馬遠(yuǎn)（1140-1225），南宋畫家。字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，出生于錢塘(今浙江杭州)。史料記載他為南宋時(shí)期光宗、寧宗畫院待詔。馬遠(yuǎn)出身繪畫世家，他的曾祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵、子馬麟均為宋代知名畫家，畫院高手，一門五代七人均曾供職畫院，尤以馬遠(yuǎn)最為著名，有“獨(dú)步畫院”、“院中人獨(dú)步”的美譽(yù)。宋寧宗和皇后楊妹子甜艮喜歡馬遠(yuǎn)的畫，經(jīng)常在其畫上題字跋詩，有時(shí)還作為珍品賞賜給朝中的大臣。

馬遠(yuǎn)擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴(yán)整；構(gòu)圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐。

馬遠(yuǎn)藝術(shù)上繼承家學(xué)而超過了他的先輩，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種"邊角之景"其特點(diǎn)正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐"，給人以玩味不盡的意趣。

馬遠(yuǎn)繪畫風(fēng)格獨(dú)特，富有詩意。畫水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。其花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)影響極大，有獨(dú)步畫院之譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱南宋四家，又與夏圭并稱馬夏。有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》、《孔丘像》等傳世。子馬麟，亦善畫，寧宗時(shí)任畫院祗候，擅花鳥、山水等，稟承家學(xué)，有《層疊冰綃圖》等傳世。

馬遠(yuǎn)的藝術(shù)才能很全面，不僅山水畫獨(dú)辟蹊徑，自樹一幟，人物畫、花鳥畫也各臻其妙，從這幅《梅石溪鳧圖》中，亦可見其花鳥畫的風(fēng)姿神采?！睹肥D圖》是馬遠(yuǎn)的傳世精品，在這件作品中，馬遠(yuǎn)展示了他杰出的藝術(shù)才華。

馬遠(yuǎn)被畫史稱為“馬一角”，他因雅趣別致的邊角式構(gòu)圖聞名畫壇，此幅作品正是他邊角式構(gòu)圖的一個(gè)典范。然而，此畫又不同于以往的“馬一角”構(gòu)圖，這幅畫采用了獨(dú)具創(chuàng)新意味的倒置一角式構(gòu)圖，將山崖樹石置于畫面頂端，表示這是一段立于水中的峭壁，樹石與山崖圍成一個(gè)涵洞，不遠(yuǎn)處的左邊有光亮透出，這是一個(gè)出口。畫面采用對角線式構(gòu)圖，正是山不見巔、樹不見頂?shù)倪吔墙鼐?。畫面左上方是立于水中的峭壁一角，近處山石運(yùn)用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過渡。這種畫法不同于南宗山水的層層積染。

《梅石溪鳧圖》中，山崖側(cè)立，臘梅倒垂，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比。倒垂曲折的枝條是馬遠(yuǎn)特有的畫法，故有“拖枝馬遠(yuǎn)”之稱。畫面呈典型的對角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢更強(qiáng)調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的點(diǎn)睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無限生趣，躍然絹素。生于懸崖的梅樹倒懸而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鴨嬉戲，處處都洋溢著春日活躍的生機(jī)。

梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動，表現(xiàn)迂迥、盤旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動人。馬遠(yuǎn)的山水畫變古來諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說法。

峭壁之上，兩株梅樹一上一下，紅白相映，錯(cuò)落而開。紅梅枝干虬曲，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡?，這是馬遠(yuǎn)畫樹的典型畫法，人稱“拖枝馬遠(yuǎn)”。畫面左下方的白梅與紅梅呼應(yīng)，俯仰成趣?；ǘ溆蒙埸c(diǎn)染而就，盡態(tài)極妍，正是馬家“宮梅”本色。樹下石邊一泓碧波，十只野鴨嬉戲水中，愜意安閑，水面蕩起一層層細(xì)細(xì)的波紋，頗富于韻律和節(jié)奏感。野鴨雖小，卻勾染點(diǎn)簇，精細(xì)不茍，毛羽燦然，其靈活的身姿，或顧盼、或相呼、或理毛、或覓食，各具情態(tài)，顯示了畫家精湛的寫生造型能力。

畫面上方留出空白，迷?？諡u，引人入意境悠遠(yuǎn)的塵外世界。清人笪重光《畫筌》中有云：“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！庇^此畫方知此言不虛。在此畫中未見馬遠(yuǎn)題款及印章，如不細(xì)心查看，連作者的題名也不易找到。原來馬遠(yuǎn)將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的筆法藏在巖石下部空白處，稍不留心就會讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。其構(gòu)思的巧妙和獨(dú)到在這件作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。