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中國書法大師中，以王羲之的行書流傳度最廣，當然每個流派都有自己的代表，都代表了一段歷史，古代文人墨客都是通過自己詩詞歌賦來表達對祖國的熱愛，或者對某些事情的不滿，所以，了解他們的字體就能了解一個人的性格，一個年代的國家現(xiàn)況。所以才會有如今“字如其人”的說法。

王羲之《蘭亭序》

王羲之書風最明顯特征是用筆細膩,結(jié)構(gòu)多變.王羲之最大的成就在于增損古法,變漢魏質(zhì)樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體.草書濃纖折中,正書勢巧形密,行書遒勁自然,總之,把漢字書寫從實用引入一種注重技法,講究情趣的境界,實際上這是書法藝術(shù)的覺醒,標志著書法家不僅發(fā)現(xiàn)書法美,而且能表現(xiàn)書法美.

王獻之《中秋帖》

王獻之是王羲之的第七個兒子，他的書法在張芝和王羲之的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，稱為“破體”，又叫“一筆法”。在書法史上，常常是這樣評價他倆的，王羲之沉著含蓄，王獻之用的是“外拓法”、豪放飄逸。

王珣《伯遠帖》

晉代王珣行書真跡《伯遠帖》，因首行有《伯遠》二字，遂以帖名,列希珍之寶。此帖行書，筆力遒勁，態(tài)致蕭散，妍媚流便，是典型的王氏書風，是帖明末在新安吳新宇處，后歸吳廷，曾刻入《馀清齋帖》，至清代時歸入內(nèi)府，并與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》同列為三希堂法帖之一，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

楊凝式《韭花帖》

從表面上看楊凝式是佯狂的，但正是由于他的佯狂和獨特性格，在時代轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時刻發(fā)揮了重要作用，這就是他在書法作品中注重了抒情的因素，從而開啟了宋代“尚意”書風的先河。

柳公權(quán)《蒙詔帖》

他的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。

歐陽詢《季鷹帖》

歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說：“歐字指法沉實，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力。

米芾《蜀素帖》

米芾確實是“集千家米，煮一鍋飯”的集古字大成者，書法特別強調(diào)體勢，米芾是書法革新派的先軀。體勢之布置、變形等，講究相稱。

黃庭堅《松風閣》

黃庭堅行書凝練有力,結(jié)構(gòu)奇特,幾乎每一字都有一些夸張的長畫,并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法,對后世產(chǎn)生很大影響。

李建中《土母帖》

李建中書得歐陽詢法，遒勁淳厚。行筆尤工，多構(gòu)新體;草隸篆籀亦妙。

懷素《自敘帖》

行云流水,心在筆端,意在筆先(這個對于草書特別是狂草尤為重要)。懷素狂草中鋒運筆,轉(zhuǎn)折之處毫無拖沓矯揉,前后呼應(yīng),筆斷意連。

張旭草書《古詩四帖》

如疾風驟雨，落紙如云煙，如驚蛇入電，倏忽萬里。行筆急速，線條動蕩，意態(tài)狂亂，但筆法又處處法度，筆力雄健，無輕飄之感，是謂大草、狂草。

中國的書法藝術(shù)簡單又復(fù)雜，它其實在貌似簡單的背后，隱藏著復(fù)雜的精神世界。如今的很多人接觸最多的是電子產(chǎn)品，很多簡單的字都已經(jīng)開始忘了怎么寫，我們呼吁傳承中國書法文化，空閑時間，放下手機，寫字從我做起。