最近，我從酎泉老人的博客里讀到了下面這首《喝火令·陶陶然，次清秋韻》：

    醉飲詩仙狀，輕吟帶羽紗。漫將心意送天涯?；厥状松y道，一世少欣嘉。

    我是平時我，花非昨日花。舊風新雨會來么？去也無妨，去也若塵沙，去也愿隨黃鶴，無愧對中華。

      題中標明是“次清秋韻”，清秋原玉如下：

    喝火令·欣欣然

    寄意春風筆，抒情舞絳紗。且憑光陰醉無涯。放眼我之今日，最喜伴清嘉。

    夢也紛繁夢，花為醒目花。細聽萌動說什么？愛是無言，愛是手中沙，愛是滿懷心愿，杯酒趁年華。

      將這兩首詞相對照，我們發(fā)現(xiàn)，1、詞牌相同，都是“喝火令”；2、題目相近，用“陶陶然”對“欣欣然”；3、酎泉老人的和詩為“次……韻”，也就是按照清秋原詩的韻和用韻的次序（“紗”、“涯”、“嘉”、“花”、“么”、“沙”、“華”）來和詩。

      喝火令是一個詞牌名，雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。為宋黃庭堅所創(chuàng)。黃庭堅的原詞如下：

    見晚情如舊，交疏分已深，舞時歌處動人心。煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。

    昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈，曉也雁行低度，不會寄芳音。

      按照平仄制作成詞譜，以●代仄，以○代平，以紅代韻，則為：

    ●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　○●●○○●　○●●○○

    ●●○○●  ○○●●○　●○○●●○○　●●○○　●●●○○　●●●○○●　●●●○○

      據(jù)康熙《欽定詞譜》所說，此牌僅有黃庭堅一例可循。我手里的存書《宋詞三百首》、《絕妙好詞》、《唐宋名家詞選》、《婉約詞》和《豪放詞》里均無收錄。其實在清代還有吳蔚光、龔元凱、劉炳照等人也填過，但晚于《欽定詞譜》，而未作定譜之例證。

    （清）吳蔚光：

    畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無云片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。

    香篆心同結(jié)，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。

    （清）龔元凱：

    積雨菭如夢，當風柳未絲。黃鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。 

    風信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期?？赡涡禄?，不上舊年枝?？赡闻f年枝上，又到落花時。

    （清）劉炳照：

    酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘。孤眠已覺客衾單。底事東風，猶作十分寒？   

    陌上蘭期緩，堤邊柳色閑。誰教孤負艷陽天？惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。

      再后來，就是鑒湖女俠秋瑾的《題魏春皆看劍圖小照》：

    帶月松常健，臨窗卷屢翻。吳鉤如雪逼人寒。想見摩挲三五，起舞白云摶。

    短夾豪挫地，長歌笑劃天。王蘊知己托龍泉。似此襟懷，似此襟懷難。似此高風雅韻，幸有畫能傳。

      民國時期，李叔同也作過一首題為《哀國民之心死也》的喝火令：

    故國鳴鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。

    陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家，不管冬青樹底影事一些些。

      真正使“喝火令”發(fā)揚光大的是當代?；ヂ?lián)網(wǎng)上，填上幾闋“喝火令”，是很時尚的，如果你到百度里搜索一下，你會找到好多有關(guān)喝火令的詞條，而且其中也不乏佳作。月兒明君的《月下獨酌》就是其中的姣姣者：

    竹戶篩簾影，柴門理素絲。攬冰魂入琥珀杯。揮墨點成秋菊，紅葉鑄新詞。

    遠水星才落，斜風露已稀。醉閑騷客步行歸。此刻花飛，此刻霧清兮。此刻正酩酊態(tài)，夢醒憶狂姿。

      新浪博客·子喬的《喝火令·見釣者》(2010-06-21 23:43:30)寫得也不錯，現(xiàn)補錄于后：

    嶺上層層霧，波中淡淡云。岸花飛蝶兩糾紛。睛晚欲聽風月，愁悵紫藍裙。

    夕下東山赤，輝流碧草純。一舟清叟笑聲聞：見識清閑，見識自歸真，見識獨行豪客，此處有芳鄰。

      (http://blog.sina.com.cn/s/blog_614059750100ir2k.html)

       酎泉老人的喝火令，就是我從酎泉老人的博客里看到的。

      且不說上述佳作的內(nèi)容如何，單就形式而言，像喝火令這樣的小詞，為什么能在當今的互聯(lián)網(wǎng)上大行其道，而以前卻很少有人問津？

      我想，這大概與下面的幾個因素有關(guān)。

      1、雷人的詞牌。有喝酒的、喝茶的，沒有喝火的，說起她的來歷，據(jù)說還有一段感人的愛情故事呢。其中就有一首好詞：

    寒草斜陽暮，秦淮月轉(zhuǎn)廊。靡靡音色照海棠。不識巫山雨季，夜夜夢錢塘。

    落寞花飛遠，多情露水涼。添香研墨更神傷。無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。

      2、簡約的小令。全詞不過65個字，12個斷句，最長的七個字，最短的4個字。

      3、優(yōu)美的韻律。雙調(diào)六十五字，上闕五句三平韻，下闕七句四平韻。上闕前二句對仗。

      4、疊字的運用。下闋四、五、六句前兩字疊用，恐怕是這詞牌的最動人處，也是現(xiàn)代人喜歡她的主要原因。

      5、變體的出現(xiàn)。明清時期有幾種變體（見前），給人留下了自由發(fā)揮的空間。

      而以上這些，都順應(yīng)了歷史的潮流，符合當代人的口味，特別是青年人的口味。因此，“此曲前無古人，后必有來者”，這是中華詩詞得以發(fā)揚光大的具體表現(xiàn)。