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通常一說到虛化背景就會想到大口徑鏡頭，如今人們都在推崇300mm/2.8、70~200mm/F2.8等大口徑的專業(yè)定焦、變焦頭，并且大多是以“大口徑虛化效果”為追求目標，然而數(shù)萬元的資金投入、巨大的體積和重量、長焦端不長不短、定焦頭不方便等等問題常使我們左右為難。實際上大口徑的虛化效果還是有辦法替代解決的，那就是使用口徑較小但是焦距超長的鏡頭來拍攝虛化效果。 本文所說的超長焦鏡頭是指135全畫幅相機焦距超過300mm以上的各類鏡頭，除了300mm、400mm、600mm、1200mm等價格昂貴的定焦頭以外，現(xiàn)在常見的70~300mm、80~400mm、100~400mm、200~400mm等規(guī)格的變焦頭也都包含了超長焦范圍（圖1）。還有就是18~200mm、55~300mm這些從廣角、標頭到長焦的半幅機變焦頭，當它們安裝在APS-C畫幅的數(shù)碼相機上時要乘以1.5~2.0的倍率系數(shù)，長焦端就變成了相當于300~600mm的畫幅范圍，這已經(jīng)是不折不扣的超長焦鏡頭了。  圖1 使用長焦頭或者超長焦距鏡頭的目的除了想要“拉近”并且拍到較遠距離的景物外，更有價值的方面就是壓縮空間、虛化背景、突出主體，但是虛化背景一定要用F2.8以上的大口徑長焦頭嗎？其實那些不被看好的小口徑變焦頭比如70~300mm/F4~5.6之流一樣可以達到預想的畫面效果，本文就以拍攝花草為例說明一下大口徑中長焦頭與小口徑超長焦鏡頭的虛化效果對比。現(xiàn)在一說起虛化背景就會提到180mm/F2.8、300mm/F2.8等大口徑的專業(yè)長焦鏡頭，還會想到70~200mm/F2.8、80~200mm/F2.8這些恒定光圈的大口徑變焦鏡頭，它們被人推崇至極的原因就是能夠保證手持拍攝的相對清晰、還能虛化背景、又能在弱光下抓拍活動瞬間的實用價值。但是虛化背景不一定非要大口徑的專業(yè)長焦鏡頭不可，因為大口徑帶來的大體積、大重量、大價錢等等都是無法回避的負作用，而且70~200mm/F2.8這類變焦頭的“200mm長焦”實在是個不長不短的“雞肋”焦段。本人在拍攝新聞發(fā)布會的發(fā)言人、企業(yè)年會上講話的領(lǐng)導人、舞臺攝影的演員中近景、特寫等內(nèi)容時體會到，要想避免后期過度剪裁并且拍滿人物的近景或者特寫，起碼也要80~400mm、100~400mm這樣的超長變焦鏡頭，接在APS-C畫幅的數(shù)碼相機上還可以達到600mm的畫幅效果。不過這些超長變焦鏡頭的最大光圈都在F4.5~5.6左右，單從光圈上看去似乎沒法達到F2.8大口徑的虛化效果，然而超長焦鏡頭用較小光圈拍攝的實際效果又如何呢？這里就把200mm/F2.8大口徑長焦頭用F2.8拍的片子，拿來與300mm以上超長焦距鏡頭用F5.6較小光圈拍攝的效果對比演示一下： 圖2是135全幅相機200mm/F2.8定焦頭設(shè)定在F2.8（畫左）、F5.6（畫右）兩檔光圈拍攝的相似畫面，大口徑F2.8的虛化效果還是顯而易見的。  圖2 原帖鏈接：大口徑鏡頭與超長焦鏡頭的虛化效果對比再看圖3則是又一組對照圖片：圖中最左邊的還是200mm/F2.8定焦頭用F2.8拍攝的畫面，向右是用富士S5機身安裝尼康A(chǔ)F VR 80~400mm/F4.5~5.6D ED變焦頭拍攝，鏡頭焦距調(diào)到相當于135全幅機畫幅的焦距段，依次是200mm、400mm、600mm畫幅效果。拍攝這組畫面時都是用的F5.6光圈，其中第一幅200mm效果的畫面是以200mm/F2.8定焦鏡頭的畫幅為準。后兩幅為了保證主體花卉的體積相對不變也把拍攝距離和鏡頭焦距同步調(diào)整，可見整組畫面相比前后景深的變化和景物范圍略有不同。再有定焦頭和變焦頭的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也有差異所以畫面效果也是略有不同，對照之下用較小光圈、超長焦距變焦頭拍攝的畫面虛化效果更明顯、也更有選擇余地。  圖3 許多人詬病超長焦鏡頭的最近拍攝距離太遠，以為拍攝距離太遠就自然而然的拍不到近攝效果，其實超長焦鏡頭的超長焦優(yōu)勢可以彌補拍攝距離的不足。圖4就是一組80~200mm/F2.8變焦頭（最近對焦距離1.8米）與80~400mm/F4.5~5.6D變焦頭（最近對焦距離2.3米）在各自最近調(diào)焦距離上拍攝的畫面，兩只變焦頭的光圈都設(shè)在F5.6同時拍攝角度也一樣，最終拍得的近攝比率顯然是80~400mm鏡頭完勝。其實這兩支鏡頭在設(shè)計時就已經(jīng)決出近攝能力的高低了——80~200mm/F2.8的近攝最大比率是1∶7.1而80~400mm/F4.5~5.6D的最大比率是1∶4.8肯定是超長焦勝出。 圖4 下面還有一組相當于800mm超長焦鏡頭拍攝的樣片，這些圖片是用奧林帕斯E-PLI機身（系數(shù)2.0）轉(zhuǎn)接尼康80~400mm變焦頭拍攝的（見圖1），實拍時鏡頭焦距固定在400mm一端相當于800mm鏡頭的畫幅范圍，鏡頭光圈始終開到最大的F5.6，中型三腳架不抽節(jié)支開，手控曝光、手控白平衡、局部放大手動調(diào)焦，用自拍功能啟動快門以求盡量減少抖動。這組“800mm超長焦鏡頭”拍攝的畫面包括了各種虛化效果，比如圖5是前實后虛凸現(xiàn)群體的《群雄爭霸》—— 圖5 圖6是前后都虛的《孤芳自賞》—— 圖6 圖7則是強烈高反差虛實對比的《噴薄》—— 圖7 以及把主體物“緊貼到背景上”俯拍出來的圖8《綠帆》—— 圖8 還有低角度平拍的《風信驕子》等等不同細節(jié)的畫面——圖9。 圖9 此時再來對比前面200mm/F2.8大口徑鏡頭的畫面可以看出，使用較小口徑超長焦距鏡頭還是能夠彌補由于最大光圈不夠大而缺失的虛化效果，也就是說虛化背景不一定非要大口徑專業(yè)鏡頭不可，更長焦距的非頂級鏡頭也可能達到或者超過大口徑長焦頭的景深效果。因此如果花了一萬多元購買70~200mm/F2.8的頂級專業(yè)鏡頭就是為了追求F2.8的大口徑虛化效果，那么花上不到一萬元就能買一只全新的80~400mm超長焦變焦頭而且可用范圍更廣。甚至花個一千來元買只二手的AF70~300mm/F4~5.6D的變焦頭再接個APS-C數(shù)碼機身，用200~300mm長焦端拍攝相當于300~450mm效果的畫面也是很有效果的。下面是一組用尼康A(chǔ)F 70~300mm/F4~5.6D ED變焦頭+富士S5機身、手持拍攝的虞美人畫面，曝光全部用A擋、F4-5.6的最大光圈，提示標出的300mm≈450mm是指鏡頭焦距乘以富士S5系數(shù)1.5后相當于全幅機的畫面效果…… 145mm≈217.5mm  圖10 165mm≈247.5mm 圖11 240mm≈360mm 圖12 F5.6 300mm≈450mm 圖13 f5.6 300mm≈450mm 圖14 我們經(jīng)常聽到有人議論某只長焦頭的“銳度不夠”或者某只變焦頭“長焦端有些肉”的說法，也經(jīng)常看到不少人手持著18~200mm、70~300mm甚至100~400mm的變焦長頭，用長焦一端非常自信地抓拍街景、花卉……如果是這些人說到某只鏡頭“長焦端有些肉”那就一點兒也不奇怪了。原因就是此類焦距達到300mm、400mm甚至相當于800mm畫幅效果的超長焦距段，根本就不在手持拍攝能夠保證清晰度的技術(shù)范圍之內(nèi)，如果在現(xiàn)場支上大型三腳架、放大畫面精確調(diào)焦、選擇盡量短的快門時間、用最大光圈拍攝、自拍啟動快門……然后局部放大仔細對比手持拍攝和支上三腳架拍攝的效果，不用回家看電腦在現(xiàn)場的相機屏幕上就能一目了然地看到差距，所以真正“肉”的鏡頭并不多，倒是能把照片拍“肉”還反咬鏡頭“肉”的能人比比皆是，還是那句老話：決定畫面的不在鏡頭而在鏡頭后面的那顆頭！過去人們一直信奉著手持相機拍攝的“安全快門”定義，就是參照鏡頭焦距的倒數(shù)來設(shè)定快門時間，比如50mm鏡頭用不低于1/60秒的快門、100mm鏡頭用不低于1/125秒快門等等，理論上這是能夠保證清晰度的下限，但是現(xiàn)在這個定義要乘以相應(yīng)的APS-C畫幅的系數(shù)才能算數(shù)，而且鏡頭焦距越長采用倒數(shù)換算理論的可靠性也越不可靠。通常50mm鏡頭用1/60秒快門拍攝的高手們基本可以保證不虛，而手持500mm鏡頭用1/2000秒拍攝也大都是虛的，因為這已經(jīng)超出了人體四肢站立和持物的穩(wěn)定能力，而且各種來源的震動、搖擺以及景物本身的位移因素都會凸顯出來。 總之手持超長焦鏡頭應(yīng)該打開最高防抖等級，最好使用大型三腳架（此時要關(guān)掉防抖功能）以及用快門線、遙控快門、自拍功能等啟動快門曝光，另外在使用這些包含了超長焦距的變焦鏡頭時，即使是用廣角一端拍攝也要考慮到鏡頭自身的重量、重心等等問題，仍然要使用盡量短的快門時間。 現(xiàn)在數(shù)碼相機超高感光度的實用價值越來越大，即使是F4.5~5.6這樣的小光圈變焦鏡頭也能放手使用，如果是必須拍到的重要題材現(xiàn)場又無法使用三腳架，我們就用提高感光度的辦法來保證清晰度，所以像80~400mm、100~400mm這些超長焦鏡頭的使用價值也逐漸體現(xiàn)出來，尤其是超長焦鏡頭的虛化效果更是70~200mm/F2.8之類“經(jīng)典大三元”們沒法比擬的。 人們經(jīng)常會選用超長焦鏡頭并且開大光圈虛化主體前后的環(huán)境，如果處理好背景上的光暈還能產(chǎn)生圖15《獨韻》中這樣十分醒目的光影效果，不過有人提出用微距鏡頭近距離拍局部也能產(chǎn)生相似的虛化效果，然而實際上長焦鏡頭與我們用微距鏡頭近攝的畫面內(nèi)容以及景深范圍差異是很大的。 圖15 例如圖16中左圖是全幅135相機200mm的畫面；右圖是用富士S5機身安裝尼康55mm/F3.5手動微距頭拍攝的效果，乘上1.5系數(shù)相當于82.5mm的全幅畫面，雖然圖中兩支月季花朵的大小相似，但是前景、后景上進入鏡頭的景物范圍和虛化效果差異非常明顯。 圖16 其實微距鏡頭的優(yōu)勢并不在于表現(xiàn)中遠距離的完整景物，用它們拍片就是追求近在咫尺的局部效果，因此像圖17《色誘》這類題材才是微距鏡頭的用武之地。 圖17 總體來說用微距鏡頭拍攝花卉特寫照片的特點是背景干凈、主題突出、被攝物局部表現(xiàn)的十分細膩；使用長焦鏡頭拍攝的畫面則是壓縮感極強、景物前后呼應(yīng)的對比效果也更強烈，這類畫面中主體物周邊景物的內(nèi)涵越豐富（圖18）也就越能突顯花卉本身的意境。 圖18 因此用長焦、超長焦鏡頭拍攝花卉特寫時，不要讓背景太干凈（圖19）否則景深對比的效果不明顯。 圖19 對于大多數(shù)普通影友來說，如果不是以攝影為職業(yè)就不必節(jié)衣縮食玩兒大口徑，倒是手邊那些低端老頭、二手的便宜頭更適合拿出去“造”，遇到個刮風下雨、霧霾沙暴的也不心疼，甚至拍個展會、年會、新聞發(fā)布會都可以用超長焦的小口徑頭掙錢，只要把感光度提高就得了反正如今的高感已經(jīng)十分了得。但是，許多場合為了裝門面、要氣氛、顯財富、抬身份、冒充專業(yè)、吸引小妞……那是一定要用大口徑專業(yè)鏡頭的，切記切記！ 圖20 這里有一組廣角大場景與1500mm超長焦的畫面對比：圖21是用4x5座機+90頭+617后背在中南海紅墻外拍的反轉(zhuǎn)片，畫面裁成6x15cm—— 圖21 這幅和后面幾幅都是用前蘇聯(lián)500mm/5.6折返頭+前蘇聯(lián)2x增倍鏡+富士S5=1500mm畫幅拍攝的玉蘭花—— 圖22 用超長焦鏡頭一定要用穩(wěn)固的三腳架，以上鏡頭組合的光圈是F11，快門是1/1000秒，ISO400…… 圖23 這類超長焦鏡頭的景深范圍攝距越近景深越短，這么進的拍花卉景深只有幾毫米—— 圖24 這只500mm/f5.6的折返頭最近調(diào)焦距離是2.2米，不加增倍鏡時可以把一只燈泡拍滿畫面……以上幾幅先做鋪墊，以后再多發(fā)一些超長焦鏡頭的片子，也望各位共同探討，謝了！ 對了，這個畫面叫“調(diào)情”。 圖25 “掃街片”是大家樂于實施的練手辦法，既熟悉了新器材又練就了“火眼金睛”，至少是鍛煉了觀察環(huán)境、發(fā)現(xiàn)精華的眼力。拍“掃街片”的手法不外乎就是兩大類：一是裝上廣角頭近距離抓拍或偷拍，大多畫面效果更震撼；再就是用長焦頭遠遠地“吊”過來，這樣少了許多糾紛和麻煩，人物表情更自然、更輕松。本文說的是長焦鏡頭的虛化效果，下面就用一組E-PL1 + 徠卡艾瑪爾90mm/F4 = 180mm掃街片的效果，180mm的焦段不太長，但是利用好了前景、后景也是能出效果的—— 最大光圈，焦點調(diào)在手串上。 圖26 焦點在紅睡袍上。 圖27 孩子們。 圖28 這回焦點就在帽子上。 圖29 焦點在船上，由于壓縮了水面距離使畫面更加緊湊。 圖30 原帖鏈接：大口徑鏡頭與超長焦鏡頭的虛化效果對比 |
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