所指的“碑味”是指黑底白字、字跡斑駁、遒勁有力、立體感強、有力透紙背之感、具有碑上拓下來的效果。

筆，選用寫完了油的圓珠筆，這很容易準備。注意，一定要確定圓珠筆油已徹底用完（就是已經(jīng)寫不出油了）。

墨，新研的濃度合適的墨汁，或一得閣、曹素功等專用書畫墨汁。

紙，選用較厚一點的書寫紙，如銅版紙、掛歷紙等。我較喜歡用掛歷的背面書寫，既省錢，創(chuàng)作出來的效果也好。

拓包，拓包的制法：用衛(wèi)生棉做成直徑約為3厘米團狀，包上一層塑料膜，再在外面裹一層棉布，棉布外再用細綢料包裹，最后將其扎成球狀即成。

紙下面墊上三四張報紙。用寫完了的圓珠筆開始創(chuàng)作。書寫各體均可，書寫時盡量用力，要寫出痕跡，使字跡凹陷下去。

用拓包蘸上墨汁，先在碟子上將墨汁拍打均勻，再在廢紙上拍打至適當濃度，便可開始在作品上拍打，要輕輕地拍，反復拍打字跡周圍，不能貪快，要細心，直至呈現(xiàn)出清晰的效果為主。作品四周要拍打到位。

有兩種方法：一是書寫完后在適當?shù)奈恢糜脠A珠筆順便“畫”上印章，用拓包拍打出印文；另一種是拍打前蓋上紅印，剪一小方塊紙，剛好將印蓋住，再拍打，作品拍打好后，再將小紙片揭去。

最后將作品周圍多余的紙裁掉，可裝裱，一幅具有“碑味”的硬書作品便大功告成了。

附：某書友的作品

隨著時代的發(fā)展，鋼筆書法愛好者越來越多，如雨后春筍，層出不窮。但是有不少愛好者再長期的練習和創(chuàng)作中，其書法水平總是停滯不前。這樣不但挫傷了作者的興趣 ，而且影響了鋼筆書法發(fā)展的進程。為此，筆者不揣谫陋，談談自己一些不成熟的看法，以求正于方家。

古人說：“取法乎上，適得其中。”練習鋼筆書法，尤其是對已具有一定基礎的朋友，更應向古代優(yōu)秀的毛筆書法汲取營養(yǎng)，所選取的范本字跡要清晰，字數(shù)要多?！芭R法帖固須得全本。全本字多，字多則楷模備?！蓖瑫r在向毛筆書法學習和借鑒中，要有的放矢，不宜喜歡什么字帖拿來都可以，而宜選用小楷字帖。小楷字帖，特征明顯，視覺偏差較小容易掌握。漢字每一個字都是一個整體，點畫長短，傾斜度不同，結構相對位置上的挪動，字的面貌都會出現(xiàn)差異。例如鐘繇的《宣示表》、王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、王獻之的《十三行》以及隋唐宋元明清等時期等一些書法大家的傳世法帖。

讀書是豐富知識，提高認識的有效途徑。學習鋼筆書法亦是這樣。古今書家，他們不僅長于創(chuàng)作實踐，也精通理論研究，并有書法論著傳世，對后人的學習和研究產(chǎn)生了深遠的影響。例如劉熙載《藝概》、孫過庭《書譜》、王僧虔《筆意贊》、當代何滿宗的《中國鋼筆書法概論》、沈壯海的《硬筆書法精義》等等。同時，還有散見于報刊的小塊文章，其中不乏精辟之論，這些都是加強理論修養(yǎng)的好教材。除此之外，還要多加強諸如文學、哲學、美學、音樂等姊妹藝術的學習?！白x書破萬卷，下筆如有神”，“論人之才能，先文而后墨?！敝挥凶x破古今書家墨跡，心領神會，觸類旁通，具備淵博的知識，并付諸實踐，文墨結合，才能使創(chuàng)作水平達到得心應手，出神入化的境地。

基本功是鋼筆書法創(chuàng)作的基礎。倘使不經(jīng)過一定的基本筆畫和基本技法的訓練，一日就想登上鋼筆書法的頂峰，那是望塵莫及的。要想創(chuàng)作出優(yōu)美的鋼筆書法作品，首先就必須練習一些基本的東西例如執(zhí)筆方法、點畫結構、筆順方面等。有了這些基礎后，還要練習鋼筆書法的結構、章法、格式等 。因為作品是由作品內容所設計的點畫、結構、章法、格式等多方面因素構成 。如果基本功不扎實，對創(chuàng)作的力度、速度、重心不掌握，就直接影響書法作品的整體效果。所以，加強基本功訓練對提高書法創(chuàng)作水平尤其重要。

當今一些知名硬筆書法家，他們在作硬筆書法表演時 ，要仔細觀看，認真揣摩他們的執(zhí)筆姿勢、書寫速度、章法布白等 。但大部分鋼筆書法學習者是沒有這個優(yōu)勢條件的，可采用通信的形式，與他們取得聯(lián)系 。一般說來，越是有名的書家，他們對后學者的討教則更為熱情，會毫無保留地進行指教 。如果能得到他們的指點，既可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的成功之處，也可以找到自己的缺點和毛病。發(fā)揚優(yōu)點，克服缺點，取他人之長，補自己之短，天長日久，自己的鋼筆書法創(chuàng)作水平也會與日俱增。