中國(guó)嘉德2015秋拍“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，共遴選230余件歷代佳作，以饗四海藏家。本場(chǎng)中，鄭重《青綠山水·行書(shū)對(duì)題》是較為少見(jiàn)之作，文征明《西風(fēng)凋木圖》、王原祁《平岡曲澗圖》、程嘉燧《西澗圖》等亦堪稱(chēng)佳制。書(shū)法部分，數(shù)部董其昌書(shū)法手卷是場(chǎng)中亮點(diǎn)。

1430

鄭重

青綠山水·行書(shū)對(duì)題

冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)） 設(shè)色絹本

23.5 × 17.5 cm（每幅）

RMB: 1,200,000-1,500,000 (12)

鄭重，字千里，號(hào)無(wú)著，臺(tái)北故宮博物院藏其所作《仿王蒙葛洪移居圖》軸，款書(shū)下鈐“風(fēng)道人”、“嬾重”二印，可見(jiàn)其又號(hào)風(fēng)道人。此冊(cè)作山水，青綠重彩，工細(xì)絕倫而有士氣，旁有同時(shí)人吳靖逐一對(duì)題，讀其題識(shí)，知是互為相識(shí)的友人。跋中多次提及此冊(cè)為“風(fēng)道人”所作，對(duì)其畫(huà)藝嘆賞備之。末頁(yè)更云，“……風(fēng)道人妙得此理，故深淺生姿，麗秀在色染之外，僧繇在天監(jiān)中與顧、陸并馳，今則老鄭獨(dú)步矣！”可見(jiàn)此冊(cè)的為鄭重所作無(wú)疑。而其別號(hào)“風(fēng)道人”與臺(tái)北軸兩相印證，可同補(bǔ)史書(shū)之缺。

此冊(cè)畫(huà)法工細(xì)，設(shè)色艷麗，黛綠赭紅，蒼翠欲滴，而不落俗韻。且構(gòu)圖極盡變化，絕無(wú)雷同，功力與思致皆不同凡響，是鄭重精心之作。

1379

文征明

西風(fēng)凋木圖

立軸 設(shè)色紙本

149×29 cm

RMB: 1,150,000-1,500,000

明代中期，吳門(mén)派崛起江南畫(huà)壇，開(kāi)創(chuàng)者為沈周，而發(fā)揚(yáng)廣大，并使之?dāng)?shù)百年盛而不衰的則是他的學(xué)生文征明。文征明多才多藝，詩(shī)文書(shū)畫(huà)無(wú)不精能，畫(huà)則山水、花卉、蘭竹，書(shū)則真、草、隸、篆都有很高成就。他勤奮善學(xué)，九十高齡猶孜孜不倦，而且性格溫和寬厚，樂(lè)于提攜后進(jìn)。沈周逝后，他領(lǐng)袖江南文壇藝苑數(shù)十年，可謂名至實(shí)歸。他山水初學(xué)沈周，后泛瀾北宋及元代諸家，獨(dú)創(chuàng)秀潤(rùn)儼密，明麗雅致的畫(huà)風(fēng)。

這種溫潤(rùn)典雅的氣息，滋養(yǎng)了一大批江南畫(huà)家，如陸治、文伯仁、文嘉以及后之董其昌等，寫(xiě)下了中國(guó)繪畫(huà)史極為重要的一頁(yè)。此圖寫(xiě)江南山色，江流杳曲，兩岸崗嶺重疊，迂回映帶，其間層林密書(shū)，村舍歷亂，霜后紅葉斑斕，千山染赭。畫(huà)法細(xì)縝儼密，然密不傷韻，繁茂處仍見(jiàn)空靈，而干渴輕松的筆致，帶給畫(huà)面的是一種寧?kù)o文雅的氣息，讀之令人回味不盡。

1399

王原祁

平岡曲澗圖

鏡心 設(shè)色紙本

癸未（1703年）作

95.5 × 43 cm

RMB: 3,800,000-4,800,000

出版：

1.《中國(guó)名畫(huà)·第八集》，圖11，有正書(shū)局，中華民國(guó)十五年（1926）版。

2.《支那南畫(huà)大成·第十卷》，第65頁(yè)，興文社（日本），1936年版。

3.《王原祁畫(huà)集》（上），圖編159，人民美術(shù)出版社，1996年版。

4.《歷代名畫(huà)大觀·山水軸》，第282頁(yè)，上海書(shū)店出版社，1997年版。

王原祁是清代著名士夫畫(huà)家，他康熙九年中進(jìn)士，嘗官戶(hù)部侍郎，康熙四十四年復(fù)擢侍講學(xué)士，復(fù)轉(zhuǎn)侍讀學(xué)士。他牢記祖父王時(shí)敏的教導(dǎo)，出仕不忘畫(huà)學(xué)，故奉值之外，研精畫(huà)理，肆力山水，以元四家特別是黃公望為宗，每作一畫(huà)必精心經(jīng)營(yíng)，反復(fù)皴擦，從瑣碎到渾淪，蒼然之色，郁勃之氣，浩然于筆底。然厚不膩，淡而蒼；密不實(shí)，重而清。晚年筆墨已臻上乘境界。他的畫(huà)，極為康熙皇帝所賞識(shí)，故進(jìn)御極多。此軸作于康熙四十二年，是他隨扈從南廵時(shí)所寫(xiě)。因作于舟中，由隨時(shí)要聽(tīng)命奉值，雖寫(xiě)的仍是重嶺疊嶂，但筆墨趨于清簡(jiǎn)，因?yàn)闇p少了皴擦，質(zhì)實(shí)的構(gòu)境中就多了一份虛靈的情韻。樹(shù)石敷以淡淡的青赭，顯得明亮而溫和，是他取法黃公望淺絳法的典型之作。

1406

華喦 邊壽民

春湖泛舟

立軸 設(shè)色紙本

20 × 28 cm

RMB: 220,000-320,000

華嵒是清中期杰出的畫(huà)家，揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物。他多才多藝，山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸無(wú)一不能亦無(wú)一不精，靈動(dòng)清靈的筆法，新奇善變的構(gòu)圖，明麗雅致的色彩，每給人以味之無(wú)盡的藝術(shù)感受。此圖作于乾隆四年，在揚(yáng)州好友員果堂家坐雨，應(yīng)囑寫(xiě)邊壽民詩(shī)意。圖中岸樹(shù)扶疏，孤亭臨江，江河交匯處，有石橋通向楊柳深處，一舟子搖櫓于天水之間，境界空闊，設(shè)色卻妍麗都雅，雖寫(xiě)的未必是臨平實(shí)景，但清麗曠遠(yuǎn)的意境，更拓展了邊壽民的詩(shī)意，令人有超然塵外的感想。畫(huà)幅雖小，卻是他的精作。

1495

程嘉燧

西澗圖

鏡心 設(shè)色紙本

126.5 × 49.5 cm

RMB: 9,000,000-10,000,000

程嘉燧，字孟陽(yáng)，號(hào)松園，又號(hào)偈庵，安徽休寧人，久寓江南，擅詩(shī)畫(huà)，與唐時(shí)升、李流芳、婁堅(jiān)合稱(chēng)“嘉定四先生”，更與董其昌、王時(shí)敏、王鑒、邵彌等并稱(chēng)“畫(huà)中九友”。畫(huà)學(xué)倪云林，而骨體瘦硬，自與云林有別。安徽諸家漸江、汪之瑞、垢道人、蕭云從等皆受其影響，為“新安派”之開(kāi)山祖。

此圖為程孟陽(yáng)六十三歲時(shí)風(fēng)格典型之作，自題“西澗圖”，西澗似為其友人伯英之號(hào)，蓋明早中期士人好以自己之別號(hào)請(qǐng)畫(huà)家作圖留念，“別號(hào)圖”曾因之流行一時(shí)。孟陽(yáng)延襲古法作此貽友，亦雅尚也。畫(huà)作一江兩岸，是倪云林代表性的構(gòu)圖，近處高柳疏梧，樹(shù)陰下一士徘回江頭，隔江巒嶼臥波，青山隱隱，筆墨疏簡(jiǎn)，意境高遠(yuǎn)。江頭獨(dú)立吟哦者疑即伯英其人，作圖寫(xiě)照，只是以意為之，文人筆墨與寫(xiě)實(shí)并無(wú)多大關(guān)連。此圖迭經(jīng)清初吳菘、道咸時(shí)陳德大及近人馮公度、葉恭綽等遞藏，有多次出版及著錄。是程嘉燧傳世名作，保存極精良，至今紙墨如新，甚可貴。

1523

董其昌

臨楊凝式《步虛詞》

手卷 水墨紙本

書(shū)法：41 × 920 cm

跋：45 × 30 cm

RMB: 2,800,000-3,800,000

董其昌學(xué)習(xí)古人，必明其師承，探其淵源，故涉筆臨寫(xiě)每能得神之趣，不為形貌所拘束。他論楊凝式：“自顏柳氏沒(méi)，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流，掃地盡矣！獨(dú)楊凝式筆勢(shì)雄杰，有二王顏柳之余，可稱(chēng)書(shū)之豪杰，不為時(shí)代湮沒(méi)者?！痹u(píng)騭精當(dāng)，足稱(chēng)知己。因明白其所以然，他臨楊凝式書(shū)步虛詞便顯得成竹在胸，筆無(wú)障礙。以二王的風(fēng)韻，顏書(shū)的氣骨，來(lái)追摹楊書(shū)的氣質(zhì)，在自信與自若之中，在著意而不刻意之間，便盡得楊書(shū)的神趣了。

此卷舊為沈維鐈所藏，維鐈字子彝，又字鼎甫，晚清侍郎，嘉道時(shí)著名藏書(shū)家。后此卷在沈家傳二代，入維鐈之孫名書(shū)家沈曾植之手，復(fù)傳之其子沈慈護(hù)，并得吳湖帆長(zhǎng)跋，數(shù)代珍護(hù)，流傳有自，亦此卷之幸也。

1526

董其昌

草書(shū)杜詩(shī)《醉歌行》

手卷 水墨絹本

26.5 × 275.5 cm

RMB: 3,000,000-3,800,000

董其昌與陳繼儒最為莫逆，互相敬重，友誼終生不渝。此卷董氏八十歲時(shí)于陳繼儒家中所書(shū)。時(shí)值中秋，二老舉杯邀月，在酒酣耳熱時(shí)聞桂香，話(huà)生平，興致一定不淺。陳繼儒自然不會(huì)放過(guò)這絕好的機(jī)會(huì)，想早就準(zhǔn)備了素絹，研好了佳墨，請(qǐng)老友即席揮毫。

酒后書(shū)杜詩(shī)醉歌行自然最合適不過(guò)，“神仙中人不易得”更是二老的夫子自道，于是一揮而就，淋漓滿(mǎn)紙，酒氣與才情與人書(shū)俱老的蒼勁，都躍然絹素筆墨之間。因保存完好，至今墨光浮現(xiàn)。當(dāng)日興酣落筆時(shí)解衣磅礴的情景仿佛就在目前，是其晚作中的精品無(wú)疑。