李煜，字重光，號蓮峰居士，又號鐘山隱士。他是南唐中宗李璟的第六個兒子，史稱李后主。李后主與陳后主、隋煬帝三足鼎立，并列為中國歷史上著名的三大亡國之君。

李煜是李璟的第六子，按照嫡長子襲位的封建傳統(tǒng)，他被立太子的可能性很小，更不要說最后成為執(zhí)政治國的一國之君了（有些太子被立后，因各種原因被廢）。

此外，在復(fù)雜險惡的宮延權(quán)勢斗爭中，李煜儒弱多病，并且天性喜文厭武，他的人生志向，就是要做一個風(fēng)流倜儻的文人墨客，或者做一名滿腹經(jīng)綸的高人隱士。但隨著太子弘翼的病逝，李煜的其他幾個哥哥也都早卒，李煜順理成章地被立為太子，這就意味著他將承擔(dān)起李家天下的責(zé)任，縱然身與愿違，但他也別無選擇。

李煜二十五歲那年，他的父親中宗李璟去世，太子李煜登基，成為了萬人之上的一國之君。而此時，南唐小朝廷已處天風(fēng)雨飄搖之中，李煜文弱的雙肩能否挑得起這副江山社稷的重?fù)?dān)？朝野上下都在試目以待。

事實(shí)很快證明，他根本就挑不動這負(fù)重?fù)?dān)，但還是硬撐著挑了十五年。最后，有人幫他卸下了這副擔(dān)子，并且替他扛到自己肩膀上，人家還扛得很輕松，這個人是就是宋太祖趙匡胤。李煜的擔(dān)子是沒有了，身上也輕松了，但代價是搭上了一條命！可見，生命不能承受之重，但更不能承受之輕。

李煜是中國歷史上有名的才子皇帝。他風(fēng)流倜儻，能詞擅畫。繼位之前的李煜，過著無憂無慮、詩酒風(fēng)流的王子生活，一心向往做一名遠(yuǎn)離塵寰、逍遙山林的隱逸之士，他早期的詞作中就體現(xiàn)他的這種生活理想，下面這首《漁父詞》便是代表之作：

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。

一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人？

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

花滿渚，酒滿甌，萬傾波中得自由。

一葉扁舟，一枝釣竿，這是何等的逍遙自在！讓人想起梁朝太子蕭統(tǒng)的“何必絲與竹，山水有清音”的人生理想與境界。對于普通人，這未嘗不是一個好的人生選擇，但對于一國之主來說，這樣的選擇就意味著災(zāi)難了！

父親李璟給他取名煜，字重光，應(yīng)是寄托了中興南唐的愿望，但他卻以太子之尊，自號“居士”、“隱士”。從中，我們可以看出他的身份、責(zé)任與其理想的沖突，這種沖突在他以后的人生中表現(xiàn)得更為糾結(jié)。他應(yīng)該承擔(dān)的是治國平天下的家國重任，但他理想的卻是與世無爭和風(fēng)花雪月。

李后主早期的詞作中，有不少象《漁父詞》這樣表現(xiàn)自己閑情逸致的作品。除此之外，他早期作品中，還有相當(dāng)篇幅描寫是宮廷奢侈的聲色生活，這部分作品歷來被認(rèn)為是內(nèi)容空虛、思想頹廢，因而常受后人的詬病，但我們仔細(xì)讀一下這些詞，發(fā)現(xiàn)并不全是這樣。

后主的詞雖有富貴氣，但并沒有庸俗氣，他的富貴是表現(xiàn)在如晏殊所言的富貴“氣象”上，他是一種“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”的富貴，是一種有品味的文人審美情趣的表現(xiàn)。這點(diǎn)，我們可以從他的《玉樓春》一詞中讀出一二：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

鳳簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。

臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。

歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

這一首詞寫宮中的一次宴樂情景。

無數(shù)裝扮美麗的宮中女子，在宮殿里排成長長的隊列。她們有的吹蕭，有的跳舞，有的唱歌。蕭聲悠揚(yáng)、舞姿輕盈，優(yōu)美的歌聲回蕩在云水之間，不知不覺間已到深夜。

這首詞描寫了后主自己在宮中的真實(shí)生活，一派繁華熱鬧的場面。但即或是在這種奢侈的生活中，后主仍然表現(xiàn)出不同于一般亡國之君的品格，這主要體現(xiàn)在最后兩句：“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”，曲終人散的時候已到深夜。

此時，明月皎潔，繁星在天，年輕的君王詩意正濃。他囑咐宮人，不要用紅色的宮燈照路，他要在清澈如水的月色中，伴著馬蹄聲歸去。同其他君主一樣，后主也經(jīng)常與宮娥、妃繽徹夜狂歡，不過后主與她們的狂歡籠罩著一種和諧、民主氛圍，包含著浪漫與雅趣，絕非一般亡國之君的荒淫墮落。后主不具備政治家的相應(yīng)才能，卻有著一般帝王的通病——奢侈；但不同的是，相對于感官上的享受，后主似乎更看重精神上的共鳴，他對宮內(nèi)宮娥、嬪妃的欣賞，也多出自于此。

近代詞學(xué)大家唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》對此兩句尤為嘆賞。他說：“‘歸時’兩句，轉(zhuǎn)出踏月之意，此語可以想見后主風(fēng)流豪邁之襟抱”。唐先生此評是知音之言，聞弦歌而知雅意。后主這首詞，以艷開場，以清做結(jié)，表現(xiàn)了他唯美的人生情趣。

作為生于深宮之中，長于婦人之手的后生是個性情中人。他非常重感情，無論是親情還是愛情，都是一往而情深。北宋開寶四年，李璟的第七子，后主的弟弟鄭王從善被派遣前往汴京奉獻(xiàn)貢物，宋太祖趙匡胤強(qiáng)行任命從善擔(dān)任宋朝官職，不準(zhǔn)回歸金陵。從善從前也曾對太子之位有過覬覦，但后主并不以為然，對七弟仍然手足情深。為此，后主多次上書趙匡胤，愿意多納金銀，請求讓從善回國，但都沒有被批準(zhǔn)。

后主因此悲傷不已，他常常在閑暇時登高北望，淚下沾襟。宮中的四時游賞宴會，也都因此被取消了。在一個早春的日子里，后主又一次登高遠(yuǎn)望，寫下了思念七弟的《清平樂》一詞：

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

眼前落梅如雪，滿地零亂，山高水長，年年失望年年望，就是望不見親人歸來的身影，這怎不叫人愁腸百結(jié)，傷心寸斷?他久久地佇立著，心中充滿了難以名狀的惆悵，可是落花卻并不解人情，“拂了一身還滿”，更添了內(nèi)心的煩悶?！把銇硪粜艧o憑”，因離別而生相思，因相思而盼來信。春天的大雁從南方飛歸北方，詞人的心頭頓生一線希望，或許大雁會帶來親人的音信?？纱笱銦o情地飛去了，沒有捎來親人的片言只字。

最后兩句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。這兩句詞的意境源自楚辭“芳草兮已綠，王孫兮歸來”之意。漢樂府詩也有“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”，行人無論走到哪里，都會看到這無邊無際的春草，而離愁好像也跟著這樣生生不息的春草一樣在蔓延，無法排遣。

后主的這首詞，用清新流麗的語言道出了內(nèi)心深處對兄弟的眷眷深情。

做為一位賈寶玉似的人物，后主對他心愛的女人更是用情至深，但后主不象賈寶玉，他一生多情而不濫情，他最心愛的女人只有兩個：一個是他的結(jié)發(fā)妻子大周后；另一個是大周后的妹妹小周后。一對姐妹花！但從詩詞里表現(xiàn)的情感來看，后主最愛的女人還是大周后。

后主現(xiàn)在傳世的詞中，有相當(dāng)多的篇章是寫給大周后的。

大周后，名娥皇，生于公元936年，比后主大一歲。后周顯德元年，李煜十八歲，納娥皇為妃。后主是才子，大周后就是佳人，兩人可謂是天造地設(shè)的一對佳偶

大周后不只是容貌美麗，還才氣過人，稱得上是色藝雙絕，傳說唐代失傳的《霓裳紀(jì)羽衣曲》就是她修復(fù)的。大周后還精通多種樂器，尤其擅長彈琵琶。每當(dāng)后主寫成一首新詞，大周后就會用琵琶彈奏出來，極得后主贊美，夫?qū)懫迯?，這也成為后主作詞的原動力。

后主詞中的大周后，是個活潑天真的少婦：：

曉妝初過，沈檀輕注些兒個，

向人微露丁香顆。

一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可。

杯深旋被香醪涴，

繡床斜憑嬌無那，

爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！兑货椤?/p>

這種香閨韻事，兒女柔情，后主居然都毫不掩飾地寫了出來，表現(xiàn)了自己得妻如此，夫復(fù)何求的閨房之樂。其中，那位“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”的少婦，又是多爛漫，多么嬌柔的兒女姿態(tài)。從詞中透出來的那種歡快的氣氛及兒女情態(tài)來看，這應(yīng)該是后主與大周后新婚不久所寫，也可以看出青年時代后主的敏感多情、率真自然。但正是這些品格，使他離一個詩人越來越近，而離一個政治家的越來越遠(yuǎn)。

天下總沒有不散的筵席，不幸的事總要有一天要降臨到人們身邊，這就是死亡！任何都無法逃脫這殊途同歸的命運(yùn)，生離死別對相愛的人是最痛徹心扉的打擊，人人都會有這一天，只是這一天，對后主來說來，來得太早了。

后主二十八歲那年，他心愛的大周后生病了，病得還很嚴(yán)重。后主讓朝中最好的太醫(yī)進(jìn)行治療，自己則每天無微不至地親自照料。在每次給大周后喂藥時，后主都要親自嘗一口，才送進(jìn)大周后之口。這樣，后主衣不解帶地精心照料了大周后數(shù)月，好象服侍父母的孝順兒子。但是，還是沒有留住大周后的命，她終于像一朵鮮花被秋風(fēng)吹去了。