要談?wù)摵笃谔幚恚筒坏貌蛔匪莸綌z影誕生初期。那時(shí)候的攝影還要依靠各種化學(xué)試劑，從底片的制作到影像作品的獲得都離不開手工操作。從頭至尾，像是一場化學(xué)實(shí)驗(yàn)。

　　直到相機(jī)發(fā)展得足夠成熟，底片就不需要攝影家們自己制作了，他們需要的僅僅是拍攝完成后底片的沖洗。這時(shí)的攝影仿佛才有了分工。因?yàn)閿z影器材技術(shù)的進(jìn)步，前期拍攝的難度被降低了，攝影家們終于可以解放出更多的時(shí)間去專心拍攝，回到暗房后可以有條不紊地沖洗放大。在這個(gè)時(shí)期的攝影家們并不滿足于獲得一張看起來足夠清晰的照片，而是醉心于對(duì)影像細(xì)節(jié)的把控。著名的風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel　Adams）就是此道的高手，他把影調(diào)進(jìn)行分區(qū)，將照片的細(xì)節(jié)影調(diào)做到了極致。這項(xiàng)暗房后期理論一直沿用至今。

安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel　Adams）

　　進(jìn)入數(shù)碼攝影時(shí)代，后期處理仍然不可避免。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貋碚f，每一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)在拍照片的同時(shí)，就已經(jīng)在做后期處理了。 相機(jī)按照自己的編程方式來翻譯和存儲(chǔ)感光元件所捕獲的光線信息，佳能色彩偏灰、信息飽滿，尼康清晰鮮艷，富士則模仿著自己的專業(yè)膠片的特有色彩，這其實(shí)都是相機(jī)內(nèi)部的后期處理。 拍攝結(jié)束后，我們還可以使用Photoshop對(duì)照片進(jìn)行進(jìn)一步的修飾，就像化學(xué)暗房那樣，精心地對(duì)亮度、對(duì)比度、局部曝光、色溫等進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整，去掉痘印，修飾瑕疵。這些都是我們?cè)谀z片年代就在干的事情。有時(shí)，即使你只是用軟件改變了畫面的尺寸，壓縮了文件的大小，在不知不覺之間，軟件也對(duì)照片進(jìn)行了銳化處理。

　　1.無后期的照片是不存在的

　　你不難看出來，自膠片年代開始我們就在對(duì)照片進(jìn)行后期的修飾。真正無后期的照片是不存在的。你至少要選擇一種溫度、選擇一段時(shí)間、選擇一種配方，才可能讓一張底片上的影像顯現(xiàn)出來。哪怕你是瞎蒙的，這也都是攝影的后期處理，都會(huì)影響畫面的最終成像效果。而數(shù)碼攝影時(shí)代，相機(jī)已經(jīng)幫我們做過一些處理了。

　　2.什么程度的后期處理是被允許的

　　當(dāng)然，后期處理要有度。在攝影比賽中，特別是新聞、紀(jì)實(shí)類的攝影比賽中，主辦方不會(huì)允許你在后期中對(duì)照片添加或刪除元素，比如刪除一個(gè)電線桿，添加一只小鳥之類的，都是不允許的行為。但在“創(chuàng)意攝影”比賽中，任何后期處理都是被允許的。

　　3.后期可以替代一切嗎

　　絕不可能！前期拍攝和后期處理同樣重要。前期的拍攝角度、視點(diǎn)高低、空間感、前景運(yùn)用、人物表情、姿態(tài)等都是后期難以改變的。而這些都是畫面美感的重要組成部分。另外，后期處理不可避免地會(huì)帶來畫面質(zhì)量的損失，所以，能在前期一次拍成的，我們絕不放到后期處理中來做。

　　4.后期和前期的關(guān)系

　　攝影畢竟不是繪畫，不是隨心所欲的。有時(shí)候，前期拍攝完全做不到的，我們就會(huì)拿到后期進(jìn)行處理。最正確的做法，是在前期拍攝時(shí)就想好了后期處理的方法，選擇合適的拍攝手段，讓前期和后期完美結(jié)合，而不是在現(xiàn)場隨便瞎拍，全都指望后期來拯救畫面。

　　5.不應(yīng)盲目排斥后期處理

　　網(wǎng)友們看到了漂亮的照片，許多人第一反應(yīng)就是“后期了吧”！似乎后期處理就是作弊行為，是好照片的全部美感的來源，這種觀點(diǎn)是不正確的。不可否認(rèn)，數(shù)碼暗房操作簡便，功能強(qiáng)大，甚至可以讓一張“不怎么地”的照片起死回生，過度后期調(diào)整還會(huì)讓一張照片變得很“假”，但因此便完全排斥后期處理是不對(duì)的。如果后期處理能讓我們照片變得更漂亮，我們?yōu)槭裁匆芙^它呢？下次再看到一張漂亮的照片時(shí)，先別急著嗤之以鼻，記得先分析分析攝影師的前期拍攝技巧，再冷靜地想想，他做過哪些后期處理？為什么要這樣做？ 這才是攝影愛好者的學(xué)習(xí)之道。