1.選擇什么品種的阮較合適?

　　阮樂藝術(shù)事業(yè)近年來發(fā)展較快，新型系列阮(包括高、小、中、大、低五個品種)研制成功并被逐漸推廣應(yīng)用之后，不僅開拓出阮族群體藝術(shù)新領(lǐng)域、新形式，呈現(xiàn)出豐富多彩的各品種阮的獨奏藝術(shù);同時，也為不同年齡段的學(xué)習(xí)者以及喜好阮樂的演奏者提供了多種選擇。成年人可以直接選擇中阮用來學(xué)習(xí)和演奏。年齡較小的初學(xué)者身矮、臂短、手小，一開始就使用中阮會感到吃力，而選用高音阮或小阮就很容易適應(yīng)，隨著年齡、身體的增長再換用中阮，尚若喜歡還可以選用大阮。需要說明的是換琴之后，原來的琴并非無用，系列阮中的任何品種都是正規(guī)琴，均可以作為獨奏、重奏或合奏琴繼續(xù)使用。

　　2. “北方阮”和“南方阮”在音質(zhì)方面有何不同?

　　中阮的使用最為廣泛，本文以下各條均以中阮為例進行介紹。全國生產(chǎn)阮的廠家很多，大體上分為以北京地區(qū)為中心各廠家生產(chǎn)的“北方阮”和以上海、蘇州為中心各廠家生產(chǎn)的“南方”，其音質(zhì)都比較好，非常接近。若仔細區(qū)分的話，筆者個人認(rèn)為北方阮的音質(zhì)更傾向于柔潤、明亮，更適合演奏清麗而節(jié)奏明快的樂曲;南方阮的音質(zhì)更傾向于渾圓、厚實，更適合演奏深沉而富有余韻的樂曲。實際上各地名師所制作的高檔琴中也不乏兩者兼?zhèn)涞奶攸c。木質(zhì)樂器不像家用電器，廠家可以做到千萬件產(chǎn)品質(zhì)量保持一致，而木質(zhì)樂器產(chǎn)品沒有兩件是完完全全、一模一樣的。高檔琴之間會是特點之異，而不是良莠之差。所以使用者可根據(jù)個人的需求與偏愛進行選擇，獲得自己滿意的阮。由于南北方氣候的差別，異地阮在本地使用時會有3個月左右的適應(yīng)階段，應(yīng)仔細保護。

　　3.不同檔次的阮有何區(qū)別?

　　需要者可根據(jù)個人的經(jīng)濟能力和學(xué)習(xí)階段來考慮選購中低檔還是高檔的阮。檔次不同的阮在規(guī)格上是一樣的，區(qū)別首先在于采用的木料不同。高檔阮除面、背板之外的部位通常采用花梨木、香紅木、老紅木、紫檀木等名貴木料，面、背板采用精選的上好桐木。中低檔阮則通常采用椴木、樺木、松木、襁木等普通木料，面、背板則采用普通桐木。高檔阮在制作工藝上非常精細考究，音質(zhì)、音準(zhǔn)、音量以及油漆、裝飾等方面均屬上乘，因此價位也較高，一般在3000元～4000元甚至更高。中低檔阮在以上方面相對大眾化一些，一般在1000元左右甚至更低。由于影響樂器質(zhì)量的因素較多，中低檔阮中也會挑選出很不錯的用琴。

　　4.如何從外觀上挑選?

　　初學(xué)者可以聘請有經(jīng)驗的阮教師或?qū)I(yè)演奏者幫助挑選。一般來說先看外觀：規(guī)格是否標(biāo)準(zhǔn)?比例是否協(xié)調(diào)?外型是否美觀?油漆是否光潔透亮?琴體各部位有無疤節(jié)?琴軸(木軸)是否對稱、有無晃動?如果晃動就會產(chǎn)生雜音。分別轉(zhuǎn)動每個琴軸一兩圈，感覺用力是否一致、適度，如果哪個琴軸在某一處感到較緊，擰過之后又較松，則說明木軸安裝不順直，或銅軸質(zhì)量不佳。制琴木料存放或處理得越干越好，不干就使用則容易變形或粘接點出現(xiàn)裂縫。由于琴體上涂了油漆不易分辨，可從商家了解進貨時間或向制作師了解木料干燥處理情況。一般情況下，琴使用一冬一夏(一年)后而無變化就基本穩(wěn)定，經(jīng)過三冬兩夏而無變化，只要保護好就長期穩(wěn)定了。察看背板時以面板為主，背板為輔。主要看其木紋是否順直、均勻，年輪紋即最深色的紋路相互間距約為1厘米～1.5厘米左右，一般不超過2厘米，紋路可以從高(1弦方向)至低(4弦方向)由窄逐漸略寬。好的面板不僅豎紋順直、均勻，而且豎紋之間帶有較細的橫向紋路，俗稱“橫絲”。面板通常采用三塊相拼接，需看其拼縫是否密切，色澤紋路是否自然一致。筆者以為，面板紋路固然重要，然而最終還是應(yīng)以琴所發(fā)出聲音的質(zhì)量為準(zhǔn)。

　　5.如何確定好琴碼的位置?

　　阮的琴碼位置以及24品位置應(yīng)該在出廠時已經(jīng)確定準(zhǔn)了。然而，由于4條弦過松以及運輸?shù)仍蚴骨俅a移出原位，所以需要重新確定，以保證品位準(zhǔn)確。音準(zhǔn)了才好聽辨音質(zhì)。中阮的定弦為“Gdgd?，即C調(diào)的“5252”，先依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)音將4條弦定準(zhǔn)(其方法參看第7條)。然后根據(jù)第一弦的空弦音“2” P 與高八度泛音“2”聽辨第12品的高八度實音“2”是否準(zhǔn)確，如果此音偏高則將琴碼下移，反之偏低則將琴碼上移。琴碼移動后各空弦音高會稍有變化，重新調(diào)準(zhǔn)后再聽辨實音“2”，直到準(zhǔn)確時琴碼的位置也就確定好了。

　　6.如何從音質(zhì)上全面挑選?

　　第一，聽辨各音區(qū)的發(fā)音質(zhì)量。中阮的音域為G～d 3，即倍低音5～倍低音2。相對劃分倍低音5～低音5為低音區(qū);低音5～i為中音區(qū);i～高音5為高音區(qū); 高音5 ～倍高音2為最高音區(qū)。低音區(qū)的發(fā)音以渾厚、堅實為佳;中音區(qū)的發(fā)音以圓潤、豐厚為佳;高音區(qū)的發(fā)音以明亮、集中為佳，最高音區(qū)的發(fā)音清脆，具有穿透力為佳。整體聽辨，各音區(qū)之間銜接流暢，低至高音區(qū)共鳴良好、富有余音;不干不噪無雜音，純美動聽。這也是高檔阮應(yīng)該達到的水準(zhǔn)。中低檔阮首先要保證低音2～高音2之間的音較為豐滿、圓潤、清晰而富有共鳴。由于高音區(qū)特別是最高音區(qū)在程度較高的樂曲中才運用較多，所以初學(xué)者購買中低檔阮時不必對此段音區(qū)的發(fā)音質(zhì)量要求過高。第二，從琴對音量的顯示，即對演奏力度的承受力方面挑選。分別以較大力度的掃拂、彈挑、滾奏等技巧在各音區(qū)演奏，樂器診所 撼;謄蹩于是琴本身對力度的承受力及對音量的反應(yīng)就會顯示出來。發(fā)音散、虛且嘈雜則說明承受力較弱;發(fā)音集中厚實、干凈飽滿、音量大、共鳴好則說明承受力較強。承受力較強的琴在弱奏時一般不會發(fā)虛，可以在各音區(qū)采用弱奏再進行聽辨。第三，分別聽辨每條弦的發(fā)音質(zhì)量。對于第4弦、第3弦只需聽辨空弦到1 2品之間的各音即可;第2弦聽辨從空弦至19品之間各音;第一弦則聽辨從空弦至24品之間的所有音。聽辨其音準(zhǔn)如何，從低往高音色是否一致，音量有無衰減等。對于高檔阮來說，4條弦音色應(yīng)既連貫統(tǒng)一又各具特點。如第四弦發(fā)音渾厚結(jié)實，有類似敲擊大鼓的氣勢;第3弦發(fā)音深沉飽滿，有類似男中音的胸腔共鳴感;第2弦發(fā)音柔和豐潤，有類似古琴的聲韻特點;第1弦發(fā)音清圓亮雅，有類似古箏的聲韻特點;12品以下的音集中透亮而不干澀，并具有一定的類似琵琶發(fā)音特點的穿透力。以上方面在選擇中低檔琴時僅做參考。目前有的廠家為適應(yīng)阮演奏者對發(fā)音靈敏度的追求，而改骨品為嵌入式金屬品，使發(fā)音突出了金屬聲而減弱了木質(zhì)聲，有點類似西洋吉他的發(fā)音特點。筆者認(rèn)為這樣有利于演奏現(xiàn)代風(fēng)格的樂曲，若演奏傳統(tǒng)風(fēng)格的樂曲，則骨品發(fā)音更適合。

　　7.如何調(diào)準(zhǔn)與校對四條弦的音高?

　　調(diào)準(zhǔn)中阮4條弦的音高應(yīng)在各品位置與琴碼位置安置準(zhǔn)確的前提下進行。第一步：先依據(jù)鋼

　　琴或校音器上標(biāo)準(zhǔn)音高的“dP即“2”將第1弦調(diào)準(zhǔn)。第二步：采用八度音相合的聽辨方法依據(jù)第l弦的音高調(diào)準(zhǔn)第3弦“d”即“2”的音高，分別單彈第3弦與第一弦的同時擰動第3弦軸將其弦音調(diào)準(zhǔn)，指彈者還可采用“分”奏雙弦的同時調(diào)音。第三步：依據(jù)第一弦的音高調(diào)準(zhǔn)第2弦“g”即“5”的音高，分別單彈或同時雙彈兩弦，聽辨“g、d”即“5、2”兩音的純五度關(guān)系將第2弦調(diào)準(zhǔn)。第四步：參照第二步依據(jù)第2弦的音高調(diào)準(zhǔn)第4弦“G”即“5”的音高。 ： 調(diào)音中，擰動弦軸使弦在張力(即松緊)變化中產(chǎn)生音高變化。由于山口與琴碼兩處高點的阻礙，使得整條弦(包括山口以上，琴碼以下部分在扭動中形成張力均衡、音高穩(wěn)定需要一個時間過程，采用右手趁力將弦拽拉或壓晃幾下的辦法可使整條弦的張力迅速均衡且音高穩(wěn)定。有經(jīng)驗的演奏者還經(jīng)常采用另一種調(diào)弦方法，即依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)準(zhǔn)第一弦“2”的音高，然后右手采用倒劃技法，在反復(fù)倒劃四條弦的過程中左手順次擰動其他弦軸，通過聽辨將4條弦音調(diào)準(zhǔn)。采用倒劃技法調(diào)弦是因為首先聽到的是已經(jīng)調(diào)準(zhǔn)的“2”音音高。校對的常用方法有兩種。第一種是同度及八度音校對法：左手某兩指分別按第5品第1弦的“5”與第3弦的“5”，這時四條弦分別為“5555”四音，然后右手順劃或掃4條弦，若發(fā)音諧和則證明均已調(diào)準(zhǔn)，如不諧和則聽辨出那條弦不準(zhǔn)再做調(diào)整。還可以采取同樣方法，左手分別按第7品第2弦的“2”與第4弦的“2”，使4條弦分別為“2222”四音，再做校對。第二種是同音及八度泛音校對法：分別彈出第1弦第12品處 ，的泛音“2”與第2弦第7品處的 ，泛音“2”，將第2弦與第1弦的泛音音高調(diào)整一致，其次將第3弦第5品處的泛音“2”也與第1、2 、7 弦的泛音“2”音高調(diào)整一致，使3條弦上的該泛音一樣高;然后將第4弦第7品處的泛音“2”與第3弦第12品處的泛音“2”音高調(diào)整一致。這種調(diào)音校對方法比較好，能夠調(diào)整好較細微的音高差別。調(diào)準(zhǔn)所有弦音是演奏前的重要準(zhǔn)備工作，要不怕麻煩、靜心來做。正如我們常說的“磨刀不誤砍柴工”、“弦調(diào)準(zhǔn)了，演奏就成功了一半”。

　　8.琴碼位置可否調(diào)整

　　調(diào)整琴碼位置分兩種需求， 一種是挑選琴時校準(zhǔn)品位的音準(zhǔn)，前文已述。第二種是對個人的琴在音色追求方面做調(diào)整，這里談的是第二種。中阮音箱的直徑一般在40厘米左右，各地生產(chǎn)的中阮其直徑尺寸略有差別。琴碼的位置以碼頂承弦點為準(zhǔn)一般位于音箱下方1/3稍下處，也就是相距音箱下沿12厘米左右。一般情況下琴碼約有上下2厘米的調(diào)整幅度。琴碼位置過下則發(fā)音偏實，影響共鳴度;過上則發(fā)音偏空，影響清晰度;然而適當(dāng)?shù)厣舷抡{(diào)整可使發(fā)音相對堅實或柔和一些。所以使用者可根據(jù)個人演奏的習(xí)慣和對音質(zhì)審美的追求而將琴碼位置略作調(diào)整，在2厘米范圍內(nèi)上下反復(fù)移動，仔細聽辨音質(zhì)的變化，最后確定個人滿意的琴碼位置。必須說明的是：琴碼的移動會改變有效弦長，移此處則動全局，隨之需要將所有品重新調(diào)整，即打掉重新排粘。

　　9.有時空弦調(diào)準(zhǔn)了，為什么演樂器時有的音卻不準(zhǔn)?

　　這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)，原因是多方面的。(1)可能是琴碼位置不準(zhǔn)或有些品沒有排準(zhǔn)，重新調(diào)準(zhǔn)琴碼位置后仍有個別音不準(zhǔn)確，就需要將不準(zhǔn)的品打掉重新排粘。(2)弦使用的時間過久，各弦彈奏部位磨損程度不一，特別是第1、2弦相對磨損較大，影響了音準(zhǔn)。解決方法一是換新弦，二是做打磨處理。(3)換了新弦仍然不準(zhǔn)，許多人對此疑問較多。以第1弦為標(biāo)準(zhǔn)，各品位音均是準(zhǔn)確的，而其他弦尤其是第2弦上的音卻不準(zhǔn)，這是由于第l、2兩條弦之間的“關(guān)系不準(zhǔn)”。比如同樣在第12品上彈出第一弦的“2”音與第2弦的“5”音，發(fā)現(xiàn)“5”音高了或者低了，這說明弦的質(zhì)量不過關(guān)。再換之后仍不準(zhǔn)，這時就只有采用打磨處理了。筆者認(rèn)為打磨處理只是個補救辦法，最終還在于廠方提高阮弦的質(zhì)量。其做法為：第2弦空弦調(diào)準(zhǔn)后聽辨第12品的高八度實音，如果低了，則用細砂紙在12品下方的弦上均勻打磨，使二弦此處稍變細，然后再調(diào)準(zhǔn)空弦和聽辨高八度音，如此反復(fù)進行直到八度音準(zhǔn)確為止。反之，高八度音高了，則在12品上方的弦上打磨。第3、4弦出現(xiàn)關(guān)系不準(zhǔn)的問題，也可以采用這種辦法補救解決。

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