畫(huà)家秦國(guó)健筆下的漯河風(fēng)景

　　焦墨為含水量極少或不含水分的墨汁，即濃墨之杰為焦。焦墨山水畫(huà)是用純焦墨而不借助水的滲透作用的一種山水畫(huà)種。焦墨山水畫(huà)法作為中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技法，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時(shí)期興起的壁畫(huà)基本上也是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，也仍以濃墨為主。真正把焦墨山水畫(huà)作為全新畫(huà)種來(lái)考證的，是自明末清初的程邃開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的。程邃流傳下來(lái)的焦墨山水畫(huà)僅存幾件，但卻在中國(guó)山水畫(huà)史上可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。程邃之后，當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家張仃繼承并發(fā)展了程邃的焦墨山水畫(huà)，使此新型畫(huà)種更為成熟。今人秦國(guó)健集焦墨山水畫(huà)之大成，開(kāi)創(chuàng)了江南焦墨山水畫(huà)和平原焦墨山水畫(huà)兩大新型畫(huà)種，使焦墨山水畫(huà)得以發(fā)揚(yáng)光大。

畫(huà)家秦國(guó)健焦墨山水畫(huà)

　　第一部分 基本術(shù)語(yǔ)

　　墨分“焦、濃、重、淡、輕”五色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。只用焦墨做成的山水畫(huà)視為全焦墨，也即是焦墨山水畫(huà)。

　　傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中，焦墨常常只被視為一色。其實(shí)，焦墨至少可區(qū)分七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過(guò)的焦墨邊緣處或較薄的部分)、灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)、淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)和中灰(指在淺灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)。焦墨七色的對(duì)比變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明的極致之美。

　　第二部分 古代焦墨山水畫(huà)簡(jiǎn)述

　　焦墨法在古代數(shù)千年畫(huà)史中一度只被視為眾多技法中的一種，直至明末清初，程邃才用全焦墨作畫(huà)。程邃的代表作《千巖競(jìng)秀圖》“粗亂錯(cuò)綜，筆墨俱亂”，“追求荒樸古茂意境，融入金石意味”，“視若枯燥，意極華滋”，在中國(guó)畫(huà)壇上首次真正意義上開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)焦墨山水畫(huà)種，其本人成為了焦墨山水畫(huà)的鼻祖。

　　與古代相比，程邃的焦墨山水畫(huà)有幾大特點(diǎn)：一是全焦墨，畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的效果都是焦墨所為。二是以焦墨枯筆法為主，焦墨寫(xiě)意韻味濃厚。三是畫(huà)面簡(jiǎn)略，屬于典型的傳統(tǒng)文人畫(huà)風(fēng)。

　　程邃所創(chuàng)的全焦墨寫(xiě)意畫(huà)，風(fēng)格獨(dú)特，實(shí)為前無(wú)古人的創(chuàng)舉。

畫(huà)家秦國(guó)健焦墨山水畫(huà)

　　第三部分 張仃焦墨山水畫(huà)考析

　　其實(shí)在清代畫(huà)壇中有諸多藝術(shù)家均運(yùn)用過(guò)焦墨枯筆，但大都把其視為一種技法，與水墨渴筆一樣混合使用，從而失去了發(fā)揚(yáng)光大焦墨山水畫(huà)的歷史機(jī)遇。真正再對(duì)焦墨山水畫(huà)有繼承創(chuàng)新并發(fā)揚(yáng)光大的，是現(xiàn)代大美術(shù)家張仃先生。

　　張仃(1971-2010)，號(hào)它山，當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家、漫畫(huà)家、壁畫(huà)家、書(shū)法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)理論家，被譽(yù)為“20世紀(jì)大美術(shù)家”。

　　張仃從事焦墨山水畫(huà)創(chuàng)作整整29年，他在繼承程邃焦墨寫(xiě)意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了焦墨寫(xiě)生的新高度。張仃的主要成就表現(xiàn)在三個(gè)方面：一，張仃用全了焦墨七色，從而把焦墨色度組合發(fā)揮到了極致;二，張仃克服了焦墨自身的滯澀，一改焦墨枯筆線條的傳統(tǒng)樣式，使線條十分醒目，因此豐富并發(fā)展了焦墨技法;三，張仃用焦墨寫(xiě)生，把寫(xiě)生直接當(dāng)成創(chuàng)作，這為畫(huà)藝創(chuàng)新變法提供了新的成功范例。

　　第四部分 秦國(guó)健焦墨山水畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

　　程邃開(kāi)創(chuàng)了焦墨山水畫(huà)種，張仃又把焦墨山水畫(huà)提升到了新的高度，兩位大師的崇高歷史地位及對(duì)中國(guó)畫(huà)壇的偉大貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。但從文藝批評(píng)的角度上講，我們要對(duì)大師們理性崇拜。殊不知，此大師之失正是彼大師之所得：程邃的文人寫(xiě)意境界非張仃寫(xiě)生創(chuàng)作可以比擬;反過(guò)來(lái)張仃寫(xiě)生創(chuàng)作的豐富程度也是程邃不可比擬的。

　　因此我們理應(yīng)知道，要繼續(xù)提升焦墨寫(xiě)生寫(xiě)意的廣度和高度，存在大有可為的余地。“焦墨山水畫(huà)的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有發(fā)掘出來(lái)”，這話是張仃說(shuō)給近代美術(shù)大師黃賓虹的，今天或許可以用在張仃身上，畢竟藝無(wú)止境。著名焦墨山水畫(huà)家、被書(shū)畫(huà)界榮稱為“中國(guó)焦墨山水當(dāng)世第一人”的秦國(guó)健，便是焦墨山水畫(huà)實(shí)現(xiàn)歷史跨越的推動(dòng)者。

　　秦國(guó)健，1942年生于浙江紹興，現(xiàn)為中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中外名家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中華佛學(xué)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家創(chuàng)作中心終身教授，宋莊國(guó)際書(shū)畫(huà)院終身院長(zhǎng)。

　　秦國(guó)健的藝術(shù)創(chuàng)作精髓，在于他創(chuàng)造出了前無(wú)古人的“江南山水焦墨畫(huà)”。

　　秦國(guó)健巧用筆的速度、用力的輕重、含墨量多少、筆鋒的變化、線條的粗細(xì)和靈活的皴擦，顯示出濃淡、虛實(shí)、明暗、遠(yuǎn)近，并且突破了用焦墨畫(huà)出云、水、霧等虛景難點(diǎn)，形成了云霧繚繞、潤(rùn)澤秀美的江南風(fēng)光焦墨畫(huà)。這在焦墨山水畫(huà)的歷史演變中尚屬第一次。

　　秦國(guó)健的《萬(wàn)里山河圖》百米長(zhǎng)卷便集中體現(xiàn)了江南山水焦墨畫(huà)的華光異彩?！度f(wàn)里山河圖》長(zhǎng)105米，高62厘米，涵蓋漓江、黃山、長(zhǎng)江三峽等祖國(guó)代表性的美好山河。長(zhǎng)卷中墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰、灰色、淺灰及中灰七色俱全，技法豐富。特別是云、霧、水的描繪，更充分體現(xiàn)了秦國(guó)健焦墨山水技法的空前成熟。秦國(guó)健畫(huà)云，常用明顯的山腳底部留白形成，山腳線彎曲自然，亦或是用筆肚滾壓、筆鋒輕擦形成，云腳較重逐漸過(guò)渡，用扁鋒筆尖輕而浮擦，似粘而非粘紙面，反復(fù)輕拂。長(zhǎng)卷中的水有平靜的水，有波浪的水，有大江波浪之水，有大海大浪之水，有階梯流動(dòng)的水，有飛泉瀑布水等等。線條表現(xiàn)水的造型，不同的線條表現(xiàn)不同的波浪，岸邊與平靜的水用筆肚輕擦，飛泉瀑布的水用筆肚飛擦和抖動(dòng)，形成動(dòng)感。南方江河之水亦常用倒影和船舶來(lái)襯托。百米長(zhǎng)卷既能表現(xiàn)出剛健渾厚，又能刻畫(huà)出潤(rùn)澤秀美，寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意完美融合。

　　“中西合璧，古今貫通”是秦國(guó)健在焦墨山水畫(huà)領(lǐng)域取得的又一重大突破?！巴鈳熢旎?，中得心源”，秦國(guó)健通過(guò)多年的采風(fēng)、寫(xiě)生和習(xí)練，堅(jiān)持用焦墨寫(xiě)生，積累了大量真山真水的創(chuàng)作素材，并將自然景象加工為藝術(shù)形象，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又吸取了西洋素描、透視、寫(xiě)實(shí)的造型手段，努力刻畫(huà)萬(wàn)物的形態(tài)和自然的真貌，從而形成了自己獨(dú)特的焦墨山水畫(huà)。

　　比如，在不久前河南漯河市政府為秦國(guó)健舉辦的個(gè)人畫(huà)展中， 展出了《秀美沙澧 魅力漯河》等反映漯河城市美景的三幅平原焦墨畫(huà)，這又是秦國(guó)健的一大創(chuàng)舉。作品用全焦墨表現(xiàn)漯河沙澧兩岸綠林、道路、橋梁、車(chē)輛、標(biāo)志性建筑等城市風(fēng)光，借助“散點(diǎn)透視”的結(jié)構(gòu)技巧和西洋素描的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，使畫(huà)面既刻畫(huà)出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)等“六遠(yuǎn)”效果，又使布局抑揚(yáng)頓挫、猶如華章。

　　秦國(guó)健的平原焦墨畫(huà)將古代《清明上河圖》的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，與江南山水焦墨畫(huà)的高雅古樸、潤(rùn)澤秀美的寫(xiě)意風(fēng)格大膽融合在一起，成功實(shí)踐了古今貫通的大膽創(chuàng)新。誠(chéng)如詩(shī)人、評(píng)論人士徐高棟所言，秦國(guó)健的焦墨山水畫(huà)作品于博取百家之長(zhǎng)的兼容并蓄和融會(huì)貫通中做到了別出一格且詩(shī)畫(huà)相映的高遠(yuǎn)境界，同時(shí)創(chuàng)建彰顯個(gè)性風(fēng)采的獨(dú)門(mén)體系，可謂青出于藍(lán)而遠(yuǎn)勝于藍(lán)。

畫(huà)家秦國(guó)健焦墨山水畫(huà)

　　第五部分 秦國(guó)健的藝術(shù)成就

　　張仃先生雖然在繼承和完善程邃焦墨寫(xiě)意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了焦墨寫(xiě)生風(fēng)格的突破，但仍存在技法和表現(xiàn)力上的局限。張仃的焦墨山水畫(huà)多是北方大山的雄渾悲壯和高原廣漠的曠達(dá)蒼茫，線條粗獷，氣氛濃郁，而少有江南山水的潤(rùn)澤秀美和清新含蓄。作為一種特殊技法，焦墨法只有達(dá)到反映萬(wàn)事萬(wàn)物和大自然全貌的程度，方可稱之為一種獨(dú)立、成熟的繪畫(huà)技法。

　　秦國(guó)健的非凡藝術(shù)成就，就在于他在很大程度上完善了焦墨山水畫(huà)體系，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是用焦墨表現(xiàn)自然萬(wàn)物和“真善美”的全貌，極大提升了焦墨山水畫(huà)的廣度和深度，創(chuàng)作出了江南山水焦墨畫(huà)，使焦墨山水畫(huà)的寫(xiě)生寫(xiě)意特點(diǎn)表現(xiàn)到了極致，可謂實(shí)現(xiàn)了焦墨大成;二是“中西合璧、古今貫通”，開(kāi)創(chuàng)了平原焦墨山水畫(huà)，使傳統(tǒng)焦墨技法得到了空前豐富和升華。

　　秦國(guó)健應(yīng)用爐火純青的焦墨技法，形成了真正意義上的焦墨山水畫(huà)，將焦墨山水畫(huà)的潛力得以充分挖掘，使焦墨山水畫(huà)種首次以成熟畫(huà)種的面貌展現(xiàn)于中國(guó)畫(huà)壇，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)焦墨山水畫(huà)的重大突破和歷史性轉(zhuǎn)折。

　　講究畫(huà)境、畫(huà)意、畫(huà)思，表現(xiàn)深邃思想和高尚情趣的作品，才是真正的大作。秦國(guó)健將焦墨山水畫(huà)由狹隘定義引向廣泛實(shí)踐，賦予焦墨山水畫(huà)以深沉而崇高的靈魂和絢麗多姿的情感，對(duì)焦墨山水畫(huà)進(jìn)行有血有肉地人格塑造，既超越了程邃傳統(tǒng)文人式的出世態(tài)度，又繼承并發(fā)揚(yáng)了張仃為巨木傳神、為江山立傳的入世精神，大作之意，便基于此。

畫(huà)家秦國(guó)健生活照

　　第六部分 秦國(guó)健焦墨山水畫(huà)的收藏價(jià)值

　　具有收藏價(jià)值的藝術(shù)品，一般都具備三個(gè)要點(diǎn)：

　　一是“名品”。參加過(guò)大型展覽、得到過(guò)大獎(jiǎng)、被權(quán)威機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏的名家，其作品一般都受到收藏家們的青睞和追捧。

　　二是“精品”。有時(shí)候雖然畫(huà)家名氣不大，但其作品技藝精湛，藝術(shù)水平很高，也具有很大的升值潛力和收藏價(jià)值。

　　三是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫(huà)作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國(guó)寶，必須由國(guó)家收藏。物以稀為貴，稀品乃絕品，當(dāng)然會(huì)受到收藏家的青睞。

　　秦國(guó)健的焦墨山水畫(huà)曾在全國(guó)各大畫(huà)展中獲金獎(jiǎng)十余次，作品被阿拉伯大聯(lián)盟使館、韓國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)、聯(lián)合國(guó)文化總署、國(guó)家禮賓司等諸多機(jī)構(gòu)收藏，還被原全國(guó)人大副委員長(zhǎng)何魯麗、劉少奇之女劉濤收藏。2012年8月入選中國(guó)書(shū)畫(huà)名家韓國(guó)麗水世博會(huì)國(guó)際交流展并獲得金獎(jiǎng)，其中一幅焦墨山水畫(huà)代表中國(guó)與韓國(guó)互贈(zèng)禮品，被韓國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人收藏，其本人也被授予“中韓文化大使”榮譽(yù)稱號(hào)。

　　自問(wèn)世之初到目前，短暫的兩三年里，秦國(guó)健的江南山水焦墨畫(huà)受到了同行畫(huà)友、社會(huì)機(jī)構(gòu)和權(quán)威人士的廣泛好評(píng)，在藝術(shù)界引起了巨大反響，權(quán)威機(jī)構(gòu)更是頒發(fā)了較高收藏價(jià)值評(píng)定證書(shū)。究其原因，正是其作品符合收藏品的一般特點(diǎn)和價(jià)值規(guī)律。具體說(shuō)來(lái)，秦國(guó)健江南山水焦墨畫(huà)有以下特點(diǎn)：

　　一、具有稀有性。當(dāng)今書(shū)畫(huà)界從事焦墨山水畫(huà)創(chuàng)作與研究的畫(huà)家本身就不多，焦墨山水畫(huà)精品更為稀少，明代程邃和當(dāng)代張仃等大師們流傳下來(lái)的作品也很少。秦國(guó)健不但創(chuàng)作出焦墨山水畫(huà)精品，其獨(dú)創(chuàng)的江南山水焦墨畫(huà)和平原焦墨畫(huà)更是前所未見(jiàn)、歷史首創(chuàng)，其收藏價(jià)值不言而喻。

　　二、影響力大。作為焦墨山水畫(huà)集大成者的秦國(guó)健，將焦墨山水畫(huà)的境界推向了一個(gè)新的歷史高度，其藝術(shù)成就已在歷史發(fā)展的對(duì)比中得以凸顯，在當(dāng)今藝術(shù)界和社會(huì)上也得到廣泛推崇，廣大收藏機(jī)構(gòu)和收藏家對(duì)其作品的追捧系情理之中。

　　三、藝術(shù)水平高。秦國(guó)健的作品突破了前人技法與風(fēng)格的偏頗和局限性，不但畫(huà)技精湛，而且畫(huà)意深沉、富有靈魂，而且還蘊(yùn)含著作者大膽創(chuàng)新、質(zhì)樸淳厚、剛毅倔強(qiáng)、博大雄渾的人生境界，給人以賞心悅目、心靈升華之感。（作者：至善；編輯：徐高棟）