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2015年12月9日，《美人魚》的第一款預(yù)告在萬眾矚目下掀開了它神秘的面紗。對于這款預(yù)告，與往常一樣，有褒有貶。對于這點(diǎn)我已經(jīng)不感到稀奇了，周星馳從出道開始，到唐伯虎點(diǎn)秋香、大話西游、喜劇之王、少林足球、功夫、長江七號(hào)、西游降魔篇，哪部電影不是在爭議之中走過來的？只是經(jīng)過了時(shí)間的醞釀和洗禮，周星馳早中期的電影已然成為經(jīng)典，而新電影在沒有經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)下，自然非議頗多。只是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，有誰真正有耐心去看周星馳三年打造的一部電影？有誰真正有耐心去等待時(shí)間對周星馳電影的打磨和洗禮？又有誰真正有耐心去體味周星馳電影掩蓋的情感與思考？ 讓人感到悲哀的是，一款預(yù)告片剛剛出來，已經(jīng)罵聲連天了，曾經(jīng)打造無數(shù)經(jīng)典的周星馳不得不面對如今人心浮躁的信息化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，然而令人慶幸的是，周星馳還是那個(gè)周星馳，他依然沒有變，悲哀的只是我們，已經(jīng)不再是曾經(jīng)的我們了。 那么從這款預(yù)告片來看，周星馳堅(jiān)持的有哪些？變了的有哪些呢？ 有人說，這是一款再普通不過的預(yù)告片，可是我認(rèn)為，這款預(yù)告片是典型的周星馳預(yù)告片，除了周星馳還真沒有第二個(gè)人做得到。 從預(yù)告片中，我們可以得知，男主角是鄧超飾演的，也就是說他擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珣?yīng)該是年輕的周星馳所擔(dān)當(dāng)?shù)?，他上來第一句話就足夠荒誕：“我剛才被人魚綁架”。無論是他面對警官的無語，還是之后描述美人魚瘋狂的姿勢，都非常流暢圓轉(zhuǎn)如意。從鄧超的表演，也可以看出周星馳導(dǎo)演風(fēng)格的變化，之前《西游降魔篇》中文章的表演有濃重模仿周星馳的味道，可至少從預(yù)告片來看，鄧超的表演風(fēng)格仍然是他自己的。這說明周星馳已經(jīng)從指導(dǎo)其他演員成為自己，到利用其他演員的表演特質(zhì)來達(dá)到自己想要的效果了，在此片中鄧超不僅僅是代替周星馳的角色，他是在周星馳的指導(dǎo)下詮釋的屬于他自己的角色。 那么下面這一幕，看似很簡單的場景，但描繪普通百姓家的生活場景一向是周星馳最擅長的，雖然與《功夫》中有點(diǎn)夢幻色彩的豬籠城寨不同，但是相同的是濃濃的生活氣息、精準(zhǔn)的人物走位和恰當(dāng)?shù)纳{(diào)安排。 這個(gè)警官很眼熟吧，他就是《長江七號(hào)》的曹主任，《西游降魔篇》的沙僧，作為一個(gè)冷面笑匠，周星馳對他的特質(zhì)把握地恰到好處，而他手中所拿的三張奇形怪狀的靈魂畫作“美人魚”正是出自周星馳之手。這段表演，美人魚奇葩的畫風(fēng)、李尚正的面無表情、鄧超的尷尬無奈手舞足蹈，還有恰到好處的節(jié)奏感，一起構(gòu)成了典型的周式笑料，非周星馳所不能為也。 當(dāng)然，少不了這位美人魚版的如花，他就是《少林足球》的豬肉佬、《西游降魔篇》的村長楊能。其實(shí)人們對周星馳從前的經(jīng)典配角津津樂道，可這個(gè)美人魚版的如花有何嘗不讓人大跌眼鏡呢？經(jīng)典配角變了，可周星馳沒變，即便是新的配角，依然是熟悉的周星馳的味道。 當(dāng)然最后一幕巨大的魚尾巴掀起的大波浪讓我們眼前一亮，周星馳不愧是華語特效的領(lǐng)軍人物，驚鴻一瞥就已經(jīng)相當(dāng)震撼了，無論是周星馳天馬行空的想象力，還是令人震撼的特效，都令我們無比期待。 再加上預(yù)告片用的是周星馳最喜歡用的民樂《闖將令》，這款預(yù)告片中周星馳元素可是樣樣不缺，是典型的周星馳電影預(yù)告片。 對于《美人魚》，也許很多人說周星馳和以前不同了。 其實(shí)從功夫開始，周星馳已經(jīng)和之前完全不同了，從早期肆無忌憚的搞笑，到《國產(chǎn)凌凌漆》內(nèi)斂的黑色幽默，到《食神》開始傾注他對人生的思考，到《喜劇之王》較為文藝的自傳式的電影，到《少林足球》開始使用特效，周星馳經(jīng)歷了從電影技術(shù)、電影編劇到電影思想全方位的打磨和洗禮，這種洗禮不僅是在演技上的進(jìn)步，更是對整部電影非常成熟的把握?！豆Ψ颉肥侵苄邱Y天才的一次集中的爆發(fā)，這部電影無論是劇本、表演、節(jié)奏、音樂、美工、武打、特效等技術(shù)性的東西，還是電影思想和哲理的表達(dá)，都是非常完美無可挑剔，是完完全全的周星馳作品。其實(shí)不僅是功夫，包括《長江七號(hào)》和《西游降魔篇》，周星馳的導(dǎo)演風(fēng)格一直都非常統(tǒng)一。這個(gè)時(shí)期，周星馳電影作品總結(jié)起來有如下特點(diǎn)： 1.自傳性的作品：可以說每一部電影都是周星馳人生思想的集中表達(dá)，非常的密集，無論是《功夫》中講述的功夫夢，還是《長江七號(hào)》的父愛夢和外星人夢，還是《西游降魔篇》的大愛小愛，周星馳每部電影都極力表達(dá)他自己的人生思考； 2.越來越童真：《功夫》里的棒棒糖和如來神掌，《長江七號(hào)》可愛的七仔，《西游降魔篇》的兒歌三百首，低幼的東西在周星馳這里得到了無限尊崇，周星馳的作品越來越童真； 3.洞察人性：從《功夫》里較為平面化的處理，到《長江七號(hào)》里對不同人在不同情形下豐滿的情緒化處理，到《西游降魔篇》對人性復(fù)雜的犀利探討和人的佛性的探究，周星馳越來越洞察人性，甚至精準(zhǔn)到可怕的地步，我們可以期待《美人魚》他會(huì)對人性如何進(jìn)行更深入的探究； 4.風(fēng)格跨度大：《功夫》的功夫、奇幻、暗黑、黑色幽默；《長江七號(hào)》的溫情、科幻、現(xiàn)實(shí)；《西游降魔篇》的驚悚、恐怖、詭異、愛情，以及之后《美人魚》的現(xiàn)代、科幻、環(huán)保、驚悚、愛情。周星馳作品的風(fēng)格跨度越來越大，而且他越來越擅長將不同風(fēng)格糅雜到一起，天馬行空圓轉(zhuǎn)如意。對他來說，風(fēng)格已經(jīng)不算什么了，講故事才是最重要的； 5.情感越發(fā)細(xì)膩動(dòng)人：周星馳的電影，尤其后期，追求的是“動(dòng)人”二字。就像他在愛情上的處理，沒有過度渲染，只消片刻動(dòng)人，卻讓人難以忘記。周星馳后期電影情感上的處理越來越細(xì)膩敏感，直入人心； 6.堅(jiān)持喜劇風(fēng)格：很多人說，希望周星馳拍非喜劇。其實(shí)周星馳的喜劇只是他電影的元素之一，他的電影本來就有很多風(fēng)格，沒必要強(qiáng)求他去除喜劇元素?；究梢钥隙ǖ氖牵胱屩苄邱Y拍沒有喜劇元素的電影，幾乎不可能。周星馳曾經(jīng)說，一部電影如果不搞笑，干脆就不要拍了，他還說“Laughing is such a magic key, it makes the world much better”，他本來就是立志于帶給大家笑聲的； 7.導(dǎo)演風(fēng)格更加純熟，圓轉(zhuǎn)如意：從《功夫》開始，周星馳的電影草蛇灰線伏延千里，故事邏輯非常嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)演手法更加多變和成熟。根據(jù)目前透露出看到《美人魚》的粗剪反應(yīng)情況來看，這部電影很可能會(huì)超越他之前的作品； 8.周星馳已經(jīng)把自己隱于幕后，將自己的演技和思想灌注于他電影的所有人身上，包括主角和配角，例如《西游降魔篇》時(shí)期周星馳接受采訪，說“雖然我沒有出演，但是里面所有人都是我”。例如《長江七號(hào)》里的小迪就是小號(hào)的周星馳，七仔更是周星馳的化身，七仔的表情都是周星馳做給特效師做出來的?！段饔谓的防锔翘幪幎际侵苄邱Y，所有人都是周星馳，上面有分析，不多說。 9.才華宣泄地淋漓盡致：《西游降魔篇》是周星馳的思考和才華的一次令人驚訝的宣泄，但是即便如此，從周星馳接受采訪給我的感覺就是，這部電影完全不能承載他的想象。周星馳經(jīng)常說“時(shí)間不多了”，他的真正意思其實(shí)自己解釋過，他說“我成日講，年紀(jì)大了，時(shí)日無多，應(yīng)該把握時(shí)間去把工作做好，再做多點(diǎn)……我心里面有好多idea，我希望可以將所有創(chuàng)意都拍成電影，實(shí)現(xiàn)出來?！?/p>
對于美人魚，很多人的疑慮在于如下幾點(diǎn)： 1.周星馳只是導(dǎo)演，并沒有出演。 其實(shí)按照周星馳原本的打算，他在1997年的時(shí)候就完全退出幕前了，可他退出幕前卻整整推遲了十年，到2007年《長江七號(hào)》，他最后一次出演配角，之后的《西游降魔篇》完全退出幕前?？梢娭苄邱Y并沒有打算一直做演員，其實(shí)從《唐伯虎點(diǎn)秋香》他首次全權(quán)導(dǎo)演開始，周星馳就已經(jīng)把側(cè)重點(diǎn)放在了導(dǎo)演工作上，他的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)是非常豐富，能力也是非常強(qiáng)的。當(dāng)然，由于周星馳沒有出演，我認(rèn)為《西游降魔篇》中主角的表演是個(gè)軟肋，模仿周星馳卻沒有周星馳表演的靈活細(xì)膩和豐富的層次感。然而從《美人魚》的預(yù)告片來看，周星馳對演員的表演越發(fā)靈活，并不強(qiáng)求演員達(dá)到他的表演水平，而是更加深入挖掘演員自身的表演特質(zhì)和天賦。如何把演員的水平發(fā)揮出來，如何利用演員的表演特質(zhì)，如何將自己表演的精髓和演員本身結(jié)合起來，如何將不同的演員再同一部電影里和諧地展現(xiàn)出來，而不僅僅是讓演員復(fù)制自己，是一個(gè)導(dǎo)演最重要的能力，從這一點(diǎn)看，周星馳在《美人魚》中比《西游降魔篇》更加成熟和靈活，這是他的進(jìn)步與成功。 2.大陸演員主導(dǎo)，失去周星馳味道。 其實(shí)很多人看周星馳的電影大多數(shù)是有國語配音的，也就是石班瑜配音版的周星馳電影。而看過粵語原版的都知道，周星馳本人的聲線和風(fēng)格與石班瑜是完全不同的。很多人模仿所謂周星馳的語錄，無非是模仿的國語配音版而已，至于周星馳本人略有深沉層次豐富的配音，在大陸卻很少有人真正欣賞。那么這里就存在一個(gè)問題，何為周星馳味道？有人說“無厘頭”，恐怕周星馳本人都不樂意別人稱他的電影“無厘頭”，因?yàn)樗碾娪岸际墙?jīng)過深入思考、無數(shù)次打磨出來的，完全不是什么不講道理。 其實(shí)周星馳味道，最根本的并不在于所謂經(jīng)典的國語配音的“哈哈哈哈”，而在于他肆無忌憚的嬉笑怒罵、天馬行空的想象力、糅雜的風(fēng)格、風(fēng)格鮮明的周氏臺(tái)詞、細(xì)膩豐富的情感表達(dá)、對人性犀利的洞察和刻畫、悲天憫人的情懷，他的電影總有一種深深的代入感，被他代入他光怪陸離的電影世界，我們心甘情愿被他帶著一起哭一起笑，這才是周星馳電影真正的魔力所在。 而這種電影風(fēng)格和魔力，與語言無關(guān)。大陸電影市場擴(kuò)大是眾所周知的，無論是從票房考慮，還是從周星馳希望更多人看到他的電影角度考慮，周星馳不可能不把重心放在大陸。那么與其我們看從粵語生硬翻譯過來的國語版，倒不如直接欣賞周星馳指導(dǎo)的國語版原聲的電影，聽起來更舒服，何樂而不為？更何況，周星馳對電影的指導(dǎo)和把握，也不會(huì)因?yàn)檎Z言差別就不同了。 3.周星馳更加倚重特效，而沒有了“情懷”。 其實(shí)何為情懷？很多人所謂的情懷無非是兒時(shí)看到感到新鮮，留下了深刻的印象而已。而現(xiàn)在還拍那種風(fēng)格，就確定可以接受和欣賞嗎？對于周星馳而言更是如此，時(shí)代在進(jìn)步，周星馳比時(shí)代跑得更快，他更加不可能把自己囚禁在以前的風(fēng)格里。周星馳曾經(jīng)說過，電腦特效(Computer Graphic)可以讓一個(gè)導(dǎo)演將他腦中豐富的畫面展現(xiàn)出來，他也說過，電腦特效無論任何時(shí)候都是為了講故事，最核心的仍然是故事。有了電腦特效，我們更加可以感受到周星馳天馬行空的想象力，這難道不是好事嗎？更何況，周星馳現(xiàn)在已然成為華語電影特效的佼佼者和領(lǐng)軍人物。他每部電影對特效的使用和突破，一直是華語電影的風(fēng)向標(biāo)。我們看2007年他打造的綠色毛茸茸外星狗七仔和2014年大熱的胡巴，就可以看出來周星馳對特效的把握是多么的成熟和前衛(wèi)了。在華語影壇，我們有對特效把控如此成熟和先進(jìn)的導(dǎo)演，難道不應(yīng)該感到慶幸嗎？
周星馳是一直在變的，他從來沒有打算重復(fù)從前的自己，也會(huì)在每一部新作中進(jìn)行不同的人生探討正因如此，他的每一部電影都是一個(gè)突破，也正因如此，他的新作才總是褒貶不一，引起很多爭議； 可周星馳卻也是一直不變的，他的導(dǎo)演功力只是更加純熟、他的思想表達(dá)仍然是一脈相承。從周星馳對音樂的使用、對喜劇風(fēng)格的堅(jiān)持、對童真和善良的堅(jiān)持，讓我們看到的依然是那個(gè)星仔。就如同《西游降魔篇》的聯(lián)合導(dǎo)演郭子健說的，他看到周星馳，就像看到了430穿梭機(jī)主持兒童節(jié)目的那個(gè)星仔一樣，他其實(shí)一直都沒有變。
在李多鈺的文章《西游降魔篇：人生不是一場溫情脈脈的旅行—— 佛界的西游，魔域的周星馳》，有這樣一段描述，我認(rèn)為非常精辟： 對于周星馳，用任何人生教條來解釋都將陷入誅心之論從而萬劫不復(fù)。在人物評(píng)價(jià)上，我傾向于理解他看護(hù)他，就像理解每一個(gè)孤獨(dú)的自己。一個(gè)奮斗不息的人，一個(gè)不給自己任何溫床的人，一個(gè)從來不躺在大師桂冠上的人，一個(gè)從來不指望關(guān)懷的人，不應(yīng)該得到理解和看護(hù)嗎？在電影評(píng)價(jià)上，我傾向于認(rèn)為，《西游降魔篇》是一部無法用任何學(xué)院派或?qū)＜沂椒治鲶w系解釋的電影。因?yàn)橹苄邱Y從來不打算在一部電影上面蓋一棟房子，住在里面，再去拍別的電影。周星馳的每一部電影都建筑在荒原上，當(dāng)電影成形，荒原成為熟地，他又走了，再去開墾別的地皮。這是一個(gè)令人扼腕嘆息的人，也是一個(gè)令人由衷欽佩的電影行動(dòng)家。 正因如此，我才會(huì)對周星馳有著毫無條件絕對的信任，我看周星馳作品，不為情懷，只因他是我相信永遠(yuǎn)會(huì)給我?guī)眢@喜的那個(gè)人。
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