清雍正 粉彩花卉紋梅瓶 瓷 直徑：26.5cm

此梅瓶造型仍帶有釉。釉面白中閃青，這是康煦晚期出現(xiàn)的如同嫩竹一般的青釉。其份量手頭較重，胎體縝密堅細(xì)，康熙時的風(fēng)格，口微撇出沿，頸部漸收，肩略收，鼓上腹，腹下漸收至脛足，底呈玉璧形，圓臍內(nèi)施釉面平整清亮，為清初典型的硬亮青釉。整體顯示出飽滿壯實的的風(fēng)格，帶有康熙瓷器的遺風(fēng)。

清康熙五十二年(1713年)景德鎮(zhèn)的匠師通過宮廷琺瑯彩在瓷器上的應(yīng)用，逐漸演化出了粉彩在瓷器上的繪制，景德鎮(zhèn)的制瓷工人在含鉛的玻璃質(zhì)中引進(jìn)了“砷”元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”，它的成分是氧化鉛，氧化硅;氧化砷。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化鉛為熔劑，面氧化砷可引起乳濁作用。玻璃白因有砷的乳濁作用具有不透明的感覺。俗稱“玻璃白”。繪畫時，先在已勾畫的花朵或樹干的輪廓線內(nèi)填上一層不透明的玻白，干燥后，再以色料進(jìn)行渲染，以達(dá)到花卉有濃淡明暗之感。使雍正粉彩瓷器一改康熙五彩瓷器單線平涂的做法，使所繪物像產(chǎn)生遠(yuǎn)近透視、陰陽反側(cè)的藝術(shù)效果。

從文獻(xiàn)記載看，唐英是雍正六年到景德鎮(zhèn)任職，作為督陶官年希堯的助理，曾在三年內(nèi)下到基層與工人們同吃同住。于雍正十三年(1735)年，寫成了《陶成紀(jì)事》一書，直至乾隆二年正式任職景德鎮(zhèn)督陶官。年希堯雍正四年至十三年任督陶官，后被革職。唐英在《陶成紀(jì)事》中未提到粉彩，只提到洋彩器皿，粉彩叫法應(yīng)是坊間見之色彩發(fā)粉質(zhì)而不脛而走，晚清時才叫開!

此瓶與雍正中后期的瓷品已有共同之處，只是一種承上啟下的作用，畫面留白較多，不像康熙五彩瓷器畫面頂天立地、畫風(fēng)滿貫。可謂：“疏可跑馬、密不容針”。菊花以礬紅畫就，花葉黃、綠相間，仍均為五彩繪畫中的平涂。而牡丹花和蝴蝶、樹枝等卻使用粉彩的染色分層，色彩富于變化，畫面柔和優(yōu)美。其實，此件梅瓶五彩與粉彩繪畫技法并用，使得畫面軟硬彩搭配、相得益彰。菊花素有壽菊一說，寓意長壽;而牡丹是富貴的象征;“蝶”與“耋”諧音，同為祝壽祝福。此瓶整體畫面充滿古人美好的精神寄托，暗諭合家健康長壽。

外底署青花楷體“大清雍正年制”六字三行款外圍雙圈。青花發(fā)色較濃重，字體粗獷，筆頓硬折，具有康熙款識風(fēng)格。因“清”字“月”內(nèi)“一豎一橫”的寫法，在康熙晚期年款和雍正早期年款中均有所見，因此，此梅瓶應(yīng)為雍正早期官窯產(chǎn)品。