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本帖最后由 hdbeijing 于 2014-4-15 12:36 編輯 前言 前段時間，LZ在網(wǎng)上偶然看到一款神器，能讓普通相機(jī)拍出2.35：1超寬幅影像。翻閱了大量資料和視頻后，中毒太深，正好看到島國有人在出類似的神器，就毫不猶豫的全部拿下了。這種神器就叫做電影變形頭。是用在電影放映機(jī)上的一種鏡頭。具體的原理一句話也說不清楚，正好網(wǎng)上找到一份資料，電影人鄧東寫的《電影.膠片.數(shù)碼》，都是一些電影技術(shù)方面的基礎(chǔ)知識。我摘錄了部分，在下面開箱前，有必要先大致了解下。 背景資料 以下資料摘自《電影.膠片.數(shù)碼》，鄧東著 PDF下載地址：http://www./archive/d ... lmstock_Digital.pdf 什么是電影膠片 電影在開始放映之前，大家看到的肯定是一塊白色的銀幕(如果沒看見那是有幕布擋著)。電影開映后，一束強(qiáng)光打在銀幕上，畫面出現(xiàn)在銀幕上，于是電影就開始了。 這個看似很神奇的過程，其實很簡單。強(qiáng)光是電影放映機(jī)的大燈泡發(fā)出來的，那燈泡非常亮。然后強(qiáng)光把電影膠片上的圖像打到銀幕上，就這么簡單。 如果沒有膠片，銀幕上就是一片白色。看過幻燈片吧，跟那個是一回事。跟幻燈不同的是，電影必須是連續(xù)的畫格，才能產(chǎn)生運(yùn)動的畫面。 看圖，下圖中就是幾種常見的電影膠片，從左到右分別是：70mmIMAX膠片；70mm膠片、35mm膠片，16mm膠片。(前些年還有8mm膠片，不過已經(jīng)絕跡了。)這些膠片是按照寬度來命名的。除了MAX，其他膠片都是豎著放映。 
目前我們在電影院里看到的電影幾乎都是用35mm膠片放映的。 35mm膠片地球人都見過，我們用的135膠卷就是35mm膠片。只是電影用的35mm膠片上的感光材料跟135膠卷不同而已。電影前期拍攝用的35mm膠片跟“放映拷貝”也是一樣的，區(qū)別也在感光材料上。 
下圖是一個35mm電影放映拷貝的幀畫面，每幀的大小是20.9mmX17.5mm，基本上算方形，占大約4個齒孔的位置。旁邊藍(lán)色的是聲軌的位置。這個尺寸是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，全世界通用，很早以前就確定了，并一直沒有改變過。不改變的原因很簡單，電影院不但要放新電影也要能放老電影。如果電影膠片跟家用電器似的，今天錄像帶明天DVD后天又改藍(lán)光，電影院老板非瘋了不可。 
電影畫面 既然35mm電影膠片的幀畫幅都一樣，那是不是所有用35mm膠片放的電影都一樣呢?回答這個問題前，我們先來看左圖。 
這是2007年的兩部 電影，想必大家都看過了。對比一下它們的電影膠片和放映畫面，看出什么貓膩沒有?上面那個的膠片畫面跟放映畫面是一樣的；而下面這個，膠片上的畫面比放映 畫面窄小，好像被“壓扁”了。這就是當(dāng)今兩種主要的寬銀幕電影，上面那種就是傳說中的“遮幅寬銀幕”(Flat Widescreen)，也有人稱為“標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕”：下面那種就是傳說中的“變形寬銀幕”。 觀察一下這兩種膠片?！罢诜鶎掋y幕”的膠片畫面跟放映畫面一致，但幀畫幅中有很多地方?jīng)]能用上?！白冃螌掋y幕”倒是把畫幅用得挺足，可就是畫面是壓扁的。這就是它們的基本特點(diǎn)；至于說為什么會是這樣，我們后面有故事要講。 除了這兩種電影，還有沒有別的電影呢?有，老電影。看過《南征北戰(zhàn)》《英雄兒女》沒有?那些老電影都不是寬銀幕，畫面都是方的?？磮D，就是我們所看到的3種電影，左邊是電影畫面在膠片上的樣子，右邊是在銀幕上的樣子，仔細(xì)對比一下它們的特點(diǎn)。 
這3種電影在銀幕上的高度是一樣的，但寬度卻不同。為了定義這種差異，一個重要概念被引入，那就是“寬高比”(也稱橫縱比)。所謂寬高比，就 是寬度與高度的比值。假設(shè)高度是1，寬度是X，那么寬高比就等于X：1。這樣，這3種畫面就分別是，1.37：1，1.85_1，2.35：1。我們可以 簡稱它們?yōu)椋?.37畫面或者1.85電影，2.35電影?？傊@些數(shù)字就代表這些電影在銀幕上的畫面，記住，定義電影畫面寬高比是以它最終在銀幕上的樣 子來定義，而不是以它在電影膠片上的樣子。如果結(jié)合它們在膠片上的樣子，我們就可以說： 1.37=方形銀幕=老電影，1.85=遮幅寬銀幕(標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕)，2.35=變形寬銀幕 1.37的電影已經(jīng)退出江湖多年，不再有人拍這種方形的畫面。我們今天在電影院里看到的電影要么是2.35，要么就是1.85。而其中大約 70％是2.35的電影。發(fā)行1.85還是2.35的拷貝，沒有必然的規(guī)律，電影院也都能放。如果硬要說的話，可能一些比較文藝或者自認(rèn)為文藝的電影喜歡 發(fā)行1.85，比如去年的《色戒》、《理發(fā)師陶德》、《美國黑幫》都只發(fā)行了1.85的攜貝，而好萊塢大部分電影都發(fā)行2.35拷貝。 有時候你可能會看到寬高比1.78，2.40，2.39……之類的數(shù)字。其實，1.85=1.78：2.35=2.39=2.40，這個 “＝”是因為它們是一樣的東西，只是各家表述不同，而視覺效果是一樣的。我們?nèi)缃窨吹降碾娪爱嬅婢椭挥袃蓚€，1.85和2.35，世界沒那么復(fù)雜。 寬銀幕的故事 我們前面已經(jīng)了解了當(dāng)今電影膠片的情況，知道了兩種主要的寬銀幕。下面我們來講講寬銀幕的故事，翻一下它們家的舊賬。開頭可以這樣，“話說電影剛剛發(fā)明的時候……”。 學(xué)院標(biāo)準(zhǔn) 1884年，喬治·伊斯曼(George Eastman柯達(dá)公司創(chuàng)始人)發(fā)明了照相膠片。在膠片發(fā)明之前，照相一直使用玻璃為成像材質(zhì)。膠片以其輕便、不碎、可彎曲等特性，將照相業(yè)帶入一個新的世紀(jì)。 1892年，托馬斯·愛迪生(Thomas Edison大發(fā)明家，通用電氣公司創(chuàng)始人)和他的下屬威廉·迪克森(WiIiiam Dickson)發(fā)明了Kintoscope電影機(jī)(俗稱西洋鏡)。他們利用柯達(dá)的照相膠片實現(xiàn)了連續(xù)畫面的播放，并同時推出了35mm膠片，就是左圖中 這個樣子。緊接著在1895年，法國的盧米埃兄弟改進(jìn)愛迪生的電影機(jī)，第一次把電影畫面投放在銀幕上供眾人觀看，電影正式誕生。盡管電影史上關(guān)于電影是誰 發(fā)明的有些爭議，但35mm膠片，從1892年誕生至今的100多年來，它的樣子就幾乎沒有變過。 當(dāng)年愛迪生推出的35ram電影膠片是這個樣子的，它是由24.9mm×18.6mm的幀畫面構(gòu)成的，寬高比為1.33：1。如果用“黑話”說，就是1.33畫面。 1926年，有聲電影誕生，20世紀(jì)福克斯電影公司(FOX)利用部分膠片位置印上了光學(xué)聲軌，從而使幀畫面尺寸變成22mm×16mm，寬 高比為137：1。?？怂沟倪@個畫面尺寸獲得了各大制片公司的認(rèn)可，于是大家紛紛使用這個標(biāo)準(zhǔn)。1 932年，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院(發(fā)小金人的那個單位)把這個尺寸命名為“學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)”(Academy)。 
學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)確立的二十年代也是好萊塢制片模式逐步完善的時期。隨著好萊塢電影在全世界的流行，無形中將“學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)”這種美國國內(nèi)的電影標(biāo)準(zhǔn)變 成了一個國際標(biāo)準(zhǔn)。上圖是“學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)”的制作流程，影片在拍攝的時候就已經(jīng)給聲軌留好了位置，然后在后期加上聲軌，最后制成影院拷貝，在電影院里放映。整 個過程中，幀畫面的寬高比保持在1.37。 
寬銀幕的出現(xiàn) 三四十年代是好萊塢電影的黃金時代，電影生產(chǎn)蓬勃發(fā)展，但這一時期，除了出現(xiàn)彩色膠片外，電影技術(shù)并沒有什么進(jìn)步。原因很簡單，電影業(yè)已終是一臺穩(wěn)定工作的印鈔機(jī)，當(dāng)這印鈔機(jī)還能不停地印錢的時候，是不會有人想要去改進(jìn)它的。 然而，到了五十年代初，強(qiáng)勁對手電視粉墨登場，好萊塢電影那套路數(shù)變得不再新鮮時髦了。電影觀眾成批撤離影院回家看電視，好萊塢的利潤急刷下 滑，各大電影公司好景不再甚至債臺高筑，于是有的開始變賣家產(chǎn)(如華納家族出售華納影業(yè))，有的開始搞副業(yè)(如迪斯尼公園)，有的干脆就收攤了(如出品 《公民凱恩》的RK0雷電華影業(yè)倒閉)。但如何把觀眾搶回來，仍始終是各電影公司的頭等大事，比較好的辦法當(dāng)然是搞些你在家里看不到的東西(這種思維一直 延續(xù)到現(xiàn)在)。這一時期，電影業(yè)開始了諸多革新。如超大場面、彩色電影。立體電影、立體聲、寬銀幕電影等花招紛紛出籠。 其中堪稱革命性的進(jìn)步就是彩色電影和寬銀幕的出現(xiàn)。寬銀幕根本性地改變了人類的視覺感受，直至今日，“寬屏”概念仍然不時在我們的視聽生活中掀起波瀾。 變形鏡頭的出現(xiàn) 1953年，?？怂故紫韧瞥鲆环N叫“CinemaScope”的寬銀幕系統(tǒng)。這種寬銀幕電影在拍攝的時候，用一種變形鏡頭 (Anamorphic Lens)，把拍攝畫面的寬度“擠壓”一半在膠片上成像。如下圖所示，電影在拍攝的時候，被攝場景經(jīng)過變形鏡頭在膠片上形成“被擠壓”的畫面。在后期處理 中，擠壓畫面不發(fā)生變化，然后加上聲軌，做成放映拷貝。在影院放映的時候，再用一臺帶“反變形鏡頭”的放映機(jī)，把壓縮的畫面“還原”成一個正常的畫面。這 就是“變形寬銀幕”的原理，這個原理一直用到現(xiàn)在。 
“變形鏡頭”技術(shù)最初是一戰(zhàn)時法國人發(fā)明的，用在坦克潛望鏡上，就是為了獲得更寬的視野。后來?？怂拱褜＠I了，開發(fā)出這種“變形寬銀幕”。 嚴(yán)格來說，這樣的變形方式，對畫面的質(zhì)量是有損失的。用今天數(shù)碼的觀點(diǎn)來看的話，最終畫面的寬度上的像素密度比高度上的像素要少一半。當(dāng)然，這只是理論.在實際情況中，因為膠片的染料顆粒非常細(xì)，這樣被“壓扁”的畫面，對最終在影院里的放映效果并不構(gòu)成影響。 
變形鏡頭因為要把景物壓縮。所以它的光學(xué)設(shè)計跟傳統(tǒng)的球面鏡頭(Spherical Lens)。不一樣，我們平常玩的照相機(jī)和攝像機(jī)都是球面鏡頭(一些鏡頭有非球面鏡片，兩回事啊)。如圖是一個變形鏡頭，注意看它的光圈，不是圓形而是橢 圓的。變形鏡頭的光學(xué)和機(jī)械都比球面鏡頭要復(fù)雜。 當(dāng)年福克斯出品了《The Robe(圣袍千秋)》和我們熟悉的夢露電影《How to Marry AMiltionaire(愛嫁金龜婿)》。一經(jīng)推出，市場反應(yīng)那是相當(dāng)?shù)暮?。其他制片公司看著那叫眼熱啊，?？怂挂膊婚e著，開始向同行們兜售專利使用許 可。期間，哥倫比亞、環(huán)球、米高梅、迪斯尼都曾掏錢買過許可。其中，迪斯尼還拍了非常經(jīng)典的《海底兩萬里(1954版)》?？墒牵灿腥瞬毁I?？怂沟馁~， 派拉蒙就是一位。 不服氣歸不服氣，有本事你也搞寬銀幕啊。派拉蒙的確沒有寬銀幕技術(shù)，但兔子急了還咬人呢。于是派拉蒙硬是憋出一個“遮幅寬銀幕”(Flat Widescreen)。就是下圖中這種，把1.37的畫面上下各擋掉一塊，畫面就“寬”了。哇靠，這不是大家玩DV剪輯的把戲嗎?的確是?，F(xiàn)在看這種方 法挺拙劣的，沒什么技術(shù)含量。但當(dāng)時就不同了，起碼不用花錢啊。(估計派拉蒙也沒好意思申請專利)其他制片商一看，哎喲，太有才了，于是紛紛效仿。甚至連 福克斯也忍不住跟著一起玩這種把戲。但各家對于遮去多少畫面的做法并不統(tǒng)一。派拉蒙遮成1.66，米高梅遮成1.75，環(huán)球和哥倫比亞遮成1.85。最后 大家合計，把遮幅畫面寬高比統(tǒng)一為1.85：1，當(dāng)時還起了個名稱叫“全景寬銀幕”(Panoramic)來炒作市場。從此，寬高比1.85的寬銀幕成為 電影畫面的標(biāo)準(zhǔn)之一。 
這種“遮幅寬銀幕”雖然有投機(jī)取巧的嫌疑，但它的確在放映效果上實現(xiàn)了寬銀幕。它成本低，原來“學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)”的制片系統(tǒng)都不需要變動，只需加 塊擋板就可以了。而變形寬銀幕的變形鏡頭不但制造成本高，而且比較復(fù)雜，從前期到后期再到放映，都需要投入資金更新設(shè)備。但同時，“遮幅”的缺點(diǎn)也顯而易 見，就是它浪費(fèi)了膠片上近30％的成像面積。所以，這種“技術(shù)革新”多少有點(diǎn)殺敵一千，自損八百的味道。而且遮幅的極限也就1.85了，不能再寬了，想象 一下，如果遮到2.35，就有一半的膠片面積是黑的，這也忒殘酷了。 ?？怂沟腃inemaScope寬銀幕系統(tǒng)雖然是革命性進(jìn)步，但它的鏡頭成像系統(tǒng)并不完善，尤其在拍攝特寫的時候會出現(xiàn)圖像扭曲的情況 (哈，真的變形了)。而電影系統(tǒng)最核心的品質(zhì)就是它的成像質(zhì)量。?？怂笴inemaScope系統(tǒng)的鏡頭由Bausch&Lomb公司制造 (Bausch&Lomb就是博士倫，他們曾經(jīng)也是鏡頭廠牌，只是現(xiàn)在給人做鏡頭了)，但在CinemaScope推出的早期，博士倫并沒能很好 地解決這個問題，所以那些早期的clnemaScope電影會刻意避免近距離的人物特寫。因為這個缺陷的存在，給一個生產(chǎn)放映機(jī)鏡頭的小廠牌一次大展宏圖 的契機(jī)。這個廠牌就是Panavislon(潘那維申，簡稱Pana)。 Panavision成立于1953年。它的創(chuàng)始人羅伯特·高茲查克(Robert Gottschalk)是相機(jī)店老板，其朋友圈里不乏光學(xué)專家和電影業(yè)內(nèi)人士。當(dāng)福克斯推出cinemaScope寬銀幕的時候，許多影院面臨添置新電影 放映機(jī)的問題，這是一筆不小的開支。老羅看到這是一個商機(jī)，于是糾集了威廉·曼恩等一眾光學(xué)專家，開發(fā)了一款可以兼顧1.37畫面和2.35畫面的放映機(jī) 鏡頭，也就是Pana的第一個產(chǎn)品：Super Panatar。從此Pana開始吃變形寬銀幕的飯。 隨著Panavision在光學(xué)設(shè)計和制造能力上的增強(qiáng)，終于在1958年，Pana針對Cinemascope的缺陷，推出了Auto Panastar變形寬銀幕攝影機(jī)。該款攝影機(jī)解決了變形寬銀幕一直存在的一系列問題，并很快在業(yè)內(nèi)獲得認(rèn)可。這一革新當(dāng)年還拿了個小金人獎。 相比Panavision在變形寬銀幕技術(shù)上的不斷躍進(jìn)，?？怂沟腃inemascope已經(jīng)變得陳舊落伍無人問津，其他制片商陸續(xù)轉(zhuǎn)投 Pana的懷抱。1 967年，?？怂古牧俗詈笠徊縞inemascope電影《In Like Flint(諜報飛龍續(xù)集)》，盛極一時的cinemascope寬銀幕從此隱退江湖。 在Cinemascope稱霸江湖的那段日子里，除了Panavision在開發(fā)變形寬銀幕技術(shù)外，各大制片公司也在研發(fā)自己的寬銀幕技 術(shù)。一些新面孔曾一度在電影市場嶄露頭角，諸如華納的WarnarScope，米高梅的Cinerama，派拉蒙的MagnascopeR KO的superscope，香港邵氏的Shawscope……等等。它們有的是基于35mm膠片，有的基于70mm膠片，但因為技術(shù)和市場等原因，這些 新軍都在短暫的試驗期結(jié)束后銷聲匿跡。 今天，變形寬銀幕的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)統(tǒng)一，名稱也統(tǒng)一為Anamorphic Scope(變形寬銀幕)，簡稱Scope，Panavision作為變形寬銀幕標(biāo)準(zhǔn)的領(lǐng)導(dǎo)者，已不再涉足放映機(jī)，而是專注于攝影機(jī)及鏡頭身勺開發(fā)制造。 如今，Pana壟斷著變形寬銀幕前期拍攝的市場，如果你前期要拍攝2.35的變形畫面，除了Pana的攝影機(jī)沒有太多的選擇。好萊塢的發(fā)行商和院線都偏好 2.35寬銀幕，因此好萊塢每年有一半以上的電影在前期直接拍攝2.35的變形畫面。 下面補(bǔ)充張常見的節(jié)目源在不同放映設(shè)備上放映的效果。 
品牌介紹
ISCO 其實是 Schneider 的子公司，這并不是什么秘密。ISCO曾經(jīng)是施耐德的子公司，生產(chǎn)的鏡頭和施耐德頗有淵源，70年代因為經(jīng)濟(jì)上的原因ISCO被施耐德賣出，如今這家公司依然存在，主要生產(chǎn)電影鏡頭。
下面這張列表是ISCO部分放映頭的規(guī)格以及售價，可以看到售價都不菲。
施奈德更是夸張的推出帶光圈的，采用非球面技術(shù)，最大光圈達(dá)到了F1.7的放映頭，價格高達(dá)4000歐元。在國內(nèi)大家還都是比較認(rèn)施耐德。但其實ISCO HD PLUS要比施耐德的Super Cinelux明顯高出一籌。國外投影論壇大家對這兩家鏡頭的評測對比http://www./ubb/f1/t010817.html 鏡頭開箱 鏡頭從島國空運(yùn)過來，正趕上3月中EMS日本爆倉，經(jīng)歷了將近20天才到上海，到上海居然三天沒人投遞，然后LZ直接殺到EMS投遞處自取的
起初還在擔(dān)心幾只鏡頭沒有盒子，會不會摔壞什么的，當(dāng)打開箱子時，這種顧慮完全消失了
四只鏡頭被單獨(dú)裝在防撞空氣柱里面，保護(hù)性相當(dāng)好，這種空氣防撞盒子還是第一次見到，質(zhì)量非常好，在這贊下日本賣家的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)
取出來以后就是這樣，全金屬制作，分量相當(dāng)沉，特別的騷紅色的顏色，非常炫
這個是變形頭的前口，鏡片鍍膜也十分漂亮
后口
后口上標(biāo)有鏡頭的焦距，80mm定焦
前口望出去是橢圓形的，這也是變焦頭的最主要特征之一
這個是拿掉變形頭以后的放映頭
4只鏡頭成色非常新，一點(diǎn)磕碰也沒有，這點(diǎn)非常欣喜
需要說明的是，最左邊這支45mm/f2.1的是放映頭，右邊三支依次為90mm/f2.1+變形頭, 80mm/f2.1 +變形頭, 60mm/f2.1+變形頭,三支變形頭是一樣的，都可以拆下來變成普通電影放映頭
某些角度看上去有點(diǎn)手榴彈的味道
后口大小也都不一樣，這點(diǎn)和我們普通的鏡頭不一樣，最粗的一只是90mm定焦，80次之，60mm的最小，而且后口沒有卡口，光禿禿的
4只鏡身到是同樣的直徑，變形頭可以在不同定焦前面通用
拆下以后就變成4只定焦+3只變形頭
側(cè)面就能看出大小差距了
和觀音家別的鏡頭放在一起，騷紅色顯眼多了
頂部看下去有點(diǎn)對比
排排坐，來張集體照
90定+變焦頭合體后非常威武，可以和小白兔一決高下了，雖然沒有小白兔粗，重量絕對超過小白兔了
鏡頭改裝 看完上面開箱會發(fā)現(xiàn)，電影放映頭的后口是沒有卡口的，具體是怎么用在放映機(jī)上的也不曉得，但是，想把放映頭改裝用在單反上，肯定是要改裝的。前段時間沒來及寫開箱的一個原因就是不會改裝，拿去星光器材城的師傅看了下，要加不菲。索性自己研究，找了不少放映改裝的資料，大部分原理都差不多。基本都是放映頭改成m42口，再使用調(diào)焦筒轉(zhuǎn)接到單反上。 準(zhǔn)備材料： M52-M42調(diào)焦筒； mt foto 相機(jī)保護(hù)膠帶； M42-EF轉(zhuǎn)接環(huán)；
改裝過程： 1.要將放映頭改裝用到單反上，首先要知道放映頭的法蘭距是多少。如果小于相機(jī)法蘭距的話，裝到相機(jī)最遠(yuǎn)處是無法合焦的。但是放映頭的資料很少，怎么測量放映頭的法蘭距呢？在這有一個小竅門，就是手動把放映頭放到相機(jī)卡口前，然后從取景器里觀察，前后移動放映頭，如果最遠(yuǎn)處在某一位置可以合焦（畫面清晰呈現(xiàn)），這樣的話，其法蘭距是大于相機(jī)的法蘭距，可以改裝用在相機(jī)上。如果鏡頭在相機(jī)卡口前移動，最遠(yuǎn)處始終模糊的話，法蘭距一定小于相機(jī)的法蘭距，這樣的鏡頭無法改裝。 經(jīng)過測試，90定和80定法蘭距都大于佳能單反的法蘭距，而60定和45定則無法合焦，不能使用在佳能相機(jī)上。（但是應(yīng)該可以使用在索尼A7這種微單上面） 2.為放映頭增加對焦裝置。這個裝置就是調(diào)焦筒，調(diào)焦筒有些人應(yīng)該不陌生，玩放映頭和一些老頭的人應(yīng)該都知道。這個東西其實就是一個能伸縮的轉(zhuǎn)接環(huán)，有各種卡口。調(diào)焦筒的作用有兩個：一個是對焦，還有一個是縮小最近對焦距離。調(diào)焦筒比較常見的是M42-M42口，我買的這個是M52-M42，原因是因為，這款放映頭后口比較粗，不容易轉(zhuǎn)接到M42口上，后來發(fā)現(xiàn)M52口正好比90定的后口直徑大一點(diǎn)，然后又就有個思路：把90定的后口用膠布繞幾圈變粗，然后插到M52前口里面。這里用到的mt foto 相機(jī)保護(hù)膠布，之前買來時貼在鏡頭和遮光罩上防磨損的，這次正好派上用場，撕下不留痕跡。
3.將調(diào)焦筒裝到相機(jī)上。這一步就簡單多了，由于調(diào)焦筒的后口就是最常見的M42口，所以用一個最簡單的M42-EF的轉(zhuǎn)接環(huán)就可以裝到機(jī)身上了。
上機(jī)效果，90定+變形頭還是很威武的，由于十分重，裝在機(jī)身上會頭重腳輕，加了一個腳架環(huán)就好多了
樣片 由于放映頭和變形頭可以分離，單獨(dú)使用，故樣片也分有好幾種，下面我會分別標(biāo)明 5D3+ISCO 90mm/F2.1 放映頭樣片（JPG直出，含100%截圖） 由于放映頭一般都沒有光圈，所以樣片全部是以最大光圈F2.1拍攝，可以看出虛化效果還是不錯的
100%截圖分辨率已經(jīng)非常不錯了，睫毛清晰可數(shù)
公園里的垂絲海棠
100%截圖
樹葉的100%棘突可以看到有紫邊，但銳度還不錯，要知道這是全開的效果，已經(jīng)非常意外了
這張印象特別深，因為JPG直出的色彩真的非常贊，飽和度也很高，后期都省了
100%截圖
下面兩張都是近攝的微距，由于調(diào)焦筒可以伸很長，使得最近對焦距離變得很短，最近能到10cm左右，這兩張大概距離20cm左右拍的，可以媲美百微了。但由于光圈無法縮小，近攝時景深非常小，稍微動下就容易失焦。
得益于F2.1 的光圈，晚上光線比較暗時也能獲得不錯的快門速度，這張是ISO400，快門1/250秒
沒有光圈葉片，焦外就是全開的正圓形光斑，非常好看
5D3+ISCO 90mm/F2.1 +ISCO變形頭樣片（含100%截圖） 下面開始重頭戲，變形頭拍攝出來的超寬幅樣片，下面這張就是5D3直接拍出來的原片，分辨率5760x3840，可以看出，在3:2的畫面里，景物都是橫向壓縮了的，這就是變形鏡頭的含義
在PS里，將橫向像素拉伸，就可以得到下面這張圖，可以看到，被壓縮的景物又恢復(fù)了原始的長寬比，畫面變成10800x3840超寬幅，像素達(dá)到4100w像素！！超過了D800?。?/font>
再看看100%分辨率，由于只是橫向拉伸了像素，畫面細(xì)節(jié)損失非常小。
再看下這張，在辦公室里拍攝的人像，這張是直出
經(jīng)過拉伸還原比例以后，保留了超寬背景畫面的情況下虛化效果還能達(dá)到這么好。（這里提一下，我站在人像前面大概兩米的距離，如果普通定焦想拍出這種淺景深且背景如此寬的效果，距離人物起碼要六七米以外。而室內(nèi)是沒這么大的空間施展的，所以，這個就是變形鏡頭拍的超寬幅和普通鏡頭裁剪出來的超寬度的區(qū)別。）
100%截圖，銳度不錯
其他一些樣品，都是經(jīng)過拉伸成正常比例的畫面，非常喜歡這種電影畫面的感覺
夜景效果
這張可以看出，背景點(diǎn)光源的光斑變成了那種橢圓形的，和電影里一模一樣
路邊的燒烤攤
后期成黑白效果也很贊
視頻樣片 燒烤攤 |
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