出門(mén)旅游放松畢竟不是去苦行，完全沒(méi)有必要像專(zhuān)業(yè)攝影師那樣大包小包的把重要器材一個(gè)不納的塞進(jìn)去，甚至準(zhǔn)備了2-3個(gè)機(jī)身。我們提出“夠用就好”這個(gè)原則，就是幫助大家減負(fù)，該用的一個(gè)都不少，不該用的一個(gè)都不帶。

18-200mm才是真正的一鏡走天下，用畫(huà)質(zhì)換便捷

18-135mm套頭并非雞肋，它在各方面取得了平衡，適合作為旅游頭

如果你足夠懶，甚至連多余的攝影包都不想帶的話，那么最理想的鏡頭莫過(guò)于18-200mm，通常都是安裝在APS-C殘幅機(jī)身上，等效焦距27-300mm，覆蓋常用焦段，真正的遠(yuǎn)近皆宜，最關(guān)鍵的是很好控制了鏡身體積和重量，一機(jī)一鏡的配置，平時(shí)掛在頸子上不累，塞進(jìn)背包不臃腫，絕對(duì)算是輕裝上陣。變焦不再靠走，也不用為搭配什么鏡頭糾結(jié)，拿起來(lái)就能拍，這也是一種方便，入門(mén)用戶需要的，只是以犧牲一部分畫(huà)質(zhì)為代價(jià)。從使用來(lái)看，長(zhǎng)焦端邊緣畫(huà)質(zhì)下降，光圈小有點(diǎn)吃力，廣角有畸變和暗角，表現(xiàn)比較優(yōu)異是24-55mm焦端，使用時(shí)別那么固執(zhí)的使用最大光圈和最廣焦距。如果手頭沒(méi)有18-200mm焦段的鏡頭，也不想為難得的出游去投資，那就用18-135mm套頭，有廣角雖不算很廣，有長(zhǎng)焦也不算太長(zhǎng)，卻能收放自如，最關(guān)鍵的是各方面取得了很好的平衡，只要能夠合理控制光圈，畫(huà)質(zhì)還是有保證的。

佳能16-35mm/F4L乃風(fēng)光利器，追求的并不是夸張，而是如實(shí)

不可忽視，長(zhǎng)焦鏡頭在旅行拍攝中的重要性

不少攝影愛(ài)好者喜歡帶上24-70mm變焦鏡頭，它的確是一枚難得的好頭，恒定大光圈，兩端畫(huà)質(zhì)出色，穩(wěn)定性很好，但是就旅行攝影來(lái)說(shuō)，用它做掛機(jī)頭還是會(huì)出現(xiàn)心有余而力不足的情況。我們的建議，既然想拍好，帶上3枚鏡頭，各司其職是最佳的選擇。一枚超廣角，例如佳能的16-35mm/4L、尼康的17-35mm/F2.8D，資金有限的話，佳能的17-40mm/4L、尼康的18-35mm/F3.5-4.5G、騰龍的SP15-30mm/F2.8都是備選，要牢記，風(fēng)光和人文攝影追求的不是強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而是希望鏡頭可以收入更多的場(chǎng)景，拍出深度和空間感。很多人不明白，長(zhǎng)焦鏡頭挺沉的為什么要帶，又不是去打鳥(niǎo)。如果你也這么想，只能說(shuō)膚淺，像佳能小小白70-200mm/F4L這樣的長(zhǎng)焦鏡頭，可以用來(lái)拍攝人像，也可以拍攝小品，完全不用湊到目標(biāo)跟前，景深效果媲美專(zhuān)業(yè)人像頭，能讓主體跟布景的間隔如同“拉近”了一樣。另外長(zhǎng)焦鏡頭還有壓縮空間縱深距離和夸大后景的特異功能，簡(jiǎn)單說(shuō)“廣角拍氣勢(shì)，長(zhǎng)焦拍氣質(zhì)”，比如去霞浦拍灘涂的話，70-200mm焦距都不夠長(zhǎng)，還得加個(gè)增距鏡，才能出效果。必帶的還有35mm定焦，它既不是魚(yú)眼，也不是超廣角，但它是足夠廣，能夠捕捉與周?chē)沫h(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)的主體，最接近人眼的視角，平實(shí)不夸張，內(nèi)容為王，也被稱(chēng)之為黃金焦段。能風(fēng)景，能人文，能室內(nèi)，能室外，體積小到足夠便攜，平時(shí)很多人稱(chēng)它為掃街神器，比如在逛麗江古城、江南小鎮(zhèn)，安徽老宅的時(shí)候，它的作用可以發(fā)揮到最大，不是50mm/1.4可以替代的。

三腳架帶與不帶取決于你要拍什么。如果只是掃街，去普通景點(diǎn)或者城市轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，那就沒(méi)必要了，帶著完全就是累贅，還得專(zhuān)門(mén)背個(gè)攝影包。如果要拍日出和日落，沒(méi)有三腳架基本出不了片的。

在選擇三腳架時(shí)要考慮兩點(diǎn)，一個(gè)要結(jié)實(shí)穩(wěn)定，另一個(gè)要輕便耐用。很多專(zhuān)家的意見(jiàn)是輕型三腳架不如動(dòng)輒2-3公斤的重型三腳架牢靠，但是很多時(shí)候我們并不是在七級(jí)大風(fēng)中拍照，也無(wú)需幾分鐘甚至幾小時(shí)的曝光。他們?cè)谙蛉腴T(mén)愛(ài)好者推薦三腳架的時(shí)候都會(huì)搬出這句話，“三腳架只有兩種，一個(gè)叫捷信，一個(gè)叫其他牌子”。有這個(gè)必要嗎？攝影界關(guān)于三腳架有很多歪理邪說(shuō)，比如三腳架和云臺(tái)上的投入要占到器材總投入的三分之一，這僅適合商業(yè)攝影師。普通玩家預(yù)算有限，使用頻率低，對(duì)于旅行使用來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是把重量放在第一位，推薦百諾IT25旅游三腳架，不僅可以反折，還可拆為獨(dú)腳架，中軸能倒置，鋁合金材質(zhì)，售價(jià)還不到500元。如果追求極度便攜，思銳E005KX會(huì)是個(gè)好選擇，收納后長(zhǎng)度僅為750px，重量才1.06公斤。單純?yōu)榱藙?chuàng)作，甚至為了方便玩自拍，還可以考慮一下曼富圖的PIXI MT PIXI-B 迷你腳架。

迷你腳架

沒(méi)有存儲(chǔ)卡，相機(jī)就是一個(gè)廢物。為什么出門(mén)要帶兩塊存儲(chǔ)卡，用四個(gè)字來(lái)解釋就是“不時(shí)之需”，哪怕備用存儲(chǔ)卡只有8GB也可以，因?yàn)樘熘来鎯?chǔ)卡什么時(shí)候會(huì)出問(wèn)題。關(guān)鍵時(shí)刻不能掉鏈子。我的個(gè)人習(xí)慣，出門(mén)至少會(huì)帶兩張32GB的存儲(chǔ)卡，6-7天肯定夠用了，速度最少也得Class10，因?yàn)榇蟠a率和高分辨率對(duì)于讀寫(xiě)速度的要求非常高。

CPL偏振鏡的使用效果還是非常明顯

無(wú)論此行會(huì)不會(huì)去草原，只要拍風(fēng)光大片，CPL偏振鏡永遠(yuǎn)都是不能少的角色，也是無(wú)法用PS后期來(lái)替代的。它可以令藍(lán)天更藍(lán)，白云更白。在拍攝水面也非常有用，可以消除水面反光，令畫(huà)面直透水底。偏振鏡最適合在晴天使用，當(dāng)與太陽(yáng)成90度夾角時(shí)效果最好，而到了多云的天氣，就毫無(wú)用處了。有一點(diǎn)務(wù)必要提醒，普通的偏振鏡裝在超廣角鏡頭上，會(huì)擋住畫(huà)面部分邊緣，所以務(wù)必選擇超薄款，而在使用中，需要降低兩檔曝光來(lái)配合出效果。

中灰鏡的減光作用非常好，如果想讓水如綢緞般流動(dòng)，需要配合三腳架來(lái)拍攝

如果要去有水的地方，比如瀑布、湖泊、大海，那攝影包中必須給中灰鏡留個(gè)位置，它起到減弱光線進(jìn)入鏡頭的作用。之前在晴天要想拍攝流水效果，那是門(mén)都沒(méi)有的，因?yàn)榄h(huán)境太亮而難以降低快門(mén)速度，使用中灰鏡，這個(gè)問(wèn)題迎刃而解。一般中灰鏡會(huì)按照降低曝光的多少來(lái)分類(lèi)，ND2降低1檔曝光，ND4降低2檔，ND8降3檔，ND16降4檔。

如果有計(jì)劃拍日出日落，除了三腳架，漸變灰鏡也是能讓你事半功倍的秘密武器。日出日落是拍攝弱光的大好時(shí)機(jī)，一般天空和地面的光比較大，要天空曝光準(zhǔn)確，地面就是一片漆黑，要地面曝光準(zhǔn)確，天空死白一片。用HDR可以解決一部分這樣的問(wèn)題，但畫(huà)面很假很夸張。我的觀點(diǎn)是能留在前期的不留給后期，所以必須請(qǐng)出漸變灰鏡，它一半是透明的，一半是中灰濾鏡，把灰鏡部分和天空重疊，可以平衡高光與暗部區(qū)的曝光量，以達(dá)到整體畫(huà)面均衡曝光的作品。