章法也叫“謀篇”，是指作品的整個布局，這對任何書體的作品都是至關重要的。作家寫小說，作文章，需要立意章法，推敲詞句，斟酌字眼，安排層次結構；詩人寫詩填詞，要講求格律平仄，煉字煉句，合仄押韻。書家創(chuàng)作一幅作品，同樣也要講究章法布局。我們從成功的、高水平的書法作品中，可以看出作者精心布局的匠心所在。
篆書的章法和行、草書相比，相對要簡單些，尤其是小篆，與楷、隸書有不少共同之處，如平整勻齊，橫豎成行。但大篆、甲骨則不盡然，要豐富復雜些，因為它們年代久遠，字形太古老，又是刻或鑄在不同形狀的骨片或銅器上的，不象在平正的紙上好安排，因此章法也不盡相同。
（一）小篆的章法
小篆的章法，與楷、隸書比較接近。按時期不同約分兩種：一種是唐以上至秦代的模式，與楷書章法相近，平正整齊，橫豎成行，行距、間距一致；一種是清代以后的模式，這是從清代鄧石如開始的，鄧集秦漢兩代篆書之長，對小篆的形體、用筆及章法進行了大膽的改革。用長鋒羊毫書篆，變化多端，內涵豐富，字形狹長，垂腳舒展。章法上成橫式排列，左右字距緊湊，上下字距寬松，給人以整齊美。此種章法至今盛行。
寫小篆最好疊格、打格或襯格。小篆一般呈長方形，所以要疊長方格，（也有少數(shù)寫成方篆，甚至是扁篆的）。比例一般為3比2（也有拉長為2比1的），上下之間的字距稍寬一點（一般為左右字距的一倍），可打或疊成雙線，寫熟了，單線也可以。邊款書體宜用行書、行楷或行草書，但不宜用楷書和草書，也不宜用篆書本體，因楷書和篆書本體顯得單調呆板，草書不易識。如寫中堂、條幅、長聯(lián)等，最后一行不要少于四個字（字數(shù)限死的可例外），這需要在寫前精心計算好。如最后一行空白位置較多，可接其下落款，不必另起一行；如空白不多或正好寫滿行，則應另起一行落款，這也需要事前計算好，預留出落款的行格位置。邊款的字大小多少也很重要，字的大小以比正文小一半以下為宜，不可過大或過小。字的多少要看空的行格的長短寬窄而定，分長款、中款和短款（也稱窮款，僅落名用印）?？钭植豢蛇^密擠或太松散，也不可題得太低（沉底）?？傊c正文和諧，珠聯(lián)璧合，相輔相成，錦上添花。
（二）大篆的章法
大篆的章法與小篆稍有不同，要復雜一點。主要有兩點不同：
（1）需加釋文（如所書內容是盡人皆知的名作，不存在不可識的問題，可免加釋文）。要求書寫前計算行格時，預先把釋文所需位置計算進去。釋文一般寫在正文的后面（和題款一樣，用行書或行楷書等較易識而又不呆板的書體書寫為宜）。對聯(lián)可例外，釋文可寫在上聯(lián)左邊、下聯(lián)右邊的中部位置；也可單面寫在上聯(lián)的上首（右邊），下聯(lián)的下首（左邊）落款，還可將釋文和款識聯(lián)起來在上下聯(lián)的兩邊（共四邊）書寫。
（2）寫大篆有時可象寫小篆那樣橫豎成行，也可只有豎行不設橫行，象寫行草書、簡帛書那樣大小長短參差錯落，富于節(jié)奏感，寫起來自由、自然、生動，易于根據(jù)各個字的形體特點和筆畫多少隨機應變，發(fā)揮出理想水平。
本文將從《概述·中堂章法》、《條幅·條屏章法》、《楹聯(lián)章法》、《斗方·橫幅章法》、《手卷·冊頁·扇面·小品章法》等五篇予以詳細講解。
中堂分為大中堂和小中堂。
所謂“大中堂”，是指長寬尺寸較大的中堂，一般常見的是長四市尺，寬二市尺的標準宣紙，2×3尺、2.5×5尺的也屬中堂，3×6尺的就算超大中堂了，除了老房子和別墅，如今這種超大中堂已很少能在居家懸掛了，只能在展覽館、藝術館、博物館展示了。
用篆書創(chuàng)作大中堂，如寫小篆，一般以字數(shù)較多的內容較為適宜，最好40字以上，100字以內，過多或過少字數(shù)會影響水平的發(fā)揮和藝術效果的體現(xiàn)。當然，這不是絕對的，這要看作者的功力和駕馭能力，功力深厚的書家字數(shù)多少都不能限制其藝術的創(chuàng)造力，都能創(chuàng)作出精彩的作品。如用金文大篆創(chuàng)作中堂，字數(shù)一般少一點為宜，因為字數(shù)過多，寫得密密麻麻，要體現(xiàn)最好的藝術效果，難度要大些。但我同樣指的是“一般”，水平高的書家同樣有能力處理好，達到極佳的效果。
所謂“小中堂”，顧名思義，就是指長寬尺寸比大中堂小的中堂款式，一般指1.5×3市尺的紙形。除一般字數(shù)不宜過多外，其章法布局和大中堂無大的差別，由于紙的長度比大中堂短，款的字數(shù)相對要少些。
1、小篆·壽 （68cm×138cm） 2012年作
“壽”字由于形、義皆美，用楷、行、草、隸、篆各體都好表現(xiàn)，適合創(chuàng)作獨字作品，更由于適合祝壽送禮，故書家都喜歡書寫。用篆書創(chuàng)作更顯得古雅。小篆“壽”字形較長，其造字原理：上部為毛發(fā)、胡須形；中部為表示臉部皺紋的田溝形；下部為“口”、“寸”（手形）。正常的書寫長短比例約為二比一，因此適合用中堂款式。
小篆的書寫應注意的不外乎三個方面：一是字形要美，筆劃安排要相對均勻，筆與筆之間的距離大致相等，不宜過疏或過密。二是線條要流暢、勁健，“篆尚宛而通”。不可臃腫綿軟。三是筆劃粗細基本一致，起收筆可以在粗細上加些變化，以豐富線條的內涵。
如給人祝壽可題上款（受書人名款）。
2、大篆·屈原《離騷》句（68cm×138cm） 2012年作
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
此作采取只設豎行不分橫行的布局，三豎行，末字下設兩行邊款。由于“漫（曼）”、“吾”二字自然狹長，而“漫”字有疊字、“上下”可寫成合文，故全文十四字實際占位十二個，雖每行五字，但由于字形長短不一致，錯落分布，給人視覺是有行無列。兩行小款也避免了單調虛空。
3、大篆·《韓詩·外傳》句 （68cm×138cm） 2002年作
道雖近不行不至，事雖小不為不成。
此作全文十四字，設三豎行，由于字形大小長短基本一致，故采取平均分配，每行六字，末行兩字下設款兩行。字距緊湊，行距疏朗，是創(chuàng)作金文大篆字數(shù)較少作品常用的布局形式。
4、大篆·周恩來《櫻花》 （68cm×138cm） 2008年作
櫻花紅陌上，柳葉綠池邊。燕子聲聲里，相思又一年。
此作用四尺整紙創(chuàng)作大中堂。大篆的字行排列分布有兩種形式：一是橫豎成行、字形大小、長短一致，如《石鼓文》、《大盂鼎》、《墻盤》等；另一種是只分豎行，不分橫列，即按其字形的自然長短分布，長者任其長，短者任其短（如行草書作品）。此作就采取第二種布局，每字不要求一般長短，每豎行字數(shù)也不求相等，顯得流暢自然，氣勢貫通。
書寫金文大篆，除長篇巨制的大作品外，一般都要加釋文，以使讀者辨識。本作由于要附釋文，款字較多，故設兩行，迭格時要留出兩行款的位置。
在用字上也要準確，一定要用金文大篆文字，要會用通假字，經認真查找實在無本字也無通假字，方可用金文大篆的部首組合，不可不加改造地照搬小篆字形。
5、大篆·唐·賈島《尋隱者不遇》 （68cm×138cm） 2008年作
松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。
此作由于有幾個字的自然長短差別懸殊（如“下”、“童”、“中”字），故不宜橫豎成行列平均分配，也采取有行無列布局，設三行，設兩行邊款，疊格時預留位置。
6、小篆·唐·香嚴閑、李忱《瀑布聯(lián)句》 （68cm×138cm） 2006年作
千巖萬壑不辭勞，遠看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。
此作用四尺整紙創(chuàng)作大中堂，七言絕句二十八字，采取豎四行，每行七字，行距、字距大致相等，上下字距略寬。由于紙型寬度較富余，加之詩名較長，疊豎格時可疊五格半，落款兩行，約占一格半位置。
此作中有幾字須注意，一是“壑”字，篆書下部不加“土”。二是“辭”字，小篆有兩個，從“受”、“辛”一字才是“辭別”之辭，另一筆劃繁多之“辭”，是“修辭”之“辭”。三是“住”字，小篆作“亻、豆”，或寫作“駐”也可，不能依楷書寫成“亻、主”。
7、金文·集《中山王》器銘文七言絕句 （68cm×138cm） 2012年作
使命于身不敢忘，勤勞敬業(yè)為家邦。知難而進竭心力，大道光明奔富強。
集字書法創(chuàng)作歷來就是書家創(chuàng)作的一種形式，它和照臨古碑帖是不同的，而是一種再創(chuàng)作活動，因為既要不失古人作品形神的堅實的臨摹功夫，又需要有深厚的文學素養(yǎng)，才能將古代優(yōu)秀的書法藝術，賦予新的內容、形式、古為今用，推陳出新，煥發(fā)出新的藝術光輝。
集字書法應做到：一、用字必須是所集古碑帖上的字，不能用別的碑帖上的字。二、必須和原碑帖上的字形一致無二，不可改變形體。三、集字詩詞、對聯(lián)，必須符合平仄、格律。因此，這就要求書家必須同時具備書法和詩詞的雙重素養(yǎng)。
此作為大中堂，設五豎行，正文四行，邊款占一行位置。
8、小篆·唐·王維《山居秋暝》
（68cm×138cm） 2008年作
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
此作為大中堂款式。五律四十字，設五行，每行八字，邊款一行。上下字距略寬于左右行距，給人以平正勻齊的視覺效果。
9、小篆·明·唐寅《自嘲》 （68cm×138cm） 2010年作
不煉金丹不坐禪，餓來吃飯倦來眠。生涯畫筆兼詩筆，蹤跡花邊與柳邊。鏡里形骸春共老，燈前夫婦月同圓。萬場快樂千場醉，世上閑人地上仙。
此作內容為七律五十六字，設六行，每行十字，末行四字位置設短款一行。橫列豎行，平均布局。
此作中有三字需注意勿按楷造字：“眠”篆作“暝”；“蹤”不從“足”部而從“車”部；“燈”不從“火”部而從“金”部。
10、小篆·宋·辛棄疾《青玉案·元夕》 （68cm×138cm） 2007年作
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度；驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
此作屬多字作品。金文六十七字，設七行，每行十字，平均布局，“盈”字疊字以符號省寫。設一行長款，左下方空四字位置以避布局過滿。
11、金文·壽 （50cm×75cm） 2012年作
金文“壽”字由于下部設有“寸”（有的金文也省略“口”），所以字形不似小篆那么狹長，因此不適合寫成一比二的紙型，而適合用三比二的紙創(chuàng)作，既可作大中堂，也可作小中堂。
金文和小篆除了在字形上有區(qū)別外，其用筆也不盡相同，它不似小篆那么圓潤宛轉，筆劃要粗壯、厚重些，要有一種熔鑄感，顯得更古樸蒼勁。
12、金文·臨周《虎敦》 （46cm×77cm） 2012年作
《虎敦》，亦作《犧形敦》，是西周早期金文，與最早的虎形繪畫無異，是最象形的古文字之一。臨這類象形古文字，首先要做到的是要絕對形似，既要象原作，有要象象形之物，還要筆劃準確，干凈利落，不能有象繪畫的刻意描摹。這種高度象形的古文字，只適合作獨字作品，或與其它象形的古文字搭配的少字作品，如“龍”、“鳳”、“?！?、“馬”等，而不適合與已符號化的晚期金文一起組合成多字作品，否則會十分扎眼，不協(xié)調。
13、金文·《論語》句 （45cm×100cm） 2012年作
禮之用，和為貴。
此作為參照《中山王》器銘文字形、筆法創(chuàng)作，其中“之”、“用”、“為”三字原器上有，“禮”、“和”、“貴”三字為本人根據(jù)自己的理解所書，希望能和《中山王》器銘文風格統(tǒng)一，水平接近。
14、金文·臨周《雞魚鼎》銘文文 （47cm×100cm） 2012年作
《雞魚鼎》為西周早期金文，“亞”字外框內“雞魚”兩個象形字，下方設銘文釋文和落款，別有情趣。
15、大篆·風雅頌 （34cm×80cm） 2012年作
《風雅頌》是古詩集名，“風”字大篆無字形，古作“鳳”。三字亦作三比二型紙的小中堂（如四字就只適合作條幅或斗方了）。
16、金文·集《中山王》器銘文四言詩 （60cm×100cm） 2012年作
人之美德，忠孝為先。勤勞奮進，敬業(yè)尚賢。
此作為本人集《中山王》器銘文四言詩，設四行，行四字，上下字距較寬，由于字形狹長，長寬基本為二比一，設兩行邊款，成小中堂款式。
17、金文·集《中山王》器銘文五言絕句 （50cm×100cm） 2012年作
明志尚賢良，德行惠四方，勤勞長不懈，敬業(yè)為家邦。
此作作大中堂、小中堂皆可，以三比二紙型為宜，四行正文，兩行邊款?！吨猩酵酢菲縻懳淖中问蓍L，線條纖細挺勁，似后來的鐵線篆，但形體上要比鐵線小篆更美觀，富于變化，富裝飾性。但由于存字有限，書寫難度大，故當今學此器的人不多，寫的水平高的當數(shù)已故著名書法家、學者、西南師范大學中文系教授徐無聞先生。有志學此器銘文的朋友可找徐無聞先生的書跡作借鑒。
18、大篆·書山覓寶，藝海揚波 （50cm×100cm） 2012年作
此八字本人多次為人寫過，除“波”字金文無字（可以“皮”通假），其它七字金文字典上都有字可查。二比一紙書寫，作為大、小中堂皆可。
19、小篆·宋·秦觀《還自廣陵》 （50cm×100cm） 2012年作
天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉。過盡行人皆不起，忽聞水響一齊飛。
此作為二比一紙書寫，正文四行，行七字，邊款一行，均勻布局，平正勻齊，疏朗清麗，大、小中堂皆宜。
20、金文·周鼎商彝鴻文永寶 （50cm×100cm） 2012年作
此八字金文有字形（其中“萬”字鐘鼎中也作“邁”）。每個字金文中均有多個字形，創(chuàng)作時應選自己喜歡的，風格最接近的字形，這樣作品整體風格就會協(xié)調，藝術效果好。用二比一紙創(chuàng)作，大、小中堂皆宜。
21、小篆·自作詩《回鄉(xiāng)所見》 （50cm×100cm） 2012年作
金秋歸故里，一路好風光。北地高粱熟，南鄉(xiāng)稻谷黃。碧空翔雁雀，沃野散牛羊。不覺天將暮，臨窗賞夕陽。
此作內容為本人2011年秋回老家信陽所作一首五律，回京后就寫成小篆大中堂，讓一位老鄉(xiāng)好友索去，又重寫了一幅小中堂。正文五行，行八字，一行長款。作品中有“沃”字，常見人篆書作品中照楷書造字，寫成“氵”加“夭”，這是不對的，還有“妖”字，篆書右邊都不是“夭”字，而要在“夭”上加草頭。還有“窗”字，下部可加“心”，也可不加。
22、金文·臨周《小臣單觶》銘文 （50cm×100cm） 2012年作
王后□克商在成阜（堆）周公賜小臣單貝十朋用作寶尊彝。
此作有行無列，字形任其大小長短自然分布，錯落有致。字形古樸，屬西周早期金文風格，可作為創(chuàng)作金文五言絕句參考布局。加上釋文款識，大、小中堂皆宜。
23、小篆·唐·王維《田原樂》之一 （50cm×100cm） 2012年作
山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。
這是一首不多見的六言詩，是王維《田原樂》組詩之一。大、小中堂皆宜。學篆者有兩字需要注意，一是“村”字，不能依楷寫成“木”、“寸”，篆作“邨”。二是“原”字，“原”在古文字中本為“源”字，后亦作“草原”之原，“原野”、“高原”之原應是本作所書之字形“邍”，該字形在《石鼓文》中有。
24、大篆·《后漢書》句 （50cm×100cm） 2012年作
精誠所至，金石為開。
此內容為書家創(chuàng)作常寫之詞，此作中“精誠”二字采取換位法，即把“米”部放在“青”上部，把“言”部放在“成”下部。這在篆書是常見的，也是允許的，因為古文字原本就無左右上下之限制，甚至楷、行、草、隸各體有許多字也不分左右上下，如“峰”、“峯”、“好”、“夠”、“和”、“秋”、“綿”、“鵝”、“飚”等等，可根據(jù)布局需要變換字形，但有的字卻不能變換，如“唯”字，有人就把“口”放在“隹”下，變成“售”字就不行了。
25、小篆·唐·孫逖《宿云門寺閣》 （50cm×100cm） 2012年作
香閣東山下，煙花象外幽。懸燈千嶂夕，卷幔五湖秋。畫壁飛鴻雁，紗窗宿斗牛。更疑天路近，夢與白云游。
此作大、小中堂皆宜。文中有三字需注意出錯，一是“懸”字，篆作“縣”字繁體，下勿加心字。二是“燈”字，左部首從“金”不從“火”。三是“嶂”字，篆作“障”，勿寫成“山”部。
