）。錢松更指出：“南田風(fēng)淡青緣，風(fēng)致蕭散，似趙大年，勝石谷多矣”（《松壺畫憶》）。近人鄭午昌又曰：“惲壽平一丘一壑，超逸高妙，石染纖塵，其氣味之雋雅，實(shí)勝石谷。（《中國畫面 全史》）”黃賓虹說得更為明確：“南田山水浸謠宋元山水諸家，得其精蘊(yùn)，每于荒率秀潤之致，逸韻天成，非石谷所能及”。

此軸本許庚身故物，后為高野侯所得。本幅另鈐“棠園主人”、“蘅圃鑒賞”、“邦達(dá)審定”等多方藏印，流傳有序，簡介如下：

龔翔麟（1658—1733）清藏書家、文學(xué)家。字天石，號(hào)蘅圃，又號(hào)稼村，晚號(hào)田居。仁和（今浙江杭州）人?？滴醵辏?681）為順天副貢生，由工部主事遷御史。工于詩文，與朱彝尊等人稱“浙西六家”。富藏書，有藏書樓“玉玲瓏山館”，為橫河沈氏故居，因獲宋宣和花綱石玉玲瓏，因以名其樓?？虝?，以春秋集傳為主，名為《玉玲瓏閣叢書》。藏書印有“玉玲瓏閣藏書圖記”、“龔稼村秘籍之印”等。著有《田居詩稿》、《紅藕山莊詞選》、《浙西六家詞》等。

許恭慎即許庚身（1825-1894），恭慎為其謚號(hào)，清浙江仁和（杭州）人，字星叔，咸豐初由舉人考取內(nèi)閣中書，同治元年進(jìn)士，光緒間官至兵部尚書，值軍機(jī)三十年，應(yīng)對敏練。

高野侯（1878—1952）現(xiàn)代畫家、鑒賞家。字時(shí)顯，號(hào)欣木、可庵，浙江杭縣（今余杭）人。清末舉人。精鑒定，富收藏，以古今名人梅花作品為多，有"五百本畫梅精舍"之稱。善畫梅花，工篆刻。因藏有王冕《梅花圖》卷，名其齋曰"梅王閣"。印中有"畫到梅花不讓人"一語，自負(fù)其藝。從事美術(shù)出版甚力，1913年任中華書局董事、美術(shù)部主任。陸續(xù)出版名人書畫影印本多達(dá)百數(shù)十種。主編西泠印社《金石家書畫集》。