成年人在遭遇麻煩和瓶頸時，常會自餒：“知道很多道理，卻依然過不好這一生”。

然而初入社會，殺傷力為零甚至是負值時，頭頂的陰云悲傷且咆哮：“是不是人生總是如此艱難，還是唯有童年的生活才會如此？”這也是電影《這個殺手不太冷》中的經典臺詞。

12歲的小女孩瑪蒂爾達，有著一雙過早成熟且滄桑的眼睛，神情茫然地問了里昂這樣一個問題。里昂卻帶上墨鏡，冰冷地回答一句：“Always like this總是如此?！?/span>

影片中，里昂雖然年屆中年，且為人沉默冷酷、機智干練，但在他不茍言笑的外表下，卻深藏著一顆溫柔善良、天真質樸的赤子之心，多年來離群索居的殺手生活令他倍感孤獨與寂寞，生活中唯一的亮色就是那盆銀皇后。他把它當成自己的生命一樣來培育，不知不覺，這盆綠色植物成了他生活中唯一的朋友——在他眼中，它甚至就是另一個自己。

女孩瑪蒂爾達雖然年紀尚小，且看起來是那樣的柔弱無依、楚楚可憐，不平常的生活經歷和悲慘的特殊遭遇卻讓她的性格倔強任性、獨立自主。里昂對于她而言，固然是值得信賴與依靠的對象，而她對于里昂而言，又何嘗不是黑色生命中那縷突然出現的一米陽光？

電影的經典就是會在不經意間灼傷你許久都沒有觸發(fā)的思考！這樣兩個有著同樣孤獨且渴望溫暖的靈魂，即使在命運多舛的生活里，也終將打破年齡的隔膜和世俗的桎梏，開出生命力量的花火。

正如里昂所說：“生活本就是艱辛，但我們依然佇立在它之上，因為沒人知道下一秒是否會有奇跡發(fā)生?！?/span>

熒幕里的小瑪蒂爾達讓我們看到了不一樣的童年和童話。

然而，很多大作家筆下的孤兒形象卻一生都在夾縫里求生存，只有后半夜的辰輝和世道的淬煉才舍得眷顧她們，每日每夜。

英國作家克里斯蒂娜·貝克·克蘭在她的暢銷書《孤兒列車》中這樣描述：在1854到1929年間，自美國東部出發(fā)的一列火車，承載了上萬名無家可歸的孩童前往中西部地區(qū)，他們在沿途各站任人挑選，未來命運如何全憑運氣決定。被挑走的，看似有了歸屬，實則不然。

九歲的薇薇安就遇到了各種奇葩收養(yǎng)家庭，把她當使喚丫頭、廉價勞力，剝奪她上學的權利，不給她相應的報酬，甚至吃不飽穿不暖，直至被男主人侵犯。在這樣顛沛流離的過程中，薇薇安嘗盡了任人擺布的滋味，也養(yǎng)成了病態(tài)的性格。

“懂的事太多，小心翼翼。變得害怕，多疑。感情的流露并非自然而然，學會了偽裝，假裝感同身受。學會了裝模作樣?！边@刻在幼年時期的傷痕一生難以治愈，哪怕以后終于進入了一個“正?！钡募彝ィ辛藧鬯娜?，她也難安穩(wěn)地享受這樣的生活，每天如履薄冰。

直到九十一歲的薇薇安失去了父母，失去了弟弟，失去了愛人，失去了孩子……擁有，對她來說，無法帶來幸福。即使她住在令人羨慕的豪宅里，也滿心都是過眼云煙的悲涼。

然而，一次偶然的善心之舉讓薇薇安結識了孤兒莫莉，有著幾乎同樣生活遭遇的莫莉恰恰懂得薇薇安的怪異性格。又是兩個有著同樣孤獨且渴望溫暖的靈魂碰撞在了一起。而這一次，莫莉如大海撈針般找尋薇薇安失去的妹妹、女兒，幾乎創(chuàng)造了一個奇跡。

不同于里昂的說法，這次生命給了另一種答案：生活本就是艱辛的。雖然上帝在做了那么多孽之后，總還是要留下點兒公平。

所以，很多極悲傷的故事，并不是想讓你知道她們過得如何凄慘，而是告訴你哪怕再痛苦，你也要走下去。我們每個人都是在尋找生命的答案，求證真正的得失與歸屬。大家通過各種各樣的方式，也許叛逆，也許逃避，無論一個人做出什么樣的行為，選擇什么樣的生活，或許本人沒有意識到，這都是找到生命答案之前的蟄伏期，總有一天，我們每個人都會明白：雖然不是所有離別都能盼來重逢，但失去的會以另一種方式回來?！?/span>