山水畫的點(diǎn)景技法·橋梁

□王志榮

　　臨摹《山路松聲》中的橋梁

　　《山路松聲》是唐寅山水畫中的重要代表。畫面近景為巨石溪灘，流水潺潺，與石相擊。中景為古松、溪橋及行旅。一旅客攜抱琴童子佇立于橋上，沉浸于自然的奇妙氛圍之中。畫中的橋以兩邊的路石為梁，橫跨溪流之上，連接兩條大路。橋面略成拱形，以木材鋪就，欄桿傾斜，皆具動感。

唐寅《山路松聲》局部

唐寅“遠(yuǎn)師李唐”“近交沈周”，出于周臣門下，有出藍(lán)之勝。他的技法特點(diǎn)主要是將南宋院體，特別是馬遠(yuǎn)、夏圭的筆法加以發(fā)揮，變剛硬的斧劈皴為明秀的長線條斧劈皴法。其墨法承夏圭、吳鎮(zhèn)，濃厚且明秀。此作中橋的技法特點(diǎn)主要體現(xiàn)在用筆上——細(xì)勁靈動，一波三折，與情緒起伏完美結(jié)合。畫家在用筆上少了一分夏圭的野逸曠達(dá)，多了一分內(nèi)斂與細(xì)膩。作品墨色明凈秀麗，令人神清氣爽。

　　步驟一：用中鋒濃墨勾勒出橋面形體。橋面由木材建造，略呈拱形。原作中，畫家故意夸大了橋面的彎曲程度以顯示動感，故勾勒時要帶有一定的韻律節(jié)奏感，方能達(dá)到相應(yīng)的效果。之后勾勒欄桿。欄桿同樣具有運(yùn)動節(jié)奏感，不能畫得太筆直僵硬。勾勒時要注意透視關(guān)系。欄桿處于立體的空間之中，每一根欄桿的透視角度都不同，畫時要注意準(zhǔn)確到位。先勾近處的欄桿，再畫遠(yuǎn)處的欄桿。

　　步驟二：點(diǎn)染橋面和欄桿。先局部分染，將橋面和欄桿用淡墨染出，再根據(jù)畫面意境作整體統(tǒng)染。畫時注意虛實關(guān)系，實處加大墨色對比的強(qiáng)度，虛處則相反。

　　步驟三：協(xié)調(diào)周邊環(huán)境，處理好橋身與溪石、背景之間的虛實、隱顯關(guān)系。

　　七、結(jié)語

　　筆墨貫通著中國畫“形而上”的精神和“形而下”的畫面，這是中國畫千百年積淀的藝術(shù)成果，普遍扎根于中國人的繪畫思維之中。筆墨包含了技法、理法和想法。它既是中國畫的物質(zhì)依托，也是中國畫的精神皈依。“有筆有墨謂之畫”“國畫民族性，非筆墨之中無所見”——黃賓虹的筆墨觀是我們畫點(diǎn)景橋梁的應(yīng)有參照。

　　橋在自然環(huán)境中是人為的產(chǎn)物，帶有明顯的人工特性，而中國山水畫以自然為最高品尚，因此畫點(diǎn)景橋梁時應(yīng)盡可能地使其與自然相接近、相諧調(diào)。在虛實的處理上，橋相對較實。它以鮮明的深淺、疏密對比，凸顯其精神風(fēng)貌。畫時要多進(jìn)行整體的比較和調(diào)整。

最后，以黃賓虹“三眠三起”“先師今人，繼師古人，終師造化”的學(xué)習(xí)經(jīng)驗與大家共勉。

來源：《中國書畫報》國畫版