黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。近現(xiàn)代畫(huà)家，擅畫(huà)山水。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。

他的技法，行力於李流芳，程邃。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽(tīng)練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。

黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)。

或許從另一個(gè)角度說(shuō)，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。不過(guò)，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款，原因是他最后沒(méi)能完成作品?！皬乃?7歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間?！泵纺绱嗽u(píng)價(jià)黃賓虹的作品。

書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書(shū)法之于文人寫(xiě)意繪畫(huà)的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果?？梢哉f(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法。

《山林秋色》軸，紙本著色?？v122.8厘米，橫48.8厘米。現(xiàn)藏天津人民美術(shù)出版社。此圖一眼望見(jiàn)山巒重疊，林木扶疏，云霧繚繞。遠(yuǎn)景為山坡，古松蒼郁，有幾間平房，前后錯(cuò)落。園后有四角亭，亭中坐一人。山腰樹(shù)木叢生，枝條欹斜，往上高山聳峙，巋然獨(dú)立。左側(cè)為一片廣闊的湖面，有二只帆船順風(fēng)行駛于兩山之間，以山襯水，以水烘山，使山水發(fā)生了相互為美的密切關(guān)系。

這幅畫(huà)面盡管崇山峻嶺，山路曲折盤(pán)旋，林木叢生，層次頗多，但畫(huà)面仍清妍秀潤(rùn)，頗有章法。構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。這與畫(huà)家長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐分不開(kāi)，使其畫(huà)藝達(dá)到了爐火純青的境地。此幅畫(huà)中也能充分地體現(xiàn)出他的“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。

編輯：沙莎啦

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