我很喜歡古代文人畫派的作品，閑來也常常臨摹。為此生活中也偏愛留意帶有文人色彩的樹樁。2013年暮春，從單位（東營(yíng)市園林局）要得幾棵綠化用的山松。

圖1已是主干截取側(cè)枝帶干養(yǎng)護(hù)一年后的樹相。直觀圖1根爪四岐分布，細(xì)瘦欣長(zhǎng)的樹干，出枝位置較高。

樹冠較小，自然舒朗。已初具文人樹的那種清高、孤瘦、高聳、灑脫的精髓神韻

圖2、圖3是初次清理盤扎雕琢的樹相。整體感覺顯得教條、呆板、單一、沒韻律、且無精打采，缺乏文人格調(diào)。

圖4，要想提高樹格，必須做到其樹形簡(jiǎn)介、枝法以少勝多，外形突出樹的自然風(fēng)韻，內(nèi)在流露出文人的思想情趣。所以體現(xiàn)風(fēng)格就必須清新、高聳、灑脫、出塵、無為，講究禪心悟性。達(dá)到“增一枝則繁，少一枝則簡(jiǎn)”的境界。因此重新立意構(gòu)圖，發(fā)掘樁材的個(gè)性之美......上鋁線、破干、拿彎后旋轉(zhuǎn)90度，調(diào)整樹冠，把小枝調(diào)整為泄枝。

很多盆景在創(chuàng)作時(shí)是不可能一次整形到位，需要分時(shí)間、分批次的慢慢調(diào)整。這個(gè)長(zhǎng)期生長(zhǎng)變換的特征，還貫穿整個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)作的過程。不管樹相將來是黛色涔天三千尺，還是古峰折柯盡染霜，枝干中總能折射出或堅(jiān)韌或遒勁或頑強(qiáng)的人文精神。

由此可見立意不同，創(chuàng)作的作品也就不盡相同。首先一點(diǎn)要善于發(fā)現(xiàn)原樁精華并充分利用，然后確定作品的創(chuàng)作主題，運(yùn)用枝法、技藝、匠意為主題服務(wù)。作為一個(gè)盆景創(chuàng)作者來說，如何做到善于發(fā)現(xiàn)樁材，包括干身的曲度、根的走向、伴嫁拖的位置、角度、結(jié)頂?shù)姆轿?，重心?/span>等？如何做到隨心所欲、應(yīng)物象形，隨類賦彩？這不僅考量我們自身的人文素養(yǎng)，更是值得我們?nèi)ソ梃b、思考、商榷的問題。