張大千人物畫(huà)欣賞 (七十三)

高士圖 立軸 設(shè)色紙本 1942年作

題識(shí)：故國(guó)三千里，春風(fēng)廿四番。塵埃定不極，何處是中原。壬午春三月，蜀郡張爰。 鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?/p>

梧竹高士 設(shè)色紙本 1942年作

題識(shí)：仲遠(yuǎn)道兄以作稷門(mén)吟見(jiàn)示，諷詠一再，為寫(xiě)此圖寄意，還請(qǐng)教正。時(shí)壬午上元，同在西寧之塔爾寺。大千張爰。鈐?。簭堧贾?、大千

江邊高士 立軸 設(shè)色紙本

款識(shí)：山水浸浸入大滌之近室，復(fù)效予人物，亦儼為大風(fēng)風(fēng)度。為可喜也。爰。鈐印：大千居士（朱文）

松下高士 立軸 設(shè)色紙本 1942年作

題識(shí)：龍翻海島，任我筆掃。愛(ài)爾延年，南山共老。壬午春日，預(yù)祝撲爵老哥六秩壽。大千弟爰。鈐?。簭堧肌⒋笄?/p>

王郎題詩(shī) 立軸

竹林高士圖 立軸 1942年作

款識(shí)：山蔭筆勢(shì)數(shù)王郎，我道也曾識(shí)未嘗，好在老人微醉后，起來(lái)信手寫(xiě)三行。仿吾家上元老人筆意。蜀人張大千。鈐印：張爰（白文）、大千（朱文）、大風(fēng)堂（朱文）

松蔭高士 鏡心 紙本 1942年作 （241.5萬(wàn)元，2012年9月北京長(zhǎng)風(fēng)）

款識(shí)：云腳松根秋氣微，數(shù)峰天半起崚嶒。不知閶闔青冥里，倘在凝眸頂上層。壬午十一月，莫高窟作，蜀人張大千爰。鈐?。簭堧贾?、大千

四十年代初，大千先生率弟子、蕃僧十?dāng)?shù)人遠(yuǎn)涉敦煌，潛修近三年，深沐先民技藝，窮探六法根源，追夢(mèng)六朝隋唐真跡。是幅作于荒遠(yuǎn)的鳴沙山下，大千以險(xiǎn)絕構(gòu)圖，讓人想到他的故鄉(xiāng)四川。為尋藝術(shù)的“凝眸頂上層”，作者于塞外戈壁，一住就是三年，思鄉(xiāng)之情想必觀畫(huà)者感同身受，山水雄壯，蘊(yùn)指胸襟，神與古會(huì)。畫(huà)幅用筆，勾勒、沒(méi)骨兼施，重視積染積色帶來(lái)的豐厚濃重之感，毫無(wú)拘率跡象。奇山荒谷、斷崖絕壁、虬枝長(zhǎng)松、風(fēng)雨晴晦，大自然景色聚于一圖，使人遙想“搜盡奇峰打草稿”的真言。

虬龍?zhí)祢詧D 立軸 設(shè)色紙本 1943年作

識(shí)：虬龍夭蛟結(jié)天垠，噓氣浮云獲古春，早晚天風(fēng)下山半，不知原是老蒼鱗。癸未二月，寫(xiě)黃山松石，寄上涵青老長(zhǎng)兄博笑，弟張爰，莫高窟下。鈐?。簭堧?、大千居士

《虬龍?zhí)祢詧D》創(chuàng)作于癸未（1943年）是張大千在敦煌參摹唐宋壁畫(huà)最后一年的作品。畫(huà)面仍然保持著對(duì)他對(duì)宋元繪畫(huà)的理解，畫(huà)面構(gòu)圖方式新奇，左側(cè)直取奇峰，進(jìn)行特寫(xiě)，高聳簡(jiǎn)括，山頂布局新穎，作虬松危崖，松樹(shù)以精細(xì)的筆法畫(huà)出，與山巒的皴法形成對(duì)比，樹(shù)根盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，以墨筆勾勒，赭石敷色，枝椏曲折，頗有生動(dòng)之致，根根松針，事無(wú)巨細(xì)，描繪精謹(jǐn)。圖中高士執(zhí)杖立于林前觀山頂奇松，山腰亦是云海松山。此畫(huà)山石皴法層疊而上，樹(shù)暈濃厚，險(xiǎn)刻取奇。畫(huà)面雖設(shè)色清淡，筆墨溫潤(rùn)，意境卻清麗蒼茫，富于高古之意，令人幽情思遠(yuǎn)，如睹異境，頗得元人畫(huà)意，而在章法的布置和筆墨、色彩的運(yùn)用上又融匯了自家之法。

黃山云泉 設(shè)色紙本 1943年作

款識(shí)：三作黃山絕頂行，年來(lái)煙霧鎖晴明。平生幾多秋風(fēng)履，塵蠟苔塵痕夢(mèng)里情。癸未十二月，寫(xiě)黃山云泉，似永暉仁兄方家正之。大千張爰。鈐?。簭堧妓接。ò祝?、大千（朱）

書(shū)塘：張大千黃山云泉圖。癸酉新正，壯暮翁謝稚柳，八十有四。鈐?。褐闪ò祝?、壯暮（朱）

停琴聽(tīng)阮圖 立軸 設(shè)色紙本 1943年作

款識(shí)：廣漢邱文播有停琴聽(tīng)沅圖，趙吳興嘗臨之，此又臨趙者。癸未十月，爰。鈐?。簭堧肌埓笄?、大風(fēng)堂、師萬(wàn)物

停琴聽(tīng)阮圖 設(shè)色紙本 （212.8萬(wàn)元，2007年11月北京保利）

停琴聽(tīng)阮 1945年作

款識(shí)：廣漢邱文播有停琴聽(tīng)阮圖，趙吳興嘗臨之，此又臨趙者，爰。鈐?。簭堧肌埓笄?/p>

畫(huà)中描述了一個(gè)關(guān)于嵇康的故事，嵇康停止彈奏古琴，來(lái)傾聽(tīng)阮咸奏阮，嵇康和阮咸是竹林七賢中的其中兩個(gè)，竹林七賢是晉代時(shí)期的高士，阮咸制造了一種新的樂(lè)器，後被命名為阮，最後被稱(chēng)為月琴，嵇康則善于彈奏古琴。竹林七賢時(shí)常聚在一起吟風(fēng)賞月，借詩(shī)文書(shū)畫(huà)、音樂(lè)、五石散以避時(shí)世。

題跋中解釋了作品風(fēng)格的來(lái)源。最早的范本由五代邱文播所繪，已經(jīng)被毀，趙孟頫也畫(huà)過(guò)同類(lèi)題材的作品，但現(xiàn)存作品中并未見(jiàn)趙孟頫的版本。仇英1549年的一幅停琴圖中，嵇康的姿態(tài)幾乎和張大千畫(huà)的一樣。所以張大千的臨摹并非照本宣科，而是在對(duì)古代書(shū)畫(huà)諸多了解基礎(chǔ)上的一種想像和創(chuàng)造。在以後的題跋中，張大千就稱(chēng)根本從來(lái)沒(méi)有看過(guò)趙孟頫的停琴圖。

畫(huà)中張大千用一種二十世紀(jì)典型的手法來(lái)裁剪一棵完美的樹(shù)，使焦點(diǎn)聚集到人物身上，設(shè)色古雅，更注重裝飾性，背景和樹(shù)木用筆柔和，唯石塊以青綠染之，與人物衣飾所呼應(yīng)，明亮而鮮艷。從1941年至1943年，張大千在敦煌臨摹壁畫(huà)，畫(huà)中裝飾性的色彩顯示出這種影響，但顏色清潤(rùn)，與趙孟頫時(shí)代的繪畫(huà)并不相近。張大千作此畫(huà)時(shí)其人物畫(huà)創(chuàng)作也達(dá)到了一個(gè)高峰，運(yùn)筆流暢，造型準(zhǔn)確，而且傳達(dá)出了高士的神思，聚精會(huì)神中帶有一絲憂(yōu)傷。

竹溪高士撥阮圖 立軸 設(shè)色紙本 （224萬(wàn)元，2009年12月福建拍賣(mài)）

題識(shí)：修竹磊砢干霄，淺水逶迤汩沒(méi)，且容老子婆娑，況此清風(fēng)明月。此李榖齋生世不多見(jiàn)者，其布局居然元人勝概，尤非同時(shí)儕輩所能夢(mèng)見(jiàn)也。蜀人張大千題并識(shí)。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?、大千豪發(fā)

（未完 待續(xù)）