近日，當(dāng)代水墨牡丹名家蔡茂友潛心創(chuàng)作的(長(zhǎng)22.5米、寬0.7米)水墨牡丹巨幅長(zhǎng)卷《春回大地》在京問(wèn)世。

歷代畫(huà)家以牡丹為題材，創(chuàng)作了許多被載入史冊(cè)的優(yōu)秀作品，如：唐代的邊鸞，五代的黃筌、徐熙，近代的任伯年、吳昌碩等。到了現(xiàn)在，畫(huà)壇上無(wú)論是用寫(xiě)意表現(xiàn)，還是工筆表現(xiàn)，以牡丹為題材而創(chuàng)作的畫(huà)家更為眾多。然以純水墨寫(xiě)意畫(huà)牡丹的畫(huà)家，卻寥若辰星。水墨畫(huà)中所強(qiáng)調(diào)的墨分五彩之別，即是用純水墨表現(xiàn)五彩是水墨畫(huà)的最高境界。嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)，帶有彩色的牡丹都不是水墨牡丹，尤其在同一黑白墨調(diào)交融中變幻出大千世界，通常在創(chuàng)作的過(guò)程中遇到諸多問(wèn)題：如用水墨潤(rùn)染的花瓣間不均勻而導(dǎo)致透明度較低以及整朵花的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系不突顯，或花與花之間的用筆雷同，或花朵與枝桿墨色的關(guān)系渾雜不清等問(wèn)題而敗筆，其創(chuàng)作難度較大。由此可見(jiàn)，水墨牡丹畫(huà)可謂是“花鳥(niǎo)畫(huà)中的金冠”。自明朝徐渭開(kāi)大筆水墨牡丹先河以來(lái)，畫(huà)史上可點(diǎn)可數(shù)得的畫(huà)家及存世的作品甚少。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長(zhǎng)卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部1

畫(huà)水墨牡丹不易，創(chuàng)作巨幅長(zhǎng)卷更難。我們?cè)谥袊?guó)美術(shù)史上存世的徐渭、唐伯虎、沈周、吳昌碩、齊白石、張大千等水墨牡丹大家作品中研究發(fā)現(xiàn)，多以立軸或斗方的形式呈現(xiàn)，由于歷史文化環(huán)境等方面原因所致，水墨牡丹巨幅長(zhǎng)卷可以說(shuō)是難以一見(jiàn)。中國(guó)美術(shù)史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而最能體現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)特色的唯有長(zhǎng)卷這種形式，它超越時(shí)間和空間，將諸多景致濃縮于一個(gè)連續(xù)的場(chǎng)景之中，徐徐展卷令觀者仿佛置身于畫(huà)卷中，在物我交流中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，可以說(shuō)，長(zhǎng)卷是中國(guó)繪畫(huà)中最獨(dú)特的“風(fēng)景線”。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長(zhǎng)卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部2

對(duì)此，蔡茂友進(jìn)行了長(zhǎng)期的實(shí)踐和探索。他重筆法、重用墨、重水色、尤重立意貫通。他每創(chuàng)作一個(gè)畫(huà)面以及在組成長(zhǎng)卷的研究中，都要聯(lián)系自己現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于牡丹的觀察，去捕捉牡丹在風(fēng)晴雨露中的神采，初榮、盛開(kāi)時(shí)的情態(tài)。都會(huì)一齊涌入蔡茂友特定的創(chuàng)作思維空間，使其立意不僅別出心裁。蔡茂友創(chuàng)作的《春回大地》，重點(diǎn)刻劃了情態(tài)各異的春天牡丹的風(fēng)采，取與牡丹不同形態(tài)適應(yīng)的筆法畫(huà)之，秉承水墨傳統(tǒng)，并探索獨(dú)創(chuàng)出“墨分千層” 的水墨牡丹畫(huà)法。具體表現(xiàn)在他創(chuàng)作的水墨牡丹畫(huà)，從墨分五色到墨分千層，主要是立體感，明暗變化。水潤(rùn)冰心，主要是牡丹的質(zhì)感，水色鮮嫩欲滴，更有一種情緒，一種愉悅感，一種積極向上的情緒。他在構(gòu)思立意上細(xì)心而靈活地經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，有時(shí)又根據(jù)畫(huà)面的需要，配以禽鳥(niǎo)、蜜蜂、蝴蝶、蘭草、頑石等，然后又取與其適應(yīng)的筆法畫(huà)技，以其構(gòu)思立意的形象去細(xì)心而靈活地經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，以多種多樣的重疊掩映和變化，使其秩序組合穿插、花冠的聚散、動(dòng)拋的呼應(yīng)、葉的光質(zhì)和反正配置，均能做到賓主呼應(yīng)，聚散分明，取勢(shì)得當(dāng)。進(jìn)而展現(xiàn)出熱烈奔放者、有素艷凝香者、有端莊穩(wěn)健者、有瀟灑嫵媚者，靜中寓動(dòng)，過(guò)渡自然的水墨牡丹畫(huà)面，長(zhǎng)卷漫漫，卻能給人一種步移景換，但又渾然一體的藝術(shù)感覺(jué)。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長(zhǎng)卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部3

值得我們贊道的是，蔡茂友所創(chuàng)《春回大地》的問(wèn)世，不僅填補(bǔ)了歷史上沒(méi)有水墨牡丹巨幅長(zhǎng)卷創(chuàng)作的一項(xiàng)空白，全景氣勢(shì)貫通，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法獨(dú)特，集水墨牡丹畫(huà)創(chuàng)作各種探索成果于一圖，而且對(duì)當(dāng)代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)壇發(fā)展有積極的促進(jìn)意義。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長(zhǎng)卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部4

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長(zhǎng)卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部5