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藝術(shù)
時(shí)代更移,藝術(shù)樣式在演變,這是人創(chuàng)造意識(shí)的體現(xiàn)。筆墨視為國(guó)畫的重要因素,也是樣式的變換。先入為主,先存的淘汰后來(lái)重復(fù)的。
筆墨與時(shí)代關(guān)系不大。一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代可以產(chǎn)生一批大師,一個(gè)輝煌的時(shí)代未必能出現(xiàn)巨匠。站住腳的筆墨主要是因?yàn)椴俟P人的匠心,同時(shí)同地同胞也有俗手巨匠之別。石溪畫跋說(shuō):“小人習(xí)其技,君子通其神?!敝救ず脨翰煌绅B(yǎng)技藝之差,使作品拉開(kāi)了檔次。小家子畫面中賣弄的是技巧,大師畫面上籠罩的是一種神秘氣氛。什么時(shí)代應(yīng)該有什么樣的筆墨,是用不著去考慮的,追隨時(shí)尚筆墨和模仿前人筆墨一樣,都是陷入了盲目性。筆墨隨不隨時(shí)代無(wú)關(guān)緊要,緊要的倒是當(dāng)手下這管筆舞起來(lái)的時(shí)候,有沒(méi)有動(dòng)心的生活感受支撐和必要的修煉準(zhǔn)備。胡涂亂抹妄稱意筆,何意之有?如射擊不設(shè)靶子,縱然瀟灑一揮,不過(guò)是花架子而已,沒(méi)有含點(diǎn)就是畫人常說(shuō)的筆底下沒(méi)東西。這個(gè)“東西”是啥,長(zhǎng)于形象思維的人都會(huì)做出獨(dú)特的回答。然而,這個(gè)含點(diǎn)筆簡(jiǎn)意繁,一中有萬(wàn)。似乎筆、形、意、章都大而化之,看似漫不經(jīng)心,實(shí)則精微廣大俱在。
筆墨當(dāng)隨己意,筆墨的追求體現(xiàn)著自己的意圖。作者素質(zhì)決定筆墨優(yōu)劣;對(duì)于畫,人由生到熟,由偶然到著意,由一般到獨(dú)特,有個(gè)過(guò)程。操之過(guò)急筆墨浮燥。心手相應(yīng)需要功夫,有了功夫去畫幾張商品畫也算過(guò)得去;不會(huì)畫,會(huì)畫,畫不會(huì),這是三個(gè)層次。然“畫求熟外生”是第三層次。會(huì)畫以后不斷去探求不會(huì)畫的東西,進(jìn)入第三層次是關(guān)鍵的時(shí)刻。要么由熟到俗,要么運(yùn)用以掌握的熟練技巧投入筆精墨妙的高品位追求。有才氣的畫家滿足既得名利實(shí)在可惜,但多數(shù)是對(duì)藝術(shù)二字理解的失誤,造成漫長(zhǎng)的跋涉而一直沒(méi)有突破。于佑任先生講,“氣質(zhì)變化學(xué)問(wèn)深時(shí)”,沒(méi)有一個(gè)不想筆下大氣,然而大氣的作品卻很難出現(xiàn)。氣質(zhì)不同是對(duì)生活和蒙養(yǎng)領(lǐng)悟的不同所致,己意也有個(gè)由低品位到高品位的過(guò)渡升華過(guò)程。收斂纖弱的,釋放遒勁的;擺脫繁雜,提純簡(jiǎn)約;放松形色對(duì)筆墨的約束,強(qiáng)化意念對(duì)筆墨的主宰,這些都是寫意筆墨發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)的重要因素。老到凝重還是清麗娟秀因人而異,不必攀比。
許多字寫的不錯(cuò)的畫家,畫起畫來(lái)一點(diǎn)筆味也沒(méi)有了。究其原因,形色所拘。運(yùn)筆的抽象美意識(shí)在字面前稱得上元帥,而在形象面前卻似奴隸。筆墨能否征服形色,能否克服惰性,是隨己意還是隨他意的關(guān)鍵。
近來(lái)畫展大獎(jiǎng)賽各種征稿很多,國(guó)畫的出路多了,然而筆墨的醇味顯然衰弱了。制作風(fēng)成為時(shí)尚,洋洋灑灑的筆情墨趣不見(jiàn)了。據(jù)說(shuō)這是經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊,我想,沖擊古來(lái)有之。媚俗的作品多半屈從于金錢和權(quán)勢(shì),或者還有虛名和獎(jiǎng)牌,也有低俗的審美意識(shí)驅(qū)使流露,使得貌似“深入”堆滿畫面筆畫的匠作堂而皇之譽(yù)為力作,這些都是時(shí)代的悲劇。誤使許多青年撇開(kāi)天性追逐小成,失去成就大器的機(jī)會(huì)。細(xì)想起來(lái),“春宮冊(cè)”,“祖宗遺像”,以及絕無(wú)生機(jī)的因襲古人的作品,這些都是面對(duì)沖擊吃了敗仗的,美術(shù)史很少記載??v然賣了些錢,得了幾塊牌,未必得到事業(yè)上的滿足。
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)哄抬出一批畫家,如同科舉制度考取一批達(dá)官貴人一樣,草包也有,真格的也有。眼下的考官雖是畫商,能否永垂青史,則取決于一代一代學(xué)者的去偽存真。畫商可能識(shí)畫,但多數(shù)隨行就市。畫家聽(tīng)從人家擺布顯然委屈了自己的追求。揚(yáng)州八家面對(duì)鹽商巨富仍然隨意揮灑,可謂學(xué)者風(fēng)骨。八大山人生時(shí)畫價(jià)不高,歷來(lái)令畫人五體投地,怕也是一種活法。應(yīng)該呼吁那種洋洋灑灑的中國(guó)畫筆墨精神。
王金嶺藝術(shù)館
來(lái)自: m云墨 > 《待分類》
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如何成為大師級(jí)的書畫大家 李可染有“畫”說(shuō)
畫好山水畫,在技法上要過(guò)好兩個(gè)關(guān):線條和層次,層次關(guān)最難,因?yàn)樯剿嬐憩F(xiàn)幾十里的空間,層次問(wèn)題就顯得特別突出,這個(gè)問(wèn)題許...
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[轉(zhuǎn)載]沒(méi)有筆力做底?國(guó)畫只是張皮
近代大畫家黃賓虹曾對(duì)筆墨做了精準(zhǔn)的解讀,歸納出了“五筆七墨”說(shuō)。廣義的筆墨是對(duì)整個(gè)中國(guó)繪畫技法的通稱,狹義的筆墨指的是筆和墨的具體運(yùn)用。國(guó)畫家 石齊: 不必強(qiáng)調(diào)筆墨說(shuō) 應(yīng)該講究點(diǎn)線面 ...
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學(xué)習(xí)欣賞國(guó)畫之——抽象與造型?!八婆c不似”的造型觀念也體現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意精神,寫意是中國(guó)畫的本質(zhì)和核心。邱先生在審美取向上與傳...
當(dāng)代著名藝術(shù)家—陸壯32幅新作
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崔子范談藝錄(一)
吳昌碩的畫法,他不論用色用墨,先用淡墨畫第一層,再用重墨補(bǔ)第二層,然后再圈圈點(diǎn)點(diǎn),復(fù)墨復(fù)筆地寫畫,直到滿意為止,個(gè)別地方用一些...
【奮斗百年路 建功新時(shí)代】——墨竹畫家吳來(lái)露作品欣賞
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