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律詩的對仗
絕句用不用對仗是自由的，如果用對仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間的兩聯(lián)必須用對仗。在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對仗的，那只是例外。至于對仗多到三聯(lián)，則是相當常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下，三聯(lián)對仗常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如， 旅夜書懷 杜甫 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應(yīng)老病休。
《谷口書齋寄楊補闕》
錢起 泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。 竹憐新雨后，山愛夕陽時。 閑鷺棲常早，秋花落更遲。 野望 杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。 海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。 惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。 登高 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
次北固山下 王灣 客路青山下，行舟綠水前。(青山下一作：青山外) 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。
送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
錢塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
春望 杜甫 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
對仗首先要求句型一致。例如，杜詩首聯(lián)“細草微風(fēng)岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另外一個沒有謂語的句子，這里是“危檣獨夜舟”來對它。又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個動賓結(jié)構(gòu)被分開放在一句的兩頭，對句是“官應(yīng)老病休”，休官這個動賓結(jié)構(gòu)也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。再如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，竹憐不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，山愛也不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，實際上是憐新雨后的竹，愛夕陽時的山，這樣它們的句型就一致了。 對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞。名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，星對月食天文對；野對江是地理隊；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，夜對年是時令對。 此外還有三種特殊的對仗：第一是數(shù)目對，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”；第二種是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”。第三種是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。 凡同一小類相對，詞性一致，句型一致，叫做工對，就是對的工整，例如，“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。相鄰小類相對也是工對，例如，“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，朔是北方，黃是顏色，是方位對顏色；又如，“海日生殘夜，江春入舊年”，日對春是天文對時令。兩種事物常常并提的，也算工對，如“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，人對馬也是工對。 所謂借對，是借用同音字位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，白對清是借隊，因為清與青同音。 凡五字句有四字對得工整，也就算工對，如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然闊是形容詞，流失動詞，也算對得工整。又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然時和別不是一小類，但其余四字對得很工整，也就不計較了。七字句有四、五個字對得工整也就算工對，如“無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來”，邊是名詞，盡是動詞，似乎不對，但“無”對“不”被認為工整，而“無”字后面只能跟名詞，“不”字后面必須跟動詞或形容詞，所以只能做到這樣了。 有一種對仗是句中自對，而后兩句相對這樣的對仗就要求句中自對工整，不再要求兩句相對工整，只要此類相對就行了。例如“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風(fēng)”對“塵”，“涕”對“淚”已經(jīng)很工整，“風(fēng)塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲暮”、“涓?！睂Φ霉ふ?，兩句就可以從寬了。 過分追求對仗的工整，會束縛思想。杰出的詩人一般能做到思想與形式的統(tǒng)一。 |
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