以空間轉(zhuǎn)移為序

    人是動(dòng)的，一會(huì)兒在這里，一會(huì)兒到了那里；人的視線是動(dòng)的，現(xiàn)在看著東方，轉(zhuǎn)眼間就臉朝南方了；很多事物也是動(dòng)的，水會(huì)流動(dòng)，風(fēng)會(huì)吹動(dòng)，牛馬會(huì)跑動(dòng)，車輪會(huì)滾動(dòng)。因此，我們的寫(xiě)作也必須動(dòng)起來(lái)——從這個(gè)空間轉(zhuǎn)移到那個(gè)空間，這就要求我們要善于以空間轉(zhuǎn)移為序安排材料內(nèi)容，組織文章條理。有時(shí)，空間地點(diǎn)的交代，對(duì)于文章思想內(nèi)容的表達(dá)還頗為重要。請(qǐng)看：

    例（22）四十年前第比利斯的小市民住宅差不多家家都有這樣一口井。然而秘密可就在這井內(nèi)。如果你用手電筒照著細(xì)細(xì)看，你會(huì)發(fā)見(jiàn)井的內(nèi)壁并不怎樣光滑，這邊那邊，有些極小的窩兒；如果再仔細(xì)查看，這些窩兒的位置自上而下，成為不規(guī)則形的兩行，直到井底。你要是愿意試試，下了井口，用腳尖踩著那些窩兒，就像走梯子似的一步一步可以走到井底。但是一口井的內(nèi)壁而有這樣的梯形窩兒，也并不為奇；掘井的工人就是踏著這些窩兒這樣上來(lái)下去進(jìn)行他的工作的。四十年前第比利斯的水井差不多全有這樣的梯形窩兒?？墒?，正在這樣平平常常不足為奇之中，有它的秘密。

你如果踏著那些梯形窩兒下井去，到了十七公尺的深處，就是離開(kāi)水面不過(guò)三公尺的地方，你會(huì)發(fā)見(jiàn)井旁有一個(gè)洞，剛好可容一人蛇行而入。你如果爬進(jìn)洞去，約四公尺，便可到達(dá)另一井；這實(shí)在不是井，而是一條垂直的孔道，有木梯可以爬上去，約十公尺便到頂點(diǎn)，此處又有一條橫隧道，約長(zhǎng)三公尺，一人傴僂可入。隧道盡處為一門，進(jìn)了門，一架印刷機(jī)就躍進(jìn)你的眼簾。原來(lái)這就是"地下印刷所"了。

[提示]第比利斯印刷所是革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代革命者的秘密印刷所，為了表現(xiàn)“秘密”二字，作者不厭其煩地寫(xiě)出從地面上到印刷機(jī)藏身之地的路程——請(qǐng)看看加黑的字詞，那就是一個(gè)空間轉(zhuǎn)移的路線圖。如此交代，“秘密”二字無(wú)須多加解釋，讀者已經(jīng)深深認(rèn)識(shí)到了。這個(gè)例子的寫(xiě)作特征是，由外到內(nèi)，逐層敘寫(xiě)，每一個(gè)方位都交代得很清晰。

例（23）北京的頤和園是個(gè)美麗的大公園。

進(jìn)了顧和園的大門，繞過(guò)大殿，就來(lái)到有名的長(zhǎng)廊。綠漆的柱子，紅漆的欄桿，一眼望不到頭。這條長(zhǎng)廊有700多米長(zhǎng)，分成273間。每一間的橫檻上都有五彩的畫(huà)，畫(huà)著人物、花草、風(fēng)景，幾千幅畫(huà)沒(méi)有哪兩幅是相同的。長(zhǎng)廊兩旁栽滿了花木，這一種花還沒(méi)謝，那一種又開(kāi)了。微風(fēng)從左邊的昆明湖上吹來(lái)，使人神清氣爽。

走完長(zhǎng)廊，就來(lái)到了萬(wàn)壽山腳下。抬頭一看，一座八角寶塔形的三層建筑聳立在半山腰上，黃色的琉璃瓦閃閃發(fā)光。那就是佛香閣。下面的一排排金碧輝煌的宮殿，就是排云殿。

登上萬(wàn)壽山，站在佛香閣的前面向下望，頤和園的景色大半收在眼底。蔥郁的樹(shù)叢，掩映著黃的綠的琉璃瓦屋頂和朱紅的宮墻。正前面，昆明湖靜得像一面鏡子，綠得像一塊碧玉。游船、畫(huà)舫在湖面慢慢地滑過(guò)，幾乎不留一點(diǎn)兒痕跡。向東遠(yuǎn)眺，隱隱約約可以望見(jiàn)幾座古老的城樓和城里的白塔。

從萬(wàn)壽山下來(lái)，就是昆明湖。昆明湖圍著長(zhǎng)長(zhǎng)的堤岸，堤上有好幾座式樣不同的石橋，兩岸栽著數(shù)不清倒垂的楊柳。湖中心有個(gè)小島，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，島上一片蔥綠，樹(shù)叢中露出宮殿的一角。游人走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的石橋，就可以去小島上玩。這座石橋有十七個(gè)橋洞，叫十七孔橋；橋欄桿上有上百根石柱，柱子上都雕刻著小獅子。這么多的獅子，姿態(tài)不一，沒(méi)有哪兩只是相同的。

頤和園到處有美麗的景色，說(shuō)也說(shuō)不盡，希望你有機(jī)會(huì)去細(xì)細(xì)玩賞。

[提示]這篇文章是以人物行蹤來(lái)展示空間景象的。人物不斷行進(jìn)，空間不斷轉(zhuǎn)移，觀察點(diǎn)不斷變換，景象不斷展出。頤和園很大，游覽路線很多，可以各有各的走法，作者帶著我們這樣走：大門——長(zhǎng)廊——萬(wàn)壽山下——佛香閣——昆明湖，四個(gè)景點(diǎn)各自成段，介紹具體景物，條理十分清晰。如此介紹，把復(fù)雜的景區(qū)描繪得十分簡(jiǎn)潔明快。

例（24）露天會(huì)場(chǎng)。西邊是黑黝黝的群山。東邊是流水滾滾的延河，隔河是清涼山。南邊是隱隱約約的古城和古城上的女墻。北邊是一條小路，沿了延河，蜿蜒過(guò)藍(lán)家坪、狄青牢，直通去三邊的陽(yáng)關(guān)大道。

[提示]這一段作者的立足點(diǎn)始終在會(huì)場(chǎng)，沒(méi)有移動(dòng)。移動(dòng)的只是視線，西邊——東邊——南邊——北邊，把四面八方全寫(xiě)遍了。這樣寫(xiě)，目的是全方位展示會(huì)場(chǎng)四周的自然環(huán)境。

例（25）三味書(shū)屋從前是一個(gè)書(shū)塾，魯迅小時(shí)候在那里讀過(guò)書(shū)，現(xiàn)在是紹興魯迅紀(jì)念館的一部分。

    書(shū)屋正中的墻上掛著一幅畫(huà)，畫(huà)著一棵古松，樹(shù)底下臥著一只梅花鹿。畫(huà)前面是先生的座位，一張八仙桌，一把高背椅子，桌子上照從前的樣子，放著筆墨紙硯和一把戒尺。學(xué)生的書(shū)桌是從自己家里搬來(lái)的，分列在四面，魯迅的那一張在東北角上。當(dāng)年魯迅就在那里讀書(shū)、習(xí)字，有時(shí)還畫(huà)畫(huà)，把紙蒙在《西游記》一類的小說(shuō)上描繡像。

[提示]這一段是按照空間方位順序記述的。作者先寫(xiě)“書(shū)屋正中的墻上”掛著一副圖畫(huà)，接著寫(xiě)“畫(huà)前面”，又寫(xiě)了“座位”的樣子（一張八仙桌，一把高背椅子，桌子上放著筆、墨、紙、硯和戒尺）。最后寫(xiě)學(xué)生的書(shū)桌“分列在四面”，“東北角上”的那張是魯迅用過(guò)的。作者在記述中運(yùn)用了一些方位詞，把屋里的陳設(shè)記述得有條不紊。

例（26）她的頭發(fā)是紅蘿卜色，兩根辮子向兩邊翹起。鼻子像個(gè)小土豆，上面滿是一點(diǎn)一點(diǎn)雀斑。鼻子下面是個(gè)不折不扣的大嘴巴，兩排牙齒雪白整齊。她的衣服怪極了，是皮皮自己做的。本來(lái)要做純藍(lán)的，后來(lái)藍(lán)布不夠，皮皮就到處加上紅色小布條。她兩條又瘦又長(zhǎng)的腿上穿一雙長(zhǎng)襪子，一只棕色，一只黑色。她蹬著一雙黑皮鞋，比她的腳長(zhǎng)一倍。這雙鞋是她爸爸在南美洲買的，想等她大起來(lái)穿，可皮皮有了這雙鞋，就不想要?jiǎng)e的鞋了。

    [提示]這一段人物肖像描寫(xiě)是依照由高到低的順序?qū)懙模苡袟l理：頭發(fā)——鼻子——嘴巴——衣服——襪子——鞋子，次序井然，沒(méi)有越位。當(dāng)然，肖像描寫(xiě)不一定都要如此刻板，但在條件許可的情況下，選擇一定次序也是可以的。

[特點(diǎn)]

1、依照空間轉(zhuǎn)移描寫(xiě)，主要有兩種情況：一是介紹空間環(huán)境的，如《第比利斯印刷所》、《三味書(shū)屋》等；二是介紹人物行蹤的，特別是參觀記之類，如《頤和園》。這兩種情況都是因?yàn)榭臻g環(huán)境特別重要，不加以突出，便難以結(jié)構(gòu)成篇。

2、人物行蹤的空間次序是由人物的行動(dòng)路線決定的，作者無(wú)法選擇；介紹空間環(huán)境時(shí)則由作者確定材料安排次序，這就要考慮到各種需要，如何突出重點(diǎn)內(nèi)容，如何切合社會(huì)習(xí)慣，如何理清層次，總之要妥善處理好上下、東西、遠(yuǎn)近、內(nèi)外、左右等種種關(guān)系。

[注意]

    1、要特別注意方位名詞的使用，不可錯(cuò)用。

    2、如果觀察點(diǎn)不斷移動(dòng)，那么觀察點(diǎn)與觀察對(duì)象的相對(duì)位置及方向也就隨之不斷變易，因此，要特別注意準(zhǔn)確表達(dá)。