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一輪紅日灑下如血光輝，一聲長哀由遠(yuǎn)及近……”伴隨著悠揚(yáng)而又哀傷的旋律：“開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。趁著這奈何天、傷懷日、寂寥時，試遣愚衷。因此上演出這懷金悼玉的紅樓夢。啊..啊..啊..啊...啊..”87版電視劇《紅樓夢》以這樣的方式，將人們帶入了那個悲金悼玉的“紅樓”世界，也將人們帶入了專屬于《紅樓夢》的音樂空間。
87版電視劇《紅樓夢》，已經(jīng)成為人們心中無法超越的經(jīng)典。當(dāng)時拍攝該劇時，驚動了整個影視界，顧問隊伍囊括了紅學(xué)界當(dāng)時最具權(quán)威的專家。1983年，作曲家王立平先生接下了36集電視連續(xù)劇《紅樓夢》的作曲工作。歷時四年，他為這部電視劇創(chuàng)作了包括13首主題歌曲在內(nèi)的全部音樂。這些音樂，不是戲歌、民歌，也不是流行歌曲，它們是專屬于《紅樓夢》的音樂。其格調(diào)清新、高雅，旋律優(yōu)美、流暢，讓人們在不知不覺中與劇中人物同笑、同喜、同悲、同淚。王立平先生說：“為了表達(dá)這個《紅樓夢》的境界和感情，只有用屬于《紅樓夢》自己的特殊的一種表達(dá)方式和表現(xiàn)的一種風(fēng)格，甚至是表現(xiàn)技巧——就是塑造一種方言，就是僅僅屬于《紅樓夢》的那個'方言’，'音樂的方言’?！边@種“音樂的方言”，自其問世以來，便成為人們心中永恒的旋律，受到廣泛的喜愛。
王立平先生的代表作還有：歌曲《太陽島上》、《駝鈴》、《少林寺·牧羊曲》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、電視劇音樂《聊齋》等?！端囆g(shù)人生·紅樓夢二十年再聚首》中，王立平先生曾告訴觀眾說：“我從事影視差不多30年，所有的電影、電視里面，無一例外地都是別人來請我，只有《紅樓夢》這一部戲是我自己主動要求寫的，因為我太愛《紅樓夢》了，因為我太想寫這部戲了！”他曾說：自己是一個謹(jǐn)小慎微的人，接下這一次任務(wù)，是他最冒險的一次。當(dāng)然，也是他傾注心力最多的一次。他說：“我真后怕，因為我突然想起來，我說真要動筆寫的時候，那時候也真感覺腦袋是'白茫茫大地一片真干凈！’就找不到音符！”
《藝術(shù)人生》欄目的主持人朱軍問他：“聽說，你在音樂創(chuàng)作的那個過程當(dāng)中，經(jīng)常會趴在鋼琴上哭，你哭什么？”
王立平先生坦誠地說：“《紅樓夢》的創(chuàng)作，對我來說是人生最重要的一段。在劇組里，我最難忘
的一天是什么？王導(dǎo)說：'這樣吧，就按你說的，有時間你來聊聊……’我一生沒有考過學(xué)校?？夹W(xué)的時候，曾經(jīng)從一數(shù)到二十，中學(xué)是保送的，中學(xué)到大學(xué)是直
升的。我只有覺得如果說人生有哪一天是考試的話，就是王導(dǎo)讓我到華僑飯店的那間房間的時候。那是我，我覺得是決定我命運的一天！緊張得我就不知道，我應(yīng)該
怎么面對。后來一橫心，我說：'橫豎也得這樣！’我記得談完了以后，我覺得我人都軟了！我在那兒癱著的時候，從大家的表情看，我覺得'有戲’！回頭果然王
導(dǎo)讓人給我打電話說：'就這樣定了，你來寫《紅樓夢》！’我覺得這是我最難忘的一天！也是我人生中非常關(guān)鍵的一天?！?/span>
他接著說：“其實，我在心里哭了好幾回了！趴在鋼琴上哭，那是最后快哭完的時候，才趴在鋼琴上哭！王導(dǎo)說：'趕快寫主題歌，寫給大家看看！’我也理解，劇
組把我弄到這兒來了，到底行不行??？心里頭充滿了一種沖動，但是真到想落筆的時候，我覺得'白茫茫一片，真干凈！’一個音符都找不著！一年的時間，我記得
王導(dǎo)經(jīng)常打電話催我，我每次接到他電話，我都覺得又不好意思，又慚愧，又著急，又想躲又躲不了！為什么！我沒想出來怎么寫！所以，我覺得那個時候就是心里
想哭！”他還幽默地說：“只要能哭出音樂來，我肯定天天哭！”但“后來哭是什么呢？我記得寫《枉凝眉》的時候，我想了好久，最后我是建議：'是不是用《枉凝眉》做這個主題歌！’王導(dǎo)問我：'為什么？’因為我覺得《枉凝眉》，它表現(xiàn)了寶黛釵的愛情主線，它預(yù)示了悲劇的結(jié)局。特別是你讀了《紅樓夢》詩詞以后，有很多是不可入樂的。等到拿到這首詞的時候，這個感覺呢？就像我們的攝像師傅那種感覺——開頭是模糊的，慢、慢、慢、慢，當(dāng)我走進(jìn)它的時候，我發(fā)現(xiàn)心里那種感覺，就是我跟導(dǎo)演說的，就是滿腔惆悵，無限感慨！聚焦、聚焦，最后就出了這樣的旋律：'一個是閬苑仙葩，一個是美玉無暇。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話。啊.......一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛；一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得？秋流到冬，春流到夏?！边@首曲子，聽似散漫無稽，但其聲韻凄婉，簡潔、凝練，蕩氣回腸。它猶如一陣輕煙隨風(fēng)飄過，使人銷魂醉魄，加上演唱者——陳力，以她那優(yōu)美的音色和扎實的唱功，對作品的深情演繹，使觀眾不由得為其動容。真乃：“此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞”矣！ 一次注視，天降奇緣，令后來觀者《枉凝眉》；幾段絕唱，郁郁環(huán)胸，更讓聽者久回味。這就是音樂帶給我們的獨特美感。作曲家王立平摒棄了慣常的創(chuàng)作思路，在忘我的世界里終于找到了專屬于《紅樓夢》的音樂……
“黛玉別父進(jìn)京”——云霧繚繞的青山，怡然自得的牧童，順流而下的小船，還有淚眼婆娑、心事重重的黛玉，仿佛組成了一副優(yōu)美的畫卷，悄然展現(xiàn)在了人們的面前……那充滿惆悵、憂郁的音樂，更加突出了黛玉內(nèi)心的孤獨與哀傷。
“開辟鴻蒙，誰為情種……”——初進(jìn)賈府的黛玉，令寶玉有似曾相識之感，而寶釵的到來，又使寶玉和黛玉之間似乎發(fā)生了一些微妙的變化！當(dāng)三人在“榮慶堂”見面時，又是這段音樂打破了對視的禁忌，填補(bǔ)了沉默的空白，并在歌詞中道出了《紅樓夢》整個故事的真諦。
王立平先生接著說“等到我寫旋律的時候啊，實際上跟大家說，那個時候太快了，不到一刻鐘就出來了。但是醞釀這個過程，就是接了《紅樓夢》已經(jīng)是一年以后。所以，我覺得在那個時候，當(dāng)《枉凝眉》出來的時候，我那時候沒有大哭，但是落筆的時候，實際上眼睛幾乎是模糊的。還有一次哭，就是我們大家都印象很深的'探春遠(yuǎn)嫁’那段——'一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃?？挚蓿瑩p殘年。告爹娘:休把兒懸念。自古窮通皆有定,離合豈無緣?從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。’
那段戲是真正感動我的。那天早晨，這是在1986年的12月的幾號（我忘了）的一天早晨，那個時候是我的…幾年了就是每天早晨出一首，出到我自己都害怕
了！出完了以后，一定不進(jìn)屋。因為那個時候涌出來的，每天早晨起來了，八點鐘左右，大概一刻鐘、20分鐘出一首。那天是《分骨肉》：'一帆風(fēng)雨路三千……’寫完了以后，我也不知道為什么，趴在琴上是淚流不止！我覺得真是它打動了我的心！……”在《紅樓夢》的眾姐妹中，探春是性格最直爽、剛烈的一個，她的光彩就在于娟秀中透著男子的英氣。而為“探春遠(yuǎn)嫁”譜寫的《分骨肉》，也是《紅樓夢》音樂中最為氣勢恢弘，最為凄厲的一首。樂曲因其大起大落，委婉凄厲而動人心魄。每當(dāng)聽到此曲，不由人悲從心來，淚眼模糊！
王立平先生又說：“這個說來，到最后對片子，最后一首對的就是這個《分骨肉》。我實在太害怕，如果這一首，到最后這首歌說'對不上’，我不知道怎么重寫！我不知道我怎么跟導(dǎo)演交代！那么，最后告訴我說：'特別合適！片子不用動，就像對上！’原來像對著剪的一樣！我覺得這個時候，真是，我也是眼淚下來！所以說，《紅樓夢》應(yīng)該說是'男兒有淚不輕彈’，我卻彈得不輕！”
走進(jìn)《紅樓夢》的世界，每一個角落都藏著眼淚，而書中人物流淚最多的莫過于林黛玉了——絳珠仙子轉(zhuǎn)世下凡，將一生的眼淚付與塵世！曹雪芹用最濃的筆墨給了林黛玉最深的同情，而在王立平創(chuàng)作的歌曲中就有四首都是獻(xiàn)給這位奇女子的：《題帕三絕》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《葬花吟》和《枉凝眉》。
愛情是世間永恒不變的主題?！都t樓夢》中曹雪芹就將寶玉與黛玉之間的愛情作為貫穿作品始終的線索。然而，在封建禮教的束縛下，在賈府錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系影響下，詩詞歌賦就成為了寶玉和黛玉寄托相思、相戀的另一種含蓄的情感表達(dá)方式。七律《題帕三絕》就是這樣一首以詩言情的黛玉的內(nèi)心獨白——“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰?尺幅鮫綃勞解贈,叫人焉得不傷悲!
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑。枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無?”慘遭父親毒打的寶玉，在自己療傷的同時，還掛念著黛玉，派人送來上好
的補(bǔ)品和一幅“舊帕子”，這讓黛玉驚喜之余，深受感動——詩詞傳情，紅帕寄意，收到舊手帕，黛玉心中不免又頓生幾多感慨！淚眼婆娑中，她獨坐燈下，將一腔愁緒凝聚筆端，借詩詞表達(dá)了對寶玉的愛憐！這三首曲，用凄切哀婉、纏綿悱惻的曲調(diào)，表白了林黛玉對愛情的忠貞，也寄予了作者對寶黛二人忠貞不渝的愛情悲劇
的同情。
《紅樓夢》是女性的悲歌，也是女性的葬歌。而在大觀園眾多個性鮮明的女性形象中，林黛玉這個人物，始終是曹雪芹筆下最為關(guān)注的主要角色。黛玉的眼淚和病痛，都是因情而生，一草一木，春秋更替都會引起這位才女的諸多感觸。在作曲家王立平的筆下，把曹雪芹平面、理性的詩作《秋窗風(fēng)雨夕》變成了感情的旋律——“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼!
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入，何處秋窗無雨聲。
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。不知風(fēng)雨幾時休？已教淚灑窗紗濕?！摈煊裣肫鹆俗约旱纳硎篮碗H遇不禁黯然神傷！這首曲，是“瀟湘妃子”——林黛玉病臥床榻、觸景生情的身世和情感的自憐，使人感受到了黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽雨時淅淅瀝瀝的那種慘淡與凄涼！
在曹雪芹大師的筆下，為書中大量人物作詩題詞，使這些詩詞帶有濃重的個性色彩。因此，作曲家王立平在創(chuàng)作《紅樓夢》音樂的過程中，深入挖掘出了不同人物的多重性格，細(xì)致刻畫出了人物的內(nèi)心世界，從而使得每個音樂形象都個性鮮明、出神入化。
演員陳曉旭在劇中成功地刻畫了黛玉清高、孤傲的性格和她豐富多變的內(nèi)心世界。在觀眾的心目中，她儼然就是林黛玉的化身。而《葬花吟》是《紅樓夢》中一首52句的長詩，在各種戲劇和戲曲《紅樓夢》中都是著力刻畫的一個段落。王立平創(chuàng)作的這一段凄婉哀怨的音樂，柔腸百轉(zhuǎn)，出神入化，把一個失魂落魄的林黛玉和一幅落花流水的暮春圖，用音樂巧妙地描繪了出來——“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。 一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼。明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。 花開易見落難尋，階前愁煞葬花人。獨倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。 愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭,何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨,一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?
天盡頭，何處有香丘! 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!花落人亡兩不知！”王立平先生說：“我讀那個詞，突然發(fā)現(xiàn)還有那樣一句，破了句的，念到'天盡頭，何處有香丘’的
時候，我突然心中一動，我覺得似乎我看到了云開，看到了那個曹雪芹最閃亮的東西——他不但是一個低頭葬花，更是昂首問天！”我們仿佛聽到了黛玉感嘆身世遭
遇的哀音，看到了黛玉猶如一朵馨香嬌嫩的花朵，悄然開放，又在狂風(fēng)驟雨中被折磨得枝枯葉敗，然后又悄然而逝......
賈寶玉是《紅樓夢》中林黛玉之外的另一個靈魂人物。他生來銜玉的傳奇身世，癡狂癡癲的多重性格，與林黛玉跌宕起伏的愛情故事，以及最終遁入空門的悲慘結(jié)局，讓所有觀眾無不扼腕嘆息！主題歌《紅豆曲》正是抓住了寶玉的性格特點，恰到好處地將他的內(nèi)心情感，用音樂表達(dá)了出來——“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏呀，恰便似遮不住的青山隱隱；流不斷的綠水悠悠，綠水悠悠，綠水悠悠！”
這首曲是根據(jù)原著中賈寶玉的一段唱詞譜曲的歌?！暗尾槐M”、“開不完”、“睡不穩(wěn)”、“忘不了”這些詞句唱出了賈寶玉對大觀園中的眾女子悲切命運的嗟嘆，
也表達(dá)了他不變的癡和情。它唱出了癡情兒女不勝相思之苦，灑淚泣血的愁苦之情。代表相思的“紅豆”隨水而逝，道盡了人間多少遺恨??！如果說要用一個字來概
括賈寶玉，那應(yīng)該是“癡”！這首《紅豆曲》原本是賈寶玉在酒席間即興而作的小調(diào)，但當(dāng)賈府?dāng)÷渲?，《紅豆曲》再次響起，唱的卻是對世事無常的感慨萬千??！
作曲王立平還把原著中與人物命運相關(guān)的幾首“判詞”和歌詞，譜寫成了歌曲，用音樂的方式解讀著生死榮枯，這應(yīng)該也是曹雪芹的初衷吧?！秶@香菱》就是其中之一：“根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷！自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)！啊....致使香魂返故鄉(xiāng)，返故鄉(xiāng)。”一唱三嘆、哀婉凄絕的旋律，把《紅樓夢》中命運最為悲慘的香菱的一生進(jìn)行了總結(jié)，唱出了香菱的無奈人生。該曲委婉悲切，給人一種痛斷肝腸的哀傷。
而“不見其人，先聞其聲”的王熙鳳，在《紅樓夢》十二金釵中是聚光燈下最為濃墨重彩的一位。她直爽潑辣，精明能干，但也有著陰險毒辣的一面。她富貴時呼風(fēng)喚雨；敗落后草席裹尸！這命運似乎和她開了一個不大不小的玩笑！曲作者為其譜寫的主題歌《聰明累》是《紅樓夢》中難得的一首快節(jié)奏歌曲：“機(jī)關(guān)算盡，太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧終有個，家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡！呀，一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定，終難定?！彼脟@息的語調(diào)，短小的詞句和不斷重復(fù)的旋律，演繹著對叵測人生的譏諷和嘲弄。
迎春容貌甜美，心地善良。但她性格懦弱，逆來順受。父親賈赦為了官場的升遷，執(zhí)意把她許配給了被作者稱為“子系中山狼，得志便猖狂”的惡棍——孫紹祖！紫菱洲館，人去樓空，賈府也開始漸漸地衰落?！蹲狭庵薷琛肥琴Z寶玉因迎春出閣，誤嫁“中山狼”為妻時的傷感之作，亦是對迎春出嫁后人去樓空、草木零落的舊居環(huán)境的宿命感慨——“池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。 不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情!手足情!”此曲委婉傷感，催人淚下，唱出了寶玉心中的那份悲涼與冷清。
晴雯的聰明靈巧、出類拔萃，卻招來了嫉妒和怨恨！17歲的晴雯被趕出了大觀園，在表兄家中憤恨而死！《晴雯歌》——“霽月難逢，彩云易散，心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生。多情公子空牽念，風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生。多情公子空牽念，空...牽...念...”此曲有意不以悲傷的情調(diào)來哀悼晴雯，而是以輕快的節(jié)奏，還原一個可愛而富于靈氣的少女的形象，讓鮮活快樂的晴雯，永遠(yuǎn)留在了人們的心中。我們仿佛聽到了她鋒芒畢露的言談笑語，看到了她眉眼動靜的開合中時時流露出的美麗的激情和光彩奪目的絢爛！
劉姥姥——《紅樓夢》中不多見的喜劇人物。雖然她在劇中只出現(xiàn)了三次，曹雪芹大師也沒有為她
留下詩句和判詞，但她樸實、憨厚的性格和莊稼人特有的靦腆，改變了大觀園里一成不變的節(jié)奏。曲作者王立平先生為她設(shè)計創(chuàng)作出了簡單、詼諧的旋律——一把三
弦，一支二胡，就描畫出了劉姥姥這樣一位樸實、憨厚的村婦形象，突出了她特有的性格。而曹雪芹把劉姥姥請進(jìn)園中，就是以此來展示一個家族的鼎盛時代。當(dāng)
然，觀眾們也借著劉姥姥的眼睛，仔細(xì)審視了一下賈府的榮耀和奢華。巧妙的音樂對白，烘托出一個樸素、滑稽的劉姥姥的形象。尤其是劉姥姥“吃酒帶醉”時的音
樂，給人一種幽默、詼諧、輕松、愉快的美感。
王立平先生說：“在《紅樓夢》里，確實扎扎實實留下了一些我非常珍貴的一生流得不多的眼淚！我覺得進(jìn)入了《紅樓夢》以后就上癮。這種感情，這個情結(jié)是永遠(yuǎn)解不開的。所以，我覺得懷著這種心情，走進(jìn)了《紅樓夢》。而一旦入夢，終生不醒！我覺得我大概有生之年都不會割斷對《紅樓夢》的這種緣分?！笔前?，正因為曲作者對《紅樓夢》如此的癡迷，如此的眷戀，如此的不舍，才能創(chuàng)作出如此的傳世之作。我想，若曹雪芹大師英靈有知，他也會為在當(dāng)代找到了一位能“解其中味”的知音而感欣慰吧！
關(guān)于《紅樓夢》的解讀，關(guān)于夢中人物命運的猜想，一直以來都是莫衷一是。然而，王立平先生一經(jīng)譜寫出的《紅樓夢》音樂卻得到了人們廣泛的認(rèn)同。誕生在上世紀(jì)八十年代的這些經(jīng)典旋律，已經(jīng)跨越了時代流傳了下來。雖然曹雪芹大師曾說：“好，即是了；了，即是好！”但人們對于《紅樓夢》的癡想?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者的預(yù)期。
時隔二十多年，今天，當(dāng)重新審視這部作品時，我們大家依然認(rèn)為：它是一部不可多得的影視佳作。作曲家王立平曾不無感慨地說：“那四年，不敢說天天捧著《紅樓夢》讀，但它確實每時每刻都在折磨著我！我已經(jīng)傾盡所有！”可見，王立平先生為《紅樓夢》的音樂創(chuàng)作傾注了全部的心血和才思。我們廣大觀眾真應(yīng)該永遠(yuǎn)銘記他，永遠(yuǎn)感謝他啊！
最后，讓我們拋開世俗的一切雜念，靜靜地聆聽《好了歌》——“世人都曉神仙好,唯有功名忘不了。古今將相在何方?荒冢一堆草沒了! 世人都曉神仙好，只有金銀忘不了。終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了!”……
功名利祿，富貴榮華，轉(zhuǎn)眼成空！音樂和詩詞的無盡況味，就是電視劇《紅樓夢》留給觀眾的最后一個背影——“亂哄哄，你方唱罷我登場，反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)！甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳！”……
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