張大千山水畫作品欣賞（一百二十三）

溪山秋霽圖 手卷 設色紙本 1948年作

題識：漫道白鷗閑似我，漁舟更比白鷗閑。戊子上元，大千居士爰。鈐印：大千

引首：溪山秋霽圖。吳湖帆題。鈐?。嘿槐Q

尾跋：松頂帶微雨，仙風自去來。幽人策杖往，隨意坐莓苔。何處問邊雁，音響似何哀。愿逐赤松子，騎鶴游蓬萊。復問安期翁，食棗如青梅?！醢l(fā)駐顏色，仙侶登瑤臺，應笑穆天子，八駿安在哉。心畬題句。鈐印：心畬

擬石溪筆法山水 手卷 設色紙本 1948年作

（1634萬港元，2010年4月香港蘇富比）

款識：山晚凌寒一角青，春來煙樹盡娉婷。布帆每隱云波暖，歸夢衡門過遠汀。從篋中檢得在舊京所收前明高麗貢二卷，既仿石溪筆法寫江南舊游，復為此圖，以為之儷。戊子七月二十四日，成都昭覺寺燈下題記。爰。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?/p>

全卷長近三米，結(jié)構(gòu)嚴謹，圖中山重水復連綿橫延，非峻嶺危峯、高流急瀑，入眼處，見一片江南秀色，曲橋潺流、密樹層林，穿插其間，呈跌宕起伏、疏密虛實呼應之勢，觀者視線隨之游走，真有江山無盡之慨。大千用筆綿密細膩，擦染濕筆參合運用，充分利用筆墨與舊紙接觸而生蒼郁毛茸的效果，令山體肌理之質(zhì)感與江南草木之潤澤，呈現(xiàn)自然，兼具古意。

本卷題具體日期乃一九四八年八月廿八日，時大千正寓成都昭覺寺。借居青城山上清宮及成都昭覺寺，皆屬畫家居川期間潛心專志創(chuàng)作之所，源自兩地之作品，量豐質(zhì)精。他筆下所出，善因材而寫。既取佳楮，自然循材質(zhì)特性選題創(chuàng)作。他在同年二月另卷《擬石溪溪山無盡圖》，題曰：因白禿原卷“是用高麗紙畫”，故以“行篋中檢得明高麗”寫之。由此可見，兩卷同源取法，實大千熟諳高麗箋之綿密柔韌，且明季舊楮歷時久遠，發(fā)墨現(xiàn)色足褪火燥之氣，古意自生，尤見奇效，故不憚重復，輒以此紙配合石溪筆法成畫。再參照本幅題曰：“既仿石溪筆法寫江南舊游，復為此圖，以為之儷”，可知尚有另一“姊妹作”，與本卷璧合配對。

大千先生故都所獲明高麗箋，均取髡殘筆法作畫，在1948年共成三卷，按時間推斷，本幅應屬“壓卷”之作。從本卷保存之原裝裱所見，乃多段接紙而成，或可想象“高麗箋二卷”，恐非一般理解之兩卷皆完整者，實經(jīng)畫家創(chuàng)作時按設計通卷篇幅長度后剪裁接合而成?；蛟槐揪韺佟皦壕怼惫室约埐氖Ｓ嗾邔懗?，畫幅末段尚有頗多空白處，既未補足，也不截去，可能如引首未題般，有待日后添跋補端，惟局勢變化遽生，攜至滬上，留贈李家，去國后復無添補機會。

江南舊游圖 1948年作 （2886萬港元，2010年10月香港蘇富比）

款識：清泉石罅咽輕流，曉靄林邊接遠眸。絳黛山巒秋欲晚，江南回夢舊林丘。戊子秋日，偶億江南舊游，以白禿法寫此意。蜀人張大千爰。鈐印：張爰、大千居士

岷江晚藹圖 手卷 水墨紙本 1948年作

（1207.5萬元，2011年5月北京翰海）

款識：詩思回流八節(jié)灘，蒼煙叢莽起微瀾。清眸天末云巒斷，寂寞林溪生閣寒。此元人寫經(jīng)紙，極發(fā)墨韻。戊子夏日，坐藏芒齋寫，爰。戊子九月二十六日，裝成題奉巨來道兄博笑。弟爰。鈐?。簭堧?、大千

引首：岷江晚藹圖。巨來囑，溥儒。鈐?。号f王孫

題跋：右蜀客張君大千，為巨來作岷江晚藹圖，在元寫經(jīng)紙上以紙色晦暗，故寫煙色蒼茫之景。昔高房山有夜山圖，見諸著錄，真跡不傳于世。今觀此卷，覺古人風流猶可攬接。巨來見之當不以斯言為何漢也。己丑八月下澣，溥儒。

此件《岷江晚靄圖》，張大千參以元人黃公望、高房山二家法，在元代的寫經(jīng)紙上抒情其對故鄉(xiāng)岷江山水的無限眷戀。全圖虛實相間，結(jié)構(gòu)精嚴規(guī)整，極盡山重水覆之態(tài)勢。無論曲江漫道、淺渚近岸、密樹成林、茅屋人家都表現(xiàn)的淋漓盡致，游刃有余。是一件大千先生中年時期藝事日臻成熟，傳統(tǒng)繪畫達到登峰造極、爐火純青的不朽名作。

《岷江晚靄圖》山水卷，是張大千贈篆刻家陳巨來的一件水墨淋漓、墨彩飛揚的經(jīng)典之作，與另幅《江南舊游圖》山水卷同作于1948年?！督吓f游圖》手卷是在明代的高麗紙上揮就，而《岷江晚靄圖》則是在元代的寫經(jīng)紙上抒發(fā)，更勝一籌。元代的書畫用紙，在今天看來早已鳳毛麟角、珍稀無比。

朝登金鳳山 立軸

雅州高頤闕 立軸

款識：朝登金鳳山，夕攀高頤關(guān)。雅句與黎風，郁此山水窟。大千居士張爰，寫于大風堂下。鈐?。簭堧即笄Ц福ò祝?、大千居士（朱）、大風堂（朱）

漢闕是中國古代特有的建筑設施，是漢代宮殿、祠廟和陵墓前一種表示尊嚴的裝飾性建筑，每闕由主闕和子闕組成，一般有闕墓、闕身、闕頂三部分，既是一種古老的建筑藝術(shù)，又是一種特殊的石刻珍品，是研究當時歷史文化、建筑、雕塑、美術(shù)的重要實體。雅安的高頤闕，為我國漢闕中唯一碑、闕、墓、神道、石獸保存最為完整的漢代葬制實體，其闕身則是我國保存最為完好，雕刻最為精美，內(nèi)容最為豐富的珍貴古跡，具有相當高的歷史和文化價值。高頤字貫方，曾任益州太守等職，因政績顯著，卒后，漢皇敕建闕以表其功，高頤闕建于漢獻帝建安十四年（公元209年）。

江山無盡圖 1949年作 （560萬元，2007年11月中國嘉德）

題識：（1）偶讀畫傳，黃筌有《蜀江秋靜》圖卷。拈筆擬之，并題小詩，時方將出蜀南游也。虛舟臥灘水，白石冷平岡。近日乘秋漲，端思下蜀江。己丑閏七月，大千居士爰。成都西郊稅牛廠。（2）辛丑（1961）嘉平月，付與嶷孫守之。爰翁。

張大千很少畫這種由近而遠，平面鋪陳連綿不斷的山川河流，他的畫多以縱向構(gòu)圖為主。這幅《江山無盡圖》沒有高聳入云的山峰，觀者的視線可以隨著蜿蜒的水流，穿過綿延的山脊直達遠處的地平線。河灣之上的小船駛向遠處的村落，岸邊茅草屋旁的兩位高士正欣賞著河畔風光，屋邊翠竹環(huán)繞，宛若世外桃源。

張大千在畫上的題跋中提及宋代黃筌的《蜀江秋靜》圖卷，其實大千也未看過原圖，只是根據(jù)《畫傳》所言模擬描繪。雖謂擬筆黃筌，實出畫家己意，可視為他的創(chuàng)作。此幀用筆細麗，設色鮮雅，構(gòu)圖婉約曲致，遠近透視效果絕佳，真得風光明媚之象。

《江山無盡圖》的風格顯然受到了他四十年代在甘肅敦煌臨摹的唐代壁畫的影響。比如一百七十二窟八世紀的壁畫描繪了毗提希夫人面對冉冉升起的朝陽冥思打坐的場景，其中的山水背景與《江山無盡圖》十分相似。兩幅作品的構(gòu)圖都是以蜿蜒的河流導引著觀者的視線指向遠處的地平線，并以小點水墨暈染的筆法勾勒出遼闊的大地與綿延的丘陵。《江山無盡圖》是張大千四十年代中晚期將敦煌壁畫融匯在其山水畫創(chuàng)作之中的有力例證。

贈黃仲翔山水 立軸 設色紙本 1949年作

款識：（1）虛舟臥灘水，白石冷平岡。近日乘秋漲，端思下蜀江。己丑閏七月，大千居士爰。成都西郭稅牛廠。（2）仲翔仁兄方家正之，大千弟張爰，寫于大風堂下。鈐印：張季（白）、大千（朱）、張爰（朱）、張大千（白）、西蜀張爰之璽（白）

《贈黃仲翔山水軸》是張大千山水畫作中一個時期典型的風格，清麗明艷之風卻能使人看到了他的本色。這件作品以淺絳設色，山石空勾無皴，系從唐人山水畫法中脫變；近景大樹、遠山小樹和點景的人物、屋舍，包括整個章法結(jié)構(gòu)，都類于四王和石濤；苔點則從沈周和文征明一脈而來，勾線和以色線勾染又從唐宋人物畫法中演變。多元的技巧統(tǒng)一在唐宋勾染法和清麗明艷的畫面關(guān)系中，“文而不弱，放而不野，沈而清潤”，畫面諧調(diào)有致，深具古意，令人想起張大千所臨仿的古代壁畫山水和明清格調(diào)。

秋壑鳴泉圖 立軸 紙本 1949年作

款識：秋壑鳴泉圖。己丑三月，大風堂，寫似稚柳仁兄方家哂正，大千張爰。鈐?。簭堧?、大千居士

邊跋：六十八年仲夏，葦窗兄攜來予三十年前留贈稚柳仁兄青綠山水一幀，囑以再題數(shù)語。人生如夢，歲月匆匆，往事如煙，后會無期，惟愿稚柳兄善自珍重。至囑于香江。己未夏日，八十叟張爰再記。鈐印：大千居士、摩耶精舍

湖光山色 設色紙本 1949年作

（3372萬港幣，2013年5月香港蘇富比）

款識：平林疎密樹，遠邨三兩家；東風原上暮，迷殺水楊花。己丑上元，香島在山樓寫。蜀人張爰大千父。偶起湖山之思，援筆抒情，山色湖光，林壑蕭閑。天不輕以畀人，擾擾塵市者，何足以知之。大千居士。鈐?。簭堧奸L壽、張大千長年大吉又大利、張爰私印、昵宴樓

高士游山圖 設色紙本 1949年作

款識：人家住近江城外，山色波光上下天，風景自佳時事俗，泊舟閑詠白云篇。效巨師筆，己丑冬月，大千居士爰。鈐印：大千、張爰、大風堂

松溪高士圖 鏡心 設色紙本 1949年作

題識：密蔭參差透夕陽，潺潺流水漱逥塘。去言消盡人間事，一壑香風滿鬢涼。己丑七月，拈石田翁詩寫，大千張爰。鈐印：張爰、大千大利

該畫作于1949年，體現(xiàn)出大千山水畫風轉(zhuǎn)變后的面貌。大千取沈石田之詩意，在構(gòu)圖上，采用平遠、深遠、高遠并用，峰巒疊嶂，起伏變化。近景從右邊取勢，為坡地虬松，高士立于山石之上，背手凝望，對岸為煙云暮靄、松林之下的屋舍，遠峰突起，云氣漫涌，層疊逶迤。近景、中景、遠景以寬闊水面連接，山高水長，氣勢空靈。林木蒼郁，疏密有致，山川俊俏，草木華滋。山石以干筆淡墨皴擦，以赭石略染，更顯樸茂渾厚，岸邊水草表現(xiàn)，略見石濤之法，山間云氣留白處理，虛靈飄渺，松樹以濕筆重墨寫葉，層層疊疊，復以花青渲染，使得松樹透顯出一股蒼郁蔥榮之氣，尤其是近景處四樹各具姿態(tài)，以不同的筆觸表現(xiàn)葉的層密，巧妙地交代出樹之自然特征，極為精彩，與之相應的，遠山樹木表現(xiàn)的簡化，形成強力的視覺對比，而樹的沉厚重郁，又與群山之清澹，營置于同一畫面上，頗具意趣。該幅畫作筆筆為張大千自家寫出，亦筆筆從古人的來，深得自然山川的真趣，左右逢源，運用自如，精湛凝練，清秀溫潤中含蒼茫渾厚的韻味，章法嚴謹，清雅出塵，打破了程序化的表現(xiàn)，賦予山川以新的氣息和活力。

（未完 待續(xù)）