若以繪畫的手段來記錄，表達(dá)對生活的感受，再沒有比速寫更簡單易行的了。有時(shí)得到一張好的速寫，總是愛不釋手反復(fù)觀賞。見人家寥寥幾筆，情態(tài)畢露、意趣橫生，將對象活靈活現(xiàn)地?cái)z入畫面。這比那些內(nèi)容空乏、慢慢磨出來的大作更能使我動心。于是心里癢癢，手也禁不住躍躍欲試了。我找來一些有關(guān)速寫技法的書，總是一口氣把它讀完。碰到下來深入生活的畫家，也從不放過請教的機(jī)會，但真正使我受益匪淺的是生活這個(gè)最好的老師。

　　起初，我是關(guān)起門潛心摹仿名家的手法，追求筆法的美觀，結(jié)果是欲速則不達(dá)。畫出的東西表面上似乎挺帥，實(shí)則空虛淺薄，幾根線條浮再紙上，什么都說明不了，弄得自己幾乎喪失信心，十分苦惱。于是回過頭來，老老實(shí)實(shí)以生活為師，到生活中去畫速寫。忠于對象、忠于自己得感受，先求畫得準(zhǔn)，反復(fù)練習(xí)，即使從十根廢線條中得到一根比較準(zhǔn)確的線條，我也視之為勝利。這樣畫了一段時(shí)間，果然有所收獲。生活使我終于明白了一個(gè)淺顯的道理：速寫只有盡快擺脫符號式的示意圖畫法，進(jìn)入如實(shí)描寫，然后才有可能對其提煉，達(dá)到概括的藝術(shù)表現(xiàn)。洗練、生動的線條是要在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上經(jīng)過長期鍛煉后才能取得。

　畫速寫也貴在“以情作畫”。情從何來？只能來自豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。當(dāng)你深入生活，被生活所打動，只想用畫筆去捕捉,表達(dá)自己真切得感受的時(shí)候，雖然并未著意去考慮那些技術(shù)性的問題，但是各種相應(yīng)得手法應(yīng)運(yùn)而生，神來之筆不期而至。千姿百態(tài)的生活將迫使你主動去尋找相應(yīng)的不同表現(xiàn)手法；你再也不會滿足于無休止的自我重復(fù)，習(xí)慣于老一套的表現(xiàn)手法了。面對那些比較復(fù)雜的對象，為了迅速把握它的情態(tài)，氣質(zhì)，你自然不敢去摳細(xì)節(jié)，而會情不自禁地大處落墨、抓大形、抓要點(diǎn)、抓特征。于是你學(xué)會了取舍、概括、提煉、強(qiáng)調(diào)……一系列藝術(shù)表現(xiàn)手法。這就是生活這個(gè)老師給予我們的最寶貴的饋贈。

　　有一陣，我曾迷戀于用線造型，幻想以幾根瀟灑的線條迅速勾畫出對象，但在生活中我很快發(fā)現(xiàn)，某些對象不是用幾根線條就能解決問題的——除非你有意放棄表達(dá)自己的真切感受，比如畫牦牛、駱駝這一類對象。輕飄飄的幾根線條，無論如何表達(dá)不出它們那種沉雄、穩(wěn)健的氣質(zhì)和結(jié)實(shí)厚重的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)。于是我改用更為隨意的筆法，時(shí)而勾勒，時(shí)而施以明暗——單層排線、交叉排線、回形線、壓筆——各種手法一起上，直到比較符合它們給我的感受為止。當(dāng)然，不是說這種畫法最好。我只是強(qiáng)調(diào)說明：畫“無定法”，藝術(shù)固然有它本身的規(guī)律，但任何規(guī)律都不應(yīng)成為一勞永逸的規(guī)定。一個(gè)藝術(shù)家如果不再進(jìn)行新的探索，那只能標(biāo)志著他藝術(shù)生命的終結(jié)——因?yàn)樗呀?jīng)不能再給人們提供任何新的啟示。

　畫速寫的人也許都有這樣的體會：有時(shí)從生活中帶回一些速寫，一經(jīng)加工整理，反而失去了原來的生動性，這里那里總會留下些別別扭扭的雕琢痕跡。事實(shí)證明，精心設(shè)計(jì)出來的巧妙線條，決然比不上當(dāng)初為追蹤、表現(xiàn)對象所留下的筆跡自然、生動。這不是說速寫不能整理，恰恰相反，經(jīng)常見諸報(bào)刊的主題性速寫，大部分都是經(jīng)過整理加工的。問題在于加工過程中是否保留了生活激情和現(xiàn)實(shí)感受。只有到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中去應(yīng)用，才能真正理解。毋庸置疑，生活是最好的老師。

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   這是二十多年多前發(fā)表在《青海日報(bào)》上的一篇學(xué)習(xí)心得。翻一翻過去的速寫本，當(dāng)時(shí)的情境仿佛就在眼前……速寫對于畫家來說，是靈魂的即興，心像的飛揚(yáng)！這是數(shù)碼相機(jī)永遠(yuǎn)替代不了的。
    
                              史振榮    寫于   綠綺畫室         2010.6.2