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【名稱】明 徐渭 蕉石圖 【名稱】明 徐渭 墨葡萄圖 【名稱】明 徐渭 菊竹圖 【名稱】明 徐渭 黃甲圖 徐渭《墨葡萄》 軸 紙本 浙江省博物館藏。 徐渭《榴實(shí)圖》，紙本，縱91.4厘米，橫26.5厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。 徐渭《菊石圖》 徐渭《水仙圖》 徐渭《牡丹圖》 徐渭《墨竹圖》
徐渭《蘭花圖》
徐渭《芭蕉梅花圖》
徐渭《五月蓮花圖》
徐渭《墨筆花卉冊(cè)》（選一）
徐渭《雪蕉梅竹圖》
徐渭（152l～1593）中國(guó)明代畫家、書法家、戲曲家。字文清、文長(zhǎng)，號(hào)天池，晚號(hào)青藤，別字很多，有田水月、天池生、青藤道士、漱仙、山陰布衣、鵝鼻山儂等。山陰（今浙江省紹興市）人。幼年喪父，20歲時(shí)考取秀才，以后屢試不第。37歲在閩總督胡宗憲府中任幕僚，在討倭等軍務(wù)中多有籌劃。嘉靖四十四年（1565）胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，入獄自殺，徐渭懼怕牽連，一度發(fā)狂，自殺未遂，失手殺死妻子張氏，入獄7年。晚年生活貧苦，靠賣書畫度日。徐渭在詩(shī)文、戲曲、書畫等方面，均有深厚的造詣，是一位具有革新精神的文學(xué)家和藝術(shù)家。他的詩(shī)文，嬉笑怒罵，皆成文章，與當(dāng)時(shí)文壇上最有勢(shì)力的“前后七子”那種擬古主義文風(fēng)大相徑庭，因而受到具有革新精神的唐宋派古文家唐順之、公安派首領(lǐng)袁宏道等人的贊賞。他對(duì)戲曲也有杰出貢獻(xiàn)，所著《南詞敘錄》，敘述南戲的源流體派，為研究明代戲曲的重要著作。雜劇《四聲猿》所寫4個(gè)短劇，都具有較強(qiáng)的思想性，受到著名戲劇家湯顯祖贊許。他的書法也頗有特色，擅長(zhǎng)行書，出自米芾，而更加放縱，不拘成法，人稱書中“散圣”。存世著作有《徐文長(zhǎng)全集》。徐渭中年以后才開始學(xué)畫，山水、人物、花鳥、走獸、魚蟲無不精妙，尤其是水墨寫意花卉，完成了寫意花鳥畫的重大變革，推動(dòng)了大寫意畫派的發(fā)展和盛行。徐渭的水墨花鳥畫受林良、周之冕、陳淳等人影響，在此基礎(chǔ)上，融合前人的潑墨、簡(jiǎn)筆、寫意之法，并結(jié)合寫生，加以變革創(chuàng)造，遂形成自己的獨(dú)特面貌，發(fā)展了文人畫以感情駕馭筆墨、以筆墨抒發(fā)感情的傳統(tǒng)。作品往往緣物抒情或借題發(fā)揮，表露出他傲岸倔強(qiáng)的性格和憤世疾俗的心緒。所繪題材常常突破對(duì)象本身的局限，而強(qiáng)調(diào)主觀的感受。因此，在他的筆下，清淡幽雅的梅蘭竹石一變而為狂怪奇拙、激蕩難平的心態(tài)表現(xiàn)。對(duì)客觀物象的描繪，他常常是隨興所至，信手拈來，橫涂豎抹，不求形似，不拘成法。因此，作品具有強(qiáng)烈的感情色彩和震撼人心的感染力。在筆墨運(yùn)用方面，徐渭也有重大創(chuàng)新。他根據(jù)生宣紙的暈滲性能，充分發(fā)揮水墨之長(zhǎng)，尤其是能綜合潑墨、破墨、積墨之法，以迅疾奔放的筆調(diào)，隨意點(diǎn)染，使畫面既水墨交融，又富有層次變化，形成淋漓盡致的特色。他那大刀闊斧、縱橫睥睨的筆法，更使其作品具有磅礴的氣勢(shì)和豪放的格調(diào)。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，也恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了他激昂、郁憤的思想感情。他的花鳥畫，對(duì)后世大寫意畫派的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。畫史將他與陳淳并稱青藤、白陽(yáng)，清代的朱耷、石濤、鄭燮、李鱓、李方膺、高鳳翰以至近現(xiàn)代的吳昌碩白石等，都繼承和進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了他的傳統(tǒng)，形成聲勢(shì)浩大的大寫意花鳥流派，雄踞畫壇數(shù)百年不衰。徐渭存世代表作有《墨葡萄圖》（故宮博物院），以飽含水份的潑墨法，點(diǎn)染出紛披錯(cuò)落的藤條和透明欲滴的葡萄。筆墨奔放淋漓，隨意揮灑，狀物不拘形似，神韻自在。畫上自題七絕詩(shī)一首：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，鬧拋鬧擲野藤中?！笔銓懥怂粲舨坏弥镜男木w（見彩圖《墨葡萄圖》（明））。畫法與之相近的作品還有《牡丹蕉石圖》（上海博物館）。另有一幅《榴石圖》（臺(tái)北故宮博物院），以簡(jiǎn)勁峭利的筆法繪出石榴和枝葉，在水墨中加膠，使?jié)B暈有所控制，墨色顯得濃淡分明，富有光潤(rùn)。畫法與前者有所不同，比較收斂。畫上題詩(shī)云：“山深熟石榴，向日便開口，深山少人收，顆顆明珠走”。用石榴比喻自己的懷才不遇。近似此種畫法的作品有《黃甲圖》（故宮博物院）等?！峨s花圖》（南京博物院），水墨繪牡丹、石榴、荷花、南瓜、紫薇、葡萄、芭蕉、梅、竹等，用筆縱橫，墨色淋漓，形象簡(jiǎn)逸，氣勢(shì)豪放，為畫家逸筆草草、潑墨寫意的代表作。故宮博物院藏的幾卷《墨花圖》也都屬于這類橫涂豎抹的佳作。
徐渭張狂，但是對(duì)于這個(gè)站在才華之巔的人，似乎這才是一種常態(tài)。包括他的瘋癲都被冠以了傳奇和藝術(shù)的名義。 瘋子，殺人狂，神童，大寫意，花卉這些詞能組成一個(gè)模糊的徐渭，但形容徐渭只有“才華”兩個(gè)字才最為貼切。中國(guó)美術(shù)史上大家迭出，或有逸格，或有匠心，或博學(xué)。但是沒有一個(gè)人像徐渭一樣，不論怎么評(píng)價(jià)他，到了最后一定會(huì)以“他確實(shí)太有才華了”而結(jié)尾。 徐渭年輕的時(shí)候接觸到了當(dāng)時(shí)畫壇名流不在少數(shù)，但是徐渭的風(fēng)格是一直保持著一種相對(duì)封閉的自我演進(jìn)，但凡一說起他的風(fēng)格，就會(huì)有那么一句“自學(xué)成才”。日后無論是鄭板橋還是齊白石凡是大寫意這一派的人無一不對(duì)徐渭當(dāng)年之舉推崇之至。鄭板橋情愿“青藤門下牛馬走”，齊白石則是：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！毙煳妓鶆?chuàng)的這種花卉風(fēng)格，經(jīng)過石濤、朱耷、鄭板橋、吳昌碩等人的發(fā)展和豐富，終形成了大寫意一派。 張狂之下的崩塌 徐渭的張狂是從不掩飾的，自小徐渭就被人稱為神童，這種自信是根深蒂固的。徐渭1521年(時(shí)值明代嘉靖年間)生于紹興，至今紹興民間地區(qū)依舊有很多關(guān)于徐渭的故事。這些故事的主角都是還未從政的少年徐渭。大抵都是說徐渭機(jī)敏過人，文章詩(shī)書也是樣樣拿手。而這些夸獎(jiǎng)徐渭自小都是聽?wèi)T了的。所以徐渭大抵也習(xí)慣了他的張狂，他可以諷刺同時(shí)代之人毫無想法的模仿前人之畫，而自己沒有心理束縛的去“自學(xué)成才”。徐渭對(duì)自己的書法極為自負(fù)，擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，筆墨恣肆，滿紙狼藉，他自己認(rèn)為“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四”。又曾在《題自書一枝堂帖》中說：“高書不入俗眼，入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道，難與俗人言也。”這也難怪，“知者”又有幾許？但另一方面，徐渭又是一個(gè)根基深厚的人。他傾慕王羲之的書法，也非常推崇米芾。他在《書米南宮墨跡》一跋中激動(dòng)地說：“閱米南宮書多矣，瀟散爽逸，無過此帖，辟之朔漠萬馬，驊騮獨(dú)見。 曾經(jīng)有人評(píng)述徐渭說：“一個(gè)平庸的人，是絕不會(huì)屢屢遭遇如徐渭那樣的獨(dú)特命運(yùn)的?！边@話也許只對(duì)了一半，但是徐渭一生的精品都出于晚期，是在經(jīng)歷了一生癲狂之后的徐渭所做。據(jù)曾任翰林院編修的陶望齡《徐文長(zhǎng)傳》里描述：“徐渭的身材魁梧，膚白肥胖，聲音明亮得如同仙鶴在鳴叫；他經(jīng)常半夜呼嘯，引來群鶴共鳴……”這話的后半段大抵只是屬于一種修辭方法。但是正是這個(gè)看似膚白體胖、聲音洪亮，表面上張狂不飾的徐渭卻是一個(gè)內(nèi)心多疑，警敏充滿強(qiáng)烈不安感的人。這些性格造就了他的命運(yùn)，從張狂到瘋癲。 陶望齡《徐文長(zhǎng)傳》中給徐渭的描述是：“性絕警敏”。這種對(duì)于危險(xiǎn)的過度敏感和過度反應(yīng)與徐渭的復(fù)雜家庭生活有直接的關(guān)系。徐渭生于大戶人家但是幼兒時(shí)期父親就過世，生母又是一個(gè)婢女。他所能依靠的只有自己的養(yǎng)母。在他十歲那年，因家道衰落，養(yǎng)母遣散他的生母和一批仆人，這種突如其來的打擊讓徐渭對(duì)命運(yùn)的不可控制有了最初的畏懼。據(jù)言這件事讓徐渭哭昏了三天三夜，粒食未進(jìn)。從這以后，徐渭時(shí)常夜里做惡夢(mèng)驚叫，并伴有頭暈?zāi)X脹的毛病。養(yǎng)母雖厚待徐渭但是在他十四歲那年也過世了。徐渭又不得不改依同父異母的正出的長(zhǎng)兄徐淮。二十歲，二哥徐潞死在貴州異鄉(xiāng)，二十五歲，大哥徐淮病死；二十六歲，妻子染上肺癆病死去。在這種不安、無所依的環(huán)境中長(zhǎng)大的徐渭形成了“性絕警敏”性格。遇事多疑，漸生病態(tài)。 這種恐懼感在胡宗憲入獄后徹底逼瘋了徐渭。徐渭三十七歲時(shí)當(dāng)了胡宗憲的幕僚。而1562年，嘉靖皇帝罷免嚴(yán)嵩，胡宗憲被認(rèn)為是嚴(yán)嵩一黨，被捕入獄。后胡宗憲在獄中自殺，徐渭知道這件事情后受了極大的刺激，感大難將至，惶恐難抑，病態(tài)突發(fā)。先以利斧擊破自己的頭部，血流滿面，幸而不死；又以三寸長(zhǎng)的柱釘刺入左耳，又不死；后又用鎚子擊碎自己的腎囊，仍不死。連續(xù)自殺多次。徐渭這個(gè)時(shí)候已經(jīng)進(jìn)入了精神恍惚的狀態(tài)，頗有幻聽幻視的成分在里面。他此時(shí)疑心妻子張氏不貞，失手將她打死，因而被捕入獄，過了七年牢獄生活。馮夢(mèng)龍《情史類略》記載：“山陰徐渭，字文長(zhǎng)，高才不售。胡少保宗憲總督浙西，聘為記室，寵異特甚。渭常出游，杭州某寺僧徒不禮焉，銜之。夜宿妓家，竊其睡鞋一只，袖之入幕，詭言于少保，得之某寺僧房。少保怒不復(fù)詳，執(zhí)其寺僧二三輩，斬之轅門。渭為人猜而妒。妻死后再娶，輒以嫌棄。續(xù)又娶小婦，有殊色。一日，渭方自外歸，忽戶內(nèi)歡笑作聲，隔窗斜視，見一俊僧，年可二十余，擁其婦于膝，相抱而坐。渭怒，往取刀杖，趨至欲擊之，已不見矣。問婦，婦不知也。后旬日，復(fù)自外歸，見前少年僧與婦并枕晝臥于床。渭不勝憤怒，聲如吼虎，便取燈檠刺之，中婦頂門而死，遂坐法系獄?！?/p> 徐渭當(dāng)年也是這樣告訴別人的，但是到了晚年寫自己年譜之時(shí)，已承認(rèn)當(dāng)年是犯了頭風(fēng)誤殺妻子。其實(shí)有記載說徐渭在此之前就已經(jīng)有輕微瘋病。徐渭當(dāng)年曾經(jīng)跟隨胡宗憲奔赴江西，但在途中因腦風(fēng)舊病的嚴(yán)重復(fù)發(fā)，不得不獨(dú)自返回。 張狂之下的權(quán)衡 大多數(shù)人描述徐渭開篇便是，平素狂放，對(duì)權(quán)勢(shì)不獻(xiàn)媚。徐渭本質(zhì)上大抵是這樣一個(gè)人，但胡宗憲當(dāng)年寫給佞臣嚴(yán)嵩的諂媚之信大抵出自徐渭之手。自英宗之后，明帝國(guó)開始走向下坡路，宦官邪派互相勾結(jié)，弄權(quán)朝廷。到武宗之后，邪派形成閹黨，控制朝堂內(nèi)外。這說的便是嚴(yán)嵩，徐渭的好朋友沈煉，曾上疏歷數(shù)嚴(yán)嵩十大罪狀，被嚴(yán)嵩迫害致死。 徐渭科舉不順，但是卻深得胡宗憲賞識(shí)。當(dāng)時(shí)胡宗憲總攬江南七省軍務(wù)，負(fù)責(zé)剿除沿海倭患，位高權(quán)重。他平常為人嚴(yán)厲。而徐渭戴著一頂破頭巾，身穿一身破衣服，昂首闊步地自來自去。據(jù)說有一次幕府深夜有急事相商，要等徐渭回來，他卻早已醉倒在外面。胡宗憲聽說后，不但不責(zé)怪，還對(duì)他的率性自為贊賞有加。凡舉事“皆密相議然后行”?；蛟S這份賞識(shí)讓徐渭從新獲得了年少之時(shí)的成就感。胡宗憲雖依附于嚴(yán)嵩，但是亦不是無能之輩，在抗倭方面也作出了貢獻(xiàn)。徐渭心中或有矛盾，但也為胡宗憲積極出謀劃策。 在胡宗憲剛出事之時(shí)，禮部尚書李春芳托杭州查某給徐渭六十兩聘銀，請(qǐng)徐渭入幕，李是當(dāng)時(shí)嚴(yán)黨的反對(duì)派，入其幕府本來是徐渭渴求的，他欣然答應(yīng)。但是李春芳顯然沒有給予徐渭想要的那種器重。李府上規(guī)矩甚多，徐渭也不過蕓蕓幕僚之一，要服從所有規(guī)章。徐渭受不了這個(gè)束縛和平庸，而李春芳則看不慣徐渭的散漫任性。最后的結(jié)果就是徐渭拂袖而去，這是徐渭最后一次企圖從政。從此以后徐渭的人生之中已沒有仕途抱負(fù)這一項(xiàng)。出獄后的徐渭對(duì)于權(quán)貴有一種躲避的心態(tài)，當(dāng)時(shí)有許多本地的達(dá)官貴人想拜見一下徐渭一概避而不見，這大概也一方面是由于對(duì)于仕途的失望，一方面也可能是害怕再次卷入結(jié)黨之爭(zhēng)中。一次，有位慕名遠(yuǎn)來的縣官乘虛而入，推門欲進(jìn)，被徐渭擋在門邊上并大叫道：“徐某不在！” 張狂之下的才華 穆宗隆慶三年(1569)，他的同鄉(xiāng)好友張?jiān)碓诒本?huì)試中了狀元。隆慶六年，在張?jiān)淼冉吡Ρａ屩?，這年除夕，徐渭出獄，這時(shí)他已五十三歲。出獄后的徐渭，心情逐漸恢復(fù)平靜，經(jīng)常出游，作詩(shī)文。他一生中的很多重要作品都是在這幾年間完成的。 1576年(萬歷四年)徐渭五十六歲，作《雜花卷》，現(xiàn)藏上海博物館。1577年完成《四聲猿》劇本，這部劇本讓徐渭在文學(xué)方面贏得了極大的聲望，湯顯祖等人都極推崇。也是這一年他創(chuàng)作《花卉十六種》，現(xiàn)藏故宮博物院。畫壇后輩稱他的畫是減筆大寫意。徐渭晚年技法已老熟，“蘸墨法”、“積墨法”、“破墨法”、“接墨法”等已完備成型。 徐渭的瘋病糾纏了他的一生，就是到了晚年也亦然，他62歲的時(shí)候自己記載了一次瘋病的發(fā)作。他記述說眼前時(shí)?；矛F(xiàn)出大黃蛇、綠蜘蛛等怪異現(xiàn)象，并也自認(rèn)為是真實(shí)的。徐渭晚年困苦潦倒，有人傳他這一時(shí)期由于病痛加重，并發(fā)出徐渭的耳朵也聾了一只，出現(xiàn)了雙手麻木顫抖，兩肢浮腫的癥狀。他不得不放下手中的畫筆，以變賣所藏度日。他自稱為“道人”，要修煉內(nèi)丹，“閉關(guān)辟谷”，只吃青菜與喝水。對(duì)此難斷真假，因?yàn)樾煳记嗄陼r(shí)兄長(zhǎng)迷戀道教煉丹，有記載說長(zhǎng)兄過世也是因?yàn)榉车に?。所以徐渭晚年?huì)修煉所謂內(nèi)丹并不令人信服，但是潦倒確是真。尤其是到了生命的最后幾年，而也是在這最后幾年中徐渭創(chuàng)作了大量的作品，1591年(萬歷十九年)，徐渭七十一歲，作《墨花圖》(現(xiàn)藏上海博物館)，《雜畫卷》(現(xiàn)藏故宮博物院)。1592年，作《花卉圖卷》(現(xiàn)藏上海博物館)，《花卉卷》(現(xiàn)藏故宮博物院)。 徐渭晚年說自己是：“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人?！?/p> 徐渭七十三歲已知大限將至，不但為自己撰寫了年譜，還留下了自己一生的寫照：“樂難頓斷，得樂時(shí)零碎樂些?？酂o盡頭，到苦處休言苦極?！?/p>
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