我們在很多劇本中，看慢天，沒發(fā)生什么事，這和看劇的心理有關(guān)系，是看一個故事，與事有關(guān)系，觀眾是看事的。 第一個理由，戲劇的基本元素之一就是事件。我們在講故事寫劇時，就是要把有戲劇性的故事講出來，包括動作、事件、和沖突這三個基本元素。一個人進(jìn)來了要有個動作，動作往往受事件觸發(fā)，不同的人物產(chǎn)生不同沖突，這三位有機(jī)的結(jié)合在一起，就是戲劇性。事件是戲劇的基本元素之一。 第二個理由，編制設(shè)計事件，是編劇的基本功。如果不會講事件就不會講故事，不會組織一系列事件，劇本就不好看。 第三個理由，一個電影或電視劇，是由一連串的一系列的，相互有著邏輯關(guān)聯(lián)的事件而組成的，任何復(fù)雜的故事，就是講了幾個事件，這幾個事件相互之間又是有關(guān)聯(lián)的，我們才能看得進(jìn)去。若干個事件有機(jī)連系在一起，所以我們必須學(xué)會一個事件一個事件去寫，寫出他們的關(guān)連。
1.因為某個原因而觸發(fā)，有某個特定的發(fā)展過程，并導(dǎo)致某個結(jié)果一系列事實的完整過程，就是事件。 2.劇本中的事件。用簡略的方式，將觀眾帶入角色所處的規(guī)定情境當(dāng)中，在這個時候，就必須發(fā)生事件，有這樣的事件，才能讓我們的人物活起來，讓觀眾感同身受。換句話說，戲劇的事件，是用簡略的方式，將觀眾帶進(jìn)人物所處的生活場景當(dāng)中，發(fā)生了有邏輯關(guān)聯(lián)的發(fā)展過程。 3.劇本事件中的要件。A,要有足夠的沖擊力，讓人物一下就動起來，有觸發(fā)、激勵、打破寧靜，打破常態(tài)的作用。B，能夠引起觀眾的關(guān)注和期待，C，能引起一系列的連鎖反映，像多古諾骨牌，D，能造成人物的之間外部沖突和內(nèi)心糾結(jié)、困惑，E，能激發(fā)觀眾的想像空間。我們在講有戲沒戲已經(jīng)涉及講過事件，戲劇性是三位一體的結(jié)合體，事件的要件，在設(shè)計事件時，要用這五個要件來考驗一下。沒有這五個要件，就不是戲劇事件。 4.事件與事實的區(qū)別。事實也叫非事件，生活中發(fā)生很多事情，但事情并不都是事件，怎么區(qū)分事實和事件呢，也就是非事件呢？最主要是明確概念，事實也不是完全分裂的，事實是事件的片段，事件是若干個事實有機(jī)的、有因果的串連起來的過程。如你走在路上有個人摔倒了，這是事實，但不構(gòu)成事件，但不是說他不能構(gòu)成事件，這是個老年人，不可能一下站起來，周圍人在看，你去拉一拉他，你女朋友勸你不要拉，一個好心人拉起來他，送到醫(yī)院，老人的家人讓好心人賠償，鬧到法庭上，發(fā)生了轟動全國的事件。而你沒拉，你和你女朋友發(fā)生沖突，產(chǎn)生矛盾和口角，傍邊人說三道四，老年人中風(fēng)，搶救不及時去逝了。你看，整個過程，就是事件，摔倒只是事情，把若干事情有機(jī)的串連，就是事件，我們在劇本中要寫的，是事件，而不是片段的事實，不是沒有關(guān)連的碎片的事情。 這么講是非常有意義的，我們看到很多劇本，看到很多編劇不會寫事件，把毫無關(guān)聯(lián)的事實串在一起。如，如主人公出發(fā)了，有人問候了，有人擠他了，看看手機(jī)，玩一玩，照一照，這些事，構(gòu)成事實，但不是事件。要形成邏輯鏈。 5.三位一體怎么理解。事件、動作、沖突是事件也戲的關(guān)系，是互動的，有聯(lián)系的。如有一個事情發(fā)生了，發(fā)生在某個人物身上，觸動了某人，就產(chǎn)生動作、欲望、應(yīng)對、目標(biāo)、任務(wù)，而不能的動作產(chǎn)生錯位、沖突、差異，而沖突不斷在事件中發(fā)展，就促進(jìn)事件的延續(xù)，導(dǎo)致邏輯性結(jié)果，整個這個過程就構(gòu)成事件的戲劇性。事件與戲劇性構(gòu)成三位一體的關(guān)系。 6.事件與戲劇任務(wù)的關(guān)系。戲劇任務(wù)的意思是編劇讓人物完成的任務(wù)。人物的任務(wù)，可能是送一封信從A地到B地；突擊隊要在半小時占領(lǐng)無名高地。人物的任務(wù)與戲劇任務(wù)可能是合一的，也可能不是合一的。有的時候，編劇給人物安排一個任務(wù)，比如占領(lǐng)無名高地，編劇要給人物之間兄弟情、私欲、貪欲和內(nèi)情的掙扎等。戲劇任務(wù)是編劇想通過人物或事件要完成的任務(wù)，有別于人物的任務(wù)，人物的任務(wù)有可能是戲劇任務(wù)，也可能人物的任務(wù)與戲劇任務(wù)分離的，因有的時候編劇在人物任務(wù)下面編一個他自己讓人物完成的任務(wù)。 事件與人物的關(guān)系。一個故事是若干個事件組合串連起來的，每一個事件本身是有一個任務(wù)的，這個任務(wù)可能是人物的任務(wù)，也可能是編劇的任務(wù)，在這個過程當(dāng)中，我們一定要把事件和戲劇任務(wù)關(guān)聯(lián)，探討他的關(guān)系，其實就是事件是為這個階段的人物服務(wù)的，事件必須完成這個階段的編劇所賦予的事件和人物的戲劇任務(wù)。也可以理解為，戲劇任務(wù)是這個事件在這個單元和階段所要表達(dá)的小主題。 7.事件與主題的關(guān)系。主題是一個戲劇的總的戲劇任務(wù)，經(jīng)過若干事件，表達(dá)了一個總的主題。
1.封閉事件，相對獨立，有頭有尾。 2.開放事件，結(jié)尾開放，可以連接下一個事件，成為下一個事件的原因。 3.被腰斬的事件，發(fā)展著發(fā)展著，突然斷了，以后可能在什么地方揀起來再說。 4.結(jié)局上揚(yáng)的事件。是正面的事件。 5.結(jié)局下沉的事件。如悲劇的事件。
1.單元式事件組合。《西游記》師徒三人走到一個地方，突然一陣風(fēng)，妖怪出來了，最終事件解決；過一段又重復(fù)這個事，一件一件，最終到了西天。這就是單元式的。 2.首尾疊進(jìn)式組合。第一件事沒結(jié)束，第二件事又開始了，產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，第一個事件的果很可能成為第二件的因。 3.平行或交替式組合。兩件事同時發(fā)展，交替著出現(xiàn)。 4.分叉式組合。一個案件發(fā)生了，交給兩個行動組去做，兩個組的任務(wù)都不一樣，當(dāng)然事件發(fā)生就水一樣。 5.歸一式組合。若干個事件，發(fā)生之后往前發(fā)展，突然在某個點上合二為一或合三為一。 6.終點轉(zhuǎn)起點的組合。首尾相疊，只是形式上的重疊，但有的時候你可以從內(nèi)在的聯(lián)結(jié)他，這個事件的發(fā)生與發(fā)展形成結(jié)尾，這個事件迅速引發(fā)第二個事的起點，因果轉(zhuǎn)換。 7.俄羅斯套娃式組合。大事件套小事件，多個事件層層套在一起。 8.魔幻之門式組合。故事很神秘，走不出去了，突然找到一個門，打開門之后，進(jìn)入一個完全不一樣了世界，從一個事件跳到另一個事件。 9.游戲通關(guān)式組合。進(jìn)了一個關(guān)，下面還有一關(guān)，一關(guān)比一關(guān)難打。 今天講的，就是告訴大家，要把一個大的故事分解成若干個事件來講，把相互關(guān)聯(lián)的情節(jié)組合起來，構(gòu)成一個文藝作品。一個電影要三五個事件，電視劇可能一集一個事件，或三五集一個事件。這在影視劇里非常明顯。戲劇是不可逆轉(zhuǎn)的，是實時的觀看，要想把觀眾死死的留在那里看，要有講故事的形式或技巧，用事件的設(shè)計和事件的組合來完成一部影視劇作品。 作者：陳秋平 |
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