最近看了一些同道曬的作品，說(shuō)實(shí)話有很多基本功還是相當(dāng)不錯(cuò)的，作品的形式感也非常好。但走近看一看作品中的幾方印，不是位置胡亂蓋，就是印章與書(shū)畫(huà)作品的風(fēng)格反差太大，或者篆刻水平太差拉低了作品格調(diào)，甚至還有用電腦刻的印也蓋在了作品上，讓一幅好好的作品糟蹋成廢品，令人為之惋惜不已。

所以今天軒主想來(lái)聊一聊書(shū)畫(huà)作品上如何用印的事。當(dāng)然具體到每一幅作品，它的要求都是有差別的，咱也只能聊個(gè)大概——用領(lǐng)導(dǎo)的話來(lái)講，就是“談?wù)剷?shū)畫(huà)作品用印的基本原則和方法”。其實(shí)要把這“大概”說(shuō)清楚也不是件容易的事！原本在這個(gè)“讀圖”的時(shí)代，找?guī)讉€(gè)“案例”來(lái)講，會(huì)更直觀具體，但舉誰(shuí)的也不合適（誰(shuí)也不愿當(dāng)反面典型不是）。

曾有人說(shuō)：“印用好了，可以令作品增色”，這話是對(duì)的。好的印章能與作品相映成趣，不但能活躍作品總體的氛圍，還能在調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不平衡起到至關(guān)重要的作用。一方好的名章，可以提升作者的格調(diào)，一方好的閑章可以彰顯作者高雅的情趣和品味。

什么樣的印才算是“好印”？其實(shí)這也是個(gè)蠻復(fù)雜的問(wèn)題。籠統(tǒng)地來(lái)講，就是那些取法高古，線質(zhì)好，章法靈動(dòng)的印章，風(fēng)格與自己作品相配或相近的就是好印。那些看上去十分流美或工整，但匠味十足的作品，缺乏靈性和生命力的印章我是不推薦用的；也盡量不要選用那些太前衛(wèi)的印章，一來(lái)沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的檢驗(yàn)，二來(lái)個(gè)人特征過(guò)于明顯，很難與書(shū)畫(huà)作品相配?！耙挥∩w遍天下”的時(shí)代已經(jīng)不存在了，作為一個(gè)有名望的書(shū)畫(huà)家，必然要多多準(zhǔn)備一些各種形制不同大小、風(fēng)格的印章才好，記不得誰(shuí)曾說(shuō)過(guò)：“畫(huà)家的印就像女人的衣服一樣，多多益善”，所以書(shū)畫(huà)家們?cè)趺匆驳糜心敲磶讉€(gè)篆刻家朋友的。

有了好印，怎么蓋又是個(gè)問(wèn)題。至于什么印章的分類，什么名章閑章的這個(gè)那個(gè)，大家可以找度娘，軒主這里就不細(xì)說(shuō)了。

一般來(lái)說(shuō)首先必須蓋的是咱的名章。作品寫(xiě)完了畫(huà)好了，咱得落個(gè)款吧，落完款就得蓋印了，一來(lái)是以示鄭重，二來(lái)也是為了防止偽造啊！作品完成了或送或賣，或拿去展覽，得證明那是真跡啊。這個(gè)時(shí)候可以蓋姓氏章、名章、字號(hào)、齋號(hào)章等等，蓋幾方則要根據(jù)作品的整體布局來(lái)定，不能多多益善，而要“惜紅如金”。蓋一方一般選姓名章為好，如“張三之印”等；蓋二方，則選姓氏章和名章，或齋號(hào)章與姓名章，一朱一白、大小相近為宜；三方以上，則按姓、名、字、號(hào)依次排列，不可亂了順序。無(wú)論選哪種，印的大小一般來(lái)講不能超過(guò)落款字的大小，二方以上每方印的風(fēng)格要相近，相互間的距離要適當(dāng)，朱白相配要得當(dāng)。當(dāng)然世事無(wú)絕對(duì)，有人就是要蓋個(gè)大的，那咱也沒(méi)招，誰(shuí)讓這是個(gè)人人都可以任性的年代呢？

再就是一般人都喜歡蓋的地方，叫引首或起首。不管叫什么吧，就是在作品的起始部分，或者說(shuō)作品的右上角位置。引首章蓋或者不蓋，一定要看需要而定，千萬(wàn)不要逢作品就按上一個(gè)。比如起首部位太過(guò)于齊整，或者份量太輕，或需要跟落款處平衡一下，這時(shí)可以蓋一個(gè)。引首章很少見(jiàn)用方形的，至少以軒主的淺薄，尚沒(méi)有見(jiàn)過(guò)哪位大家用過(guò)。一般來(lái)說(shuō)隨形印較多見(jiàn)，而半通印，長(zhǎng)方形、圓形、半圓的等等也常有人用，主要也是根據(jù)作品的整體要求來(lái)定。

除了這兩處地界，現(xiàn)代性書(shū)法作品在形式上有很多創(chuàng)新，出現(xiàn)大量大塊面的空白或者虛實(shí)的穿插，這個(gè)時(shí)候需要用到印章來(lái)“補(bǔ)白”、“接氣”，這個(gè)時(shí)候選用印章也是十分考究功力的，甚至一印可以決定一幅作品的成敗，必須慎重。軒主曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一位書(shū)法家的尺幅小品，上面蓋了二十余枚不同風(fēng)格的印章，使得原本精致典雅的作品成了“狗皮膏藥”?？偟膩?lái)說(shuō)，“寧缺勿濫”，宜小不宜大為一般性原則。當(dāng)然，對(duì)于一些作品來(lái)說(shuō)，那些題跋、批注形式的部分，有時(shí)用大印會(huì)使小字更小（視覺(jué)上），或者用小印使字顯大，這些都要根據(jù)實(shí)際需要來(lái)定，不可一概而論。

在傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的作品上，還有諸如壓角章、攔腰章、接縫章等等也都各有各的規(guī)矩，在不同作品形制上也有不同講究，扇面與中堂的用印肯定差別是巨大的，在此就不一一細(xì)說(shuō)了。另外能看到很多人在作品上蓋佛像印，其實(shí)如果你不信佛，最好不用亂用，佛像印的用法也是有特殊講究的，別無(wú)意中得罪了“神靈”，尊重別人的信仰也是我們書(shū)畫(huà)家修身必須的品格嘛。

最后說(shuō)說(shuō)印泥的問(wèn)題，一般對(duì)書(shū)法作品來(lái)說(shuō)，普通的書(shū)畫(huà)專用印泥就基本能滿足要求，只要能滿足蓋印清晰，不滲油就可以了，這種一般書(shū)畫(huà)用品店里都有賣的，網(wǎng)上也有更多選擇，我就不免費(fèi)給人做廣告了。但對(duì)于現(xiàn)代書(shū)法，特別是國(guó)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，印泥或許就有更多的選擇，比如顏色上就可以根據(jù)不同的氛圍營(yíng)造要求來(lái)選用，可以多觀察成功的作品來(lái)學(xué)習(xí)。千萬(wàn)要注意的是，不能用辦公用的那種印泥來(lái)蓋在書(shū)畫(huà)作品上，那會(huì)顯得你業(yè)余得不能太業(yè)余了。

至于收藏章鑒賞印等等怎么蓋，也是有許多規(guī)矩的，但那是收藏家鑒賞家們的事，不是咱們今天的功課。