中國(guó)山水畫(huà)的設(shè)色，講“隨類(lèi)賦彩”?！邦?lèi)”是指各別的不同的具體對(duì)象，根據(jù)具體對(duì)象的要求賦以色彩。中國(guó)山水畫(huà)特別強(qiáng)調(diào)類(lèi)性與固有色，例如宋郭熙說(shuō)“水色春綠，夏碧、秋青、冬黑”（《林泉高致》），不大注意光線(xiàn)下色彩的復(fù)雜變化。山水畫(huà)的設(shè)色，首先要看四時(shí)、朝暮明晦的不同，陰陽(yáng)凹凸的區(qū)分，如春天“淡冶如笑”，又有早春、暮春之別。“草色遙看近卻無(wú)”的初春，自然不同于暮春三月芊芋的草色。

趙春秋作品 暮雪寒林

在具體處理的時(shí)候，要注意色彩的相和，相映與相應(yīng)。

山水的設(shè)色，講求調(diào)子。或取一色中的變化，單純而不單調(diào)；或取復(fù)雜色處理復(fù)雜，或\取調(diào)和色，統(tǒng)一色調(diào)。這是色與色的相和.色彩與墨氣，融洽為一，色中有墨，墨中有色不使筆墨自為筆墨，色自為色。一團(tuán)新色，浮于紙墨，就會(huì)火氣眩目。這是色與墨的相和。與色，要能互增互補(bǔ)，相得益彰，“以色助墨光，以墨顯色彩”，不可相礙相掩?！吧飘?huà)者于青綠斑爛而愈見(jiàn)墨彩之騰發(fā)，其中又見(jiàn)兩者者相依相生的關(guān)系。

趙春秋作品 山溪?dú)w渡圖

“春景欲其明媚，凡草坡樹(shù)梢，須極鮮妍，而他處尤欲暗淡以顯之”。青綠山水的遠(yuǎn)山宜淡墨;赭色的遠(yuǎn)山宜青；純墨山水而用青、赭兩種作遠(yuǎn)山；如此等等，是取其對(duì)比襯托晦明借映以戍趣。

布局講呼應(yīng)，設(shè)色也要講呼應(yīng)。青綠山水往往青與綠并施，增加?jì)趁暮妥兓男Ч?。但是，如在純綠色上傅上一個(gè)山頭的石青，容易孤立，這就要審度色塊的大小和位置，加上另外一塊或幾塊青色。即使是“萬(wàn)綠叢中紅一點(diǎn)”，也用蓋上圖章，或朱文，或白文、或一方，或兩、三方，使之互相照應(yīng)。

趙春秋作品 第一縷陽(yáng)光

山水畫(huà)特別是青綠山水的設(shè)色，清潤(rùn)而不浮薄，沉厚莊重而不晦滯，明麗而不甜俗，方是理想的效果。要能達(dá)到這樣的預(yù)期效果，關(guān)鍵有三：一有好的墨本基礎(chǔ)：一有恰到好處的底色和熟習(xí)的上色工藝；一有加得上的功夫。

無(wú)論淺絳、青綠，都要有好的墨本基礎(chǔ)。山列水畫(huà)的制作過(guò)程，系先墨后色，除青綠重色和色墨并重之外，一般都以墨為主，以色為輔。但淺絳的墨本不同于青綠的墨本，二者又不同于水墨畫(huà)。大青綠的落墨須簡(jiǎn)而骨氣爽朗，小青綠也耍當(dāng)心留青綠地位，若淺絳則煩簡(jiǎn)都宜。

明沈?yàn)撛O(shè)色：“操筆時(shí)不可作水墨刷色想，直至了局，墨韻既足，刷色不妨?！边@個(gè)說(shuō)法，是不能籠統(tǒng)適用于青綠山水的。大青綠樹(shù)法多用夾葉，小青綠、淺絳，點(diǎn)葉、夾葉并用。夾葉法，工筆青綠要結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，每片葉子造型宜肥不宜瘦，使色彩不被墨線(xiàn)所掩，意筆或淺絳則整筆散筆并用，結(jié)構(gòu)不妨脫略，反愈見(jiàn)疏宕的意致。其它云、水、建筑之類(lèi)，也要與之相稱(chēng)。

趙春秋作品 大壑騰云

所以前人說(shuō)：“論色必于墨本求工，墨本不佳，從而設(shè)之，是涂附也。墨本不足從而設(shè)之，是工匠之流也。”（清，華翼綸《畫(huà)說(shuō)》），清沈宗騫說(shuō)：“用青綠雖極重能勿沒(méi)其骨為得”（《芥舟學(xué)畫(huà)編》）。不論設(shè)色的多少、輕重，都要不“損筆致，不掩墨光”。有骨有筆致，有墨光，即是好墨本。

襯底要恰到好處，毋不足，毋過(guò)之。底色不足，容易輕薄；太過(guò)，又不能顯豁。上礦質(zhì)色貪省圖快，想一次上完，必致不勻不厚，濃堆厚施，反見(jiàn)膩滯而近俗。現(xiàn)代作品，每見(jiàn)此種弊病。

山水的設(shè)色，不見(jiàn)一鋪可了，也不能平涂?；蛘唔樦瘩宓男蝿?shì)點(diǎn)、畫(huà)上去，色中有筆，才不死板、錯(cuò)雜,或者待顏色于透，加以暈染，再順著墨筆的理路，以顏色加皴、加線(xiàn)＼加點(diǎn)、加苔草，不結(jié)不膩，而愈加厚實(shí)、融洽，不使人感到“沒(méi)有畫(huà)完”。筆墨能加得上，設(shè)色能加得上，這種加得上的功夫，不是一朝一夕所能達(dá)到的。

趙春秋作品 溪山暮雪晴

山水的設(shè)色，有它一定的道理和程序，卻沒(méi)有一定的格式，所謂“山奇無(wú)方，不執(zhí)定祛”。如淺絳山水，以赭石、花青，藤黃為主，而三色也不一定全用上。

“有設(shè)色于陰而虛其陽(yáng)者，有陽(yáng)設(shè)色而陰止用墨者，有陰陽(yáng)純用赭而青綠苔者，有陰陽(yáng)純用青綠而以墨潰染者，有陽(yáng)用赭而陰用墨者，有陽(yáng)用青而陰用赭墨者，有僅用赭于小石及坡側(cè)者，有僅用赭為勾皴者，有僅用赭于人面樹(shù)身者，有僅用青或僅用綠用苔點(diǎn)樹(shù)葉者，有僅用青綠為漬染者?！保ㄇ?，湯貽汾《畫(huà)簽析覽》）

青綠山水的變化也很多，有通體山石、林木設(shè)青綠，有止于山石設(shè)青綠有僅在叢樹(shù)上重色；有重點(diǎn)之處設(shè)青綠，余部淺絳，有青綠間嵌以墨色或白之山石。筆法有點(diǎn)、畫(huà)，拂、暈，染、漬，又有破法，未干時(shí)點(diǎn)畫(huà)上去，或用墨破，或用色破，或用羽水破。

趙春秋作品 漁村清曉