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【PConline 評測】直至歲末，無反相機從零起步已經(jīng)走過了第七個年頭。無論是從四年前無反相機市場逐步趨向成熟，還是因全畫幅感光元件的引入掀起的革命性進步，無反相機開始擺脫了當年“積貧積弱”的現(xiàn)狀，朝著更多元化的方向發(fā)展。此外，性能提升以及產(chǎn)品線的完善已經(jīng)在早幾年提前完成了，無反產(chǎn)品更多地是從功能性的發(fā)展進化到畫質改善。年底，我們將選取佳能、尼康、富士以及奧林巴斯四個品牌，挑選今年各家代表性入門無反相機作一次橫向評測。
一、 無反相機發(fā)展近況
文章的開頭肯定回避不了的就是一個問題——為什么這一次的橫向評測文章當中沒有選取索尼的微單?相機？這也是不少朋友會發(fā)現(xiàn)的問題，在這里小編需要作出一些解釋：眾所周知的是，市場上已發(fā)布的具有全畫幅感光元件無反相機的品牌僅有兩個——一個是價格高不可攀的徠卡，另一個則是這兩年無反相機的高端市場上呼風喚雨的索尼。徠卡的自然不用解釋了，反正這價格已經(jīng)顯示是土豪級別的消費品。雖然全畫幅無反相機依舊處于所有無反相機的高位，但不少產(chǎn)品也是逐步走入百姓家，無反相機的中高端市場幾乎被索尼壟斷了。
正因為索尼全畫幅無反相機處于較高的價位，普通的入門無反相機是大多數(shù)人的選擇。相比動輒六七千的索尼A7系列，旗下采用次一級傳感器的α系品是更能占據(jù)市場的產(chǎn)品。然而該系列最新的產(chǎn)品α6000已是比較久遠的產(chǎn)品，此次橫評我們以今年推出的無反相機為主，所以此次橫評我們沒有選擇索尼無反系列。
從無反相機的傳感器來劃分，現(xiàn)今無反相機產(chǎn)品大致分為四類：首先是以索尼為領導的全畫幅無反相機；其次是采用APS-C畫幅的無反相機，這次評測有兩款均為APS-C畫幅的無反相機；再次就是以奧林巴斯、松下為首的M43無反相機；最后就是使用1英寸及以下尺寸傳感器的無反相機。 使用全畫幅感光元件的相機在成像上有著無可比擬的先天優(yōu)勢，以往無反相機成像普遍不如單反相機的現(xiàn)狀似乎在慢慢地改變，也隨著制作工藝的提升，APS-C畫幅的無反相機功能逐步逼近入門單反相機，甚至還有取代之勢。
本次橫向評測我們分別選取后三類四種不同傳感器尺寸的無反相機，四款產(chǎn)品均有各自特色，同時有著一個共同點——就是價格比較親民。這也是與兩三年前無反相機普遍高價位不同，現(xiàn)在價格已經(jīng)與入門單反相機相近，假以時日價格將不會是入門用戶選擇無反相機的障礙，易用性及便攜會成為用戶選擇無反相機的最終原因。事不宜遲我們馬上開始今天的橫向評測！ 二、參與評測無反相機介紹
本次橫向評測的四款無反相機均來自不同品牌，包含了影像產(chǎn)品市場上的主流品牌——雄霸單反相機市場多年的佳能和尼康，代表著無反相機最傳統(tǒng)的力量奧林巴斯，當然也少不了通過無反相機強勢復出的富士。恰巧的是，這四款機器有著不同配置的傳感器，也說明了在市場上已經(jīng)有更多元的產(chǎn)品供消費者選擇。
三、參評機型整體外觀對比 在參評的四款機器當中我們發(fā)現(xiàn)有兩款是帶有內置的電子取景器，而另外兩款是直接采用液晶顯示屏才進行取景及參數(shù)調節(jié)等操作的。從上面的圖片不難看出四款產(chǎn)品的體積都比較接近，參評無反相機的機身來看，尺寸大同小異，除開鏡頭的體積的話機身上的尺寸差異并不大，體積的差異主要存在于電子取景器的加入。所以接下來的環(huán)節(jié)我們首先對帶有電子取景器的兩款無反相機進行外觀的介紹，然后我們再對另外兩款進行介紹。
可以看到，在四款參評的無反相機當中，X-T1和E-M10 Mark II均為內置電子取景器的產(chǎn)品。從尺寸上來看，不論是高度還是寬度，富士X-T10都要比前作X-T1稍小。正面來看，X-T10在正面沒有快捷鍵和閃光燈同步接口。在配色上，富士X-T10具有純黑色與銀色版，而X-T1則是黑色版與碳晶灰版。另外，X-T10的手柄會稍小，手柄設計比較象征性了。不過在握持手感來看，X-T10的握持手感還是很舒適的。
和富士X-T10類似，高性能意味著更復雜以及更優(yōu)質的大元件配置，主打小巧機型的奧林巴斯必然會對E-M10 MarkII體重的增長進行嚴格的控制。不過奧林巴斯這次反其道而行之，奧林巴斯E-M10 Mark II的重量給了我們一個大驚喜——相比E-M10的重量為350克，新款的E-M10 MarkII卻沒有因為性能的提升而增加重量，反而還瘦了8克，僅為342克。可以看出在平衡性能與重量之間，奧林巴斯沒有少下功夫。同比其他品牌入門級相機，E-M10 MarkII不管是日常存儲或者外出攜帶都極為方便，而小巧的體積將作為其優(yōu)勢之一。
佳能無反EOS M10 顏色選擇上有三種顏色，分別是灰色、白色、黑色。外表工藝也各不相同，黑色是采用無光澤的磨砂外觀，而灰色和白色則是具有烤瓷一般的光澤感。一般來說男生多數(shù)會選擇低調沉穩(wěn)的黑色，而女生就更加偏愛白色和灰色。本次橫向評測帶來的也是極受女生歡迎的純白色?？偟膩砜?，EOS M10的造型依舊符合佳能EOS M系列一貫的造型風格，整體采用矩形設計，十分規(guī)整；機身線條流暢，頂部、側面以及棱角接合處則較為圓滑。材質方面，為保證輕巧便攜，EOS M10機身采用塑料材質，不過在卡口、機頂按鍵等部分則仍然采用金屬材料，使得機身輕盈的同時仍不失質感。
尼康1 J5第一感覺是熟悉又陌生，因為這樣的復古設計在松下GF7和GM系列上都曾經(jīng)見過，但對于尼康J系列來說是卻是前所未見的改變。J4的風格以簡單操控和多彩年輕化的設計為主，而J5則走起了復古而專業(yè)的畫風。對于J5來說，經(jīng)歷了之前四代的發(fā)展，機身性能已經(jīng)逐漸趨于成熟穩(wěn)定，但是在第五代，外形的巨變使得這個系列更加符合現(xiàn)代時尚達人的審美理念。
兩款帶有電子取景器的機身體積非常相近，就連電子取景器的高度差也幾乎不存在。而在顏色方面，xt的顏色會顯得更有塑料感，雖然顏值高也是富士無反相機的一大賣點，但色澤也沒因為價格而大打折扣。而me外表金屬感會更加強。手柄方面，兩款無反相機不相伯仲，也可能是定位的問題，手柄的握持感在小編手里都顯得不足。而另外兩款無反相機的設計更加接近于卡片相機的設計，外觀非常簡潔，這對于入門用戶來說是一個非常大的利好，畢竟他們無需花費太多的時間在熟悉機器操作上。
無反相機主要的體積差異一般不會僅僅在機身體積上體現(xiàn)，因為無反相機的特點就是取消了光學取景模塊，也使得內部元件電子化程度高，所以鏡頭才是實際差異的關鍵所在。以往的無反相機套機鏡頭均較大，但經(jīng)過這兩年的發(fā)展，套機鏡頭的發(fā)展，特別是體積控制已經(jīng)有了明顯的進步，想放入衣物的口袋里也變成了可能。不過鏡頭的小型化確實不是一件容易的事情。
從上面四款無反相機配套套機鏡頭可以看到：對畫質毫不妥協(xié)的富士，就鏡頭已經(jīng)明顯與便攜二字“背道而馳”——雖然機身不算特別龐大然而單反體積級別鏡頭的加持讓富士X-10迅速脫離了典型無反相機的隊列，這只能算是一個極端，不過即使使用XF 18-55mm F2.8-4.0，體積也是大出其他無反相機不少；奧林巴斯無反相機是餅干變焦頭的?？停m然機身手感平平，但是搭配電動變焦鏡頭手感還是非常順手，沒有明顯的頭重腳輕；佳能M10的套機鏡頭是經(jīng)過了全新的設計，焦段有一定的拓展相比來說還是有進步的，但是需要解鎖才能使用鏡頭的設計讓小編有點摸不著頭腦；最后就是尼康1 J5的套機鏡頭，這是從J4套機鏡頭直接套用的，相比之下體積重量還能有著不錯的控制。 在這里小編做一個小結：無反相機機身的體積差異已經(jīng)是越來越小了，無論是全畫幅還是APS-C這不會成為障礙，反倒是機身體積的控制會影響手持感覺，但四款無反相機都在控制體積的同時兼顧了手感。而使用體積（也就是機身+鏡頭結合后的體積）很大程度上取決于鏡頭的尺寸。
取下鏡頭后，我們可以看到不同畫幅單電相機間的厚度差異。首先是采用APS-C畫幅的富士X-T10和佳能EOS M10厚度是比較大的，當然傳感器大小影響到法蘭焦距的長短是厚度的決定因素之一，這個很好理解，所以這兩款機身肯定會更厚實一些。采用M4/3感光元件的奧林巴斯E-M10 Mark II則是由于內置防抖系統(tǒng)而有所加厚，不過相比其他內置防抖系統(tǒng)的無反相機而言，這已經(jīng)是非常輕巧的了；最后尼康1 J5的厚度對比其余三款無反相機處于中間，因為對于手掌較大的小編來說，機身握持相對需要技巧一些。
四、參評無反相機性能、配置對比 對于本次的橫向評測對應的是四種尺寸的圖像傳感器，雖然畫質會因此受到不同程度的影響。然而橫向評測的存在在于發(fā)現(xiàn)之間不同的特質，而不在于選出究竟是哪款相機優(yōu)秀哪款先進。
這一次選取的有兩種APS-C尺寸，一款M4/3格式的，還有在卡片相機中逐漸普及的CX格式（與一英寸類似）圖像傳感器，哪四款無反相機究竟之間有哪些值得探討的呢？我們開始四款無反相機的性能、配置對比介紹。
富士X-T10采用了與X-T1相同的APS-C X-Trans CMOS II傳感器和EXR Processor II處理器，1630萬像素輸出，無低通濾鏡，因此在畫質表現(xiàn)上，這兩款產(chǎn)品并不會有太多的變化，富士無反相機的高銳度和亮麗色彩飽受大眾的好評。相反，因為X-T10推出時間更晚，在技術上還有更多新的元素加入。
從佳能EOS M10的相機和鏡頭進行拆分以后，我們可以看到?jīng)]有反光鏡的無反相機，金屬鏡頭卡口下面就是APS-C尺寸的1800萬像素的傳感器，其尺寸是22.3×14.9毫米。沒錯，這一塊傳感器可以實現(xiàn)佳能單反650D的畫質，得益于全新傳感器的研發(fā)，相信這款傳感器的推出會解決以往對焦的軟肋。
奧林巴斯E-M10 Mark II采用的是與E-M10相同的1610萬像素4/3規(guī)格Live MOS，除了畫幅、像素比上面兩款無反相機小外，其余配置都非常相近，但是EM10 Mark II具備了比前作更先進的機身五軸傳感器位移防抖，在防抖方面可以與E-M5系列相媲美，更何況內置防抖模塊比起很多品牌要強多了。
尼康1 J5仍然采用了1英寸傳感器，這款2081萬有效像素的無低通CMOS傳感器也是四款參評的無反相機當中像素最高的。此外搭配這款CMOS的是EXPEED 5A圖像處理引擎；兩者完美的搭配體現(xiàn)在可用對焦點上，尼康J5配備了171個對焦，其中包含中央105個相位偵測AF點。
廠商也在努力改變機身鏡頭的尺寸的同時，將電動變焦鏡頭漸漸推廣開作為套機鏡頭的首選。在以往的產(chǎn)品中采用電動變焦鏡頭的不多，大多品牌的鏡頭也礙于光學上的限制用的都是機械變焦鏡頭，自松下和奧林巴斯推出全新的套機鏡頭體積大幅縮小后，其他廠商相繼推出全新的電動變焦鏡頭，但這些變焦套頭有部分是采用電動+機械結合的鏡頭。體積上與奧林巴斯的最新套頭相當，但使用的時候還需伸出解鎖，使用是否方便這就見仁見智了。
首先介紹的就是本次參評機型中最大的套機鏡頭——富士龍XF 16-55mm F2.8 R LM WR。這支鏡頭是富士推出的首款恒定F2.8光圈的變焦鏡頭，等效焦距24-84mm，鏡筒采用全天候防塵防水滴設計，鏡頭采用富士新開發(fā)的納米GI鍍膜技術，能夠有效抑制眩光和鬼影，并提高成像銳度。
EOS M10對應套機鏡頭EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM 最大的亮點則是在不輸畫質的前提下體積更為小巧，銀色的金屬質感令這一枚鏡頭倍添色彩。鏡頭前后均有鍍膜涂層，產(chǎn)地則為臺灣。作為一枚標準鏡頭已經(jīng)相當不錯了，唯一的遺憾就是光圈較小，但對于一款套機鏡頭來說，鏡頭的配置可謂不功不過，或許下一代會有更好的升級版。
奧林巴斯是M4/3系統(tǒng)較早前開發(fā)餅干變焦頭的廠商，也是為數(shù)不多采用機身防抖系統(tǒng)的無反相機品牌。所以機身搭配的M Zuiko Digital 14-42mm f/3.5-5.6 EZ 也是本次參評無反相機當中唯一一款沒有配備防抖模塊的套機鏡頭，同時它也是四支套機鏡頭中唯一一款純電動的變焦鏡頭，得益于純電動的驅動機制，這款鏡頭的體積得到了最大化的瘦身，成為了參評機器中最小巧的套機鏡頭。 尼康1 J5的套機鏡頭是與J4套機同款的10-30mm的電動變焦鏡頭，同樣是餅干鏡頭的設計，但鏡頭支持的不是回縮鎖定結構，而是開機自動伸出的設計，與卡片相機類似，沒有了這種半手動設置使用起來更接近于便攜相機。
總的來說，富士無反相機除了外觀以外，畫質是其不妥協(xié)的方面，所以體積的縮小不是很有可能，非常便攜更是談不上了。另外三款無反相機都達到了無反相機系統(tǒng)的大致尺寸標準，所以在便攜度上都非常有優(yōu)勢，尤其是使用了電動鏡頭的兩款無反相機，哪怕是內置了電子取景器整體外觀還是非常小巧而緊湊的。
由于機身體積的差異并不是所有的無反相機都有配備波輪。而在此次參評的四款無反相機當中只有尼康1 J5沒有明顯功能的波輪，實際上J5手持時也可以實現(xiàn)開關機器，但就不像其余三款無反那樣可以自定義設置波輪的功能，另外在機身正面我們可以看到關于支持4K視頻拍攝的字樣。
另外三款無反相機，富士X-T10是唯一一款獨立出來波輪的無反相機，手感較其余三款都要更佳，機身正面下方也我們同樣發(fā)現(xiàn)了富士無反相機常見的對焦模式切換撥盤；佳能M10與奧林巴斯均沒設置獨立波輪。 總的來說四款無反相機都有在照顧手感的基礎適當加入了自定義波輪的設計；而尼康1 J5礙于空間受限未見前方有快捷按鈕的設置，富士的設計繼承了X系列無反相機的特色，有著眾多的自定義按鈕，既復古又實用。
富士X-T10的機頂按鍵布局，依然是復古的刻度轉盤設計。機頂?shù)呐臄z模式、快門及曝光補償轉盤，X-T10共提供了5個操作轉盤，比X-T1的7個少了驅動模式及ISO模式轉盤，不過取消了X-T1混合撥盤后，ISO調整測光調整只能通過機身菜單來完成。 奧林巴斯的無反相機外觀一般沒有太多的升級，左側從原來的模式轉盤變成了單純的電源開關及閃光燈手動開啟的集成，開機按鈕相比前作手感好了不 少；右側則變得無比的緊湊——小小的厚度居然裝下了三個轉盤，其中就包括了一個模式轉盤和兩個自定義轉盤，另外還有快捷鍵和攝像按鈕，比起一代更加復雜。
我們再來看另外兩臺無反相機，熟悉尼康1 J系列的朋友一看到這個頂部就知道這次J5的操控變的相對更專業(yè)了，因為在傳統(tǒng)的模式轉盤邊上還加入了一個操控轉盤。佳能的設計更是吸收卡片相機簡潔設計的精髓，連模式轉盤都沒有了，只剩下三個簡單選項的模式撥盤，場景智能自動模式被獨立出來，定位很明顯主要是入門用戶。
不同于奧林巴斯與富士，傳統(tǒng)單反廠商研發(fā)的無反相機更多的是考慮到用戶以最快速度熟知機器操作。僅僅從機身頂部的按鈕數(shù)量和集成度來看，佳能和尼康的無反相機都有著共同特質——設計是向著卡片相機靠攏了。
佳能EOS M10搭載104像素的3.0寸TFT彩色液晶監(jiān)視器，該顯示器可向上翻轉180度，當安裝快裝板時不會有阻擋現(xiàn)象，不僅讓多角度拍攝更加便捷，而且用戶搭配相機右側遠程無線遙控按鈕進行拍攝時，實現(xiàn)更加輕松自拍。 尼康1 J5背后依舊保留了上代產(chǎn)品的3英寸 104萬像素的觸摸屏，但是不一樣的是這次尼康J5變成了一個可以180度翻轉的液晶屏。背面的觸摸屏支持觸控對焦和觸控釋放快門，響應迅速，幾乎沒有延 遲。可實現(xiàn)上翻180°和下翻90°，不管是自拍和低角度取景都非常實用。另外它還支持多點觸控，在圖像回放模式下，兩個手指可以控制放大和縮小。
X-T10規(guī)格為3.0英寸92萬像素，但還是比較保守的采用了90°翻轉式設計，并沒有與X-A2一樣使用180°翻轉屏，而且也不支持觸摸操作，這比起其余三款無反相機來說可玩性上降低了不少，在拍攝過程會缺失一些樂趣和便利。 奧林巴斯E-M10 Mark II采用與E-M10相同規(guī)格的LCD，為104萬點OLED，帶觸摸操作以及上下反折，反折角度都一樣。但小編發(fā)現(xiàn)奧林巴斯的無反相機折疊屏都存在厚度大的問題，雖然看起來更穩(wěn)固實際上占據(jù)了不少的位置，機身小型化受到限制。
四款無反相機的顯示屏都是反映真實拍攝的重要元件。在四款無反相機中唯一一款沒有配備觸摸顯示的是富士X-T10，這點小編還是不大理解，畢竟觸控顯示屏能更方便地進行一系列操作；翻轉角度最大的是尼康1 J5，上下翻角度可以超過90度，實際拍攝時更方便取景工作；操控最方便的是奧林巴斯E-M10 Mark II，最大亮點在于能在使用電子取景器的前提下使用觸摸顯示屏進行對焦點的選擇，這項黑科技之前在松下的無反相機中也曾出現(xiàn)過。
佳能無反相機機身上的按鍵以及撥輪都很少，這也是出于方便入門用戶使用而設計的。那其余功能怎樣實現(xiàn)呢？答案就是均依靠這塊觸摸屏來完成；同時，機身背面的按鍵均位于右側，配合機頂右側的撥輪以及按鍵，即使對于入門用戶而言單手握持拍攝也不是問題。
尼康1 J5機身背部的按鍵設計以對稱理念進行放置，而且無可爭議的是它有著四款無反相機當中最緊湊之稱，同樣的是為觸摸屏做出的讓步。但是由于按鍵數(shù)量的增多以及翻轉屏幕的增加，所以單個按鍵的面積設計的比較小。但是好在按鍵鍵程較短，反饋還是比較好的，因為按鍵的變小而帶來體驗感的變化并不明顯。此外按鈕當中加入了獨立的WiFi按鈕，不再需要進入菜單才能分享照片。
按鍵方面從操作感受來說，EM10 Mark II的撥輪設計位置最好，可以通過拇指和食指同時調節(jié)操控。前作EM10的按鍵排布也不大人性化，按鍵體積小、密集，對于手指較粗的用戶來說，這是個痛。奧林巴斯在更新二代的時候將電源開關鍵直接放到頂部，機背按鈕的對稱性和空間讓小編操作起來非常舒服。 因為機身變小的緣故，富士X-T10的按鍵也變得緊湊起來，按鍵的布局以及功能設置與X-T1基本一致，不同的只是比較擁擠，握持位置沒有X-T1那么寬松。
富士對觸摸顯示屏的缺席有了應對的方案，所以機背按鈕的舒適度會比其他的高，畢竟機身背部按鈕單個的空間還是足夠的；奧林巴斯對稱式的按鈕布局便于快速操作，而且可以避免了誤觸電源開關；佳能、尼康的按鈕都相對少一些，但是顯示屏幕為觸摸屏，而且多數(shù)操作都能通過觸摸完成，入門用戶會更加容易接受。
富士X-T10和奧林巴斯E-M10 Mark II是四款無反相機當中內置電子取景器模塊的，不過兩者都不完全是升級而來，也不全是通過旗艦級別產(chǎn)品縮水而得。富士X-T10的電子取景器則是在X-T1的基礎上進行下方，并且縮減了放大倍率?，在外觀上也小型化了很多。奧林巴斯E-M10 MarkII的電子取景器采用236萬像素高精細OLED液晶屏，完美呈現(xiàn)取景器內的畫面細節(jié)。同時用戶可以看到拍攝作品被修改白平衡和曝光補償設置之后的最終結果，輕松做到一邊檢查最終照片一邊拍攝。
側面是WiFi圖標和閃光燈彈出按鍵位置，尼康J5配備了HDMI和USB接口，滿足基本的外接需要；相比之下EOS M10的?機身左側比較集中，上方揭蓋上印有USB連接LOGO以及HDMI字樣，下方則是CARD插入位置。可見EOS M10同樣是支持HDMI mini或通過USB接口在各種大屏幕設備上回放拍攝的照片。至于CARD就不用多說了，插入常規(guī)型SD卡（SD存儲卡、SDHC存儲卡、SDXC存儲卡）即可進行拍攝記錄。
富士X-T10的外接口同樣不是十分豐富，機身右側僅提供3.5mm麥克風、HDMI和USB接口，而機身正面則提供快門線接口。至于奧林巴斯，這款無反相機也是唯一一款將數(shù)據(jù)接口放置在在右側，對于右手操作而言并不算是非常方便，另外E-M10 Mark II依舊配置了自家專用的USB數(shù)據(jù)接口，在這一方面奧林巴斯做得還是不夠厚道。
能無反EOS M10所配備的電池型號是LP-E12，屬于可充電式鋰電池。由于尺寸體積等要求限制，該電池容量僅有875毫安時。一天的拍攝勉強能支持；尼康1 J5使用的是850mAh的鋰電池（型號EN-EL24），比J4的1010mAh容量要小，實際使用約可以拍攝200多張照片；富士X-T10的電池倉是安置在機身底部，電池還是使用那塊NP-W126電池，也是四款無反相機中電池容量最大的，為1260mAh；E-M10 Mark II的電池采用型號BLS-5的鋰電池，容量比其他OM-D機型小一點，但為了照顧薄機身這也算是一種妥協(xié)。 五、參評無反相機畫質測試 在前面的文章我們提到四款無反相機均采用了不同尺寸的圖像傳感器，但是各自的成像都有著其他三款無反相機無法比較的特點。就因為平時的評測是各自獨立評測的，所以我們接下來就為四款無反相機進行最簡單的橫向測試對比——不同ISO感光度測試。
1、低感光度區(qū)間畫質對比
雖然四款無反相機傳感器畫幅尺寸存在著不少的差異，但是在低感光下的畫質表現(xiàn)和細節(jié)相差不大，在ISO200以下時，四款產(chǎn)品的表現(xiàn)基本上是一致的。
而ISO超過400后，富士、佳能兩款APS-C畫幅的無反相機顯然畫質會更好一些，M4/3格式傳感器的奧林巴斯E-M10 Mark II畫質要比兩款更大傳感器的無反相機稍微遜色一些，主要體現(xiàn)在暗部會出現(xiàn)輕微噪點，寬容度也出現(xiàn)下降。尼康1 J5是這些產(chǎn)品中畫幅最小的一款，在ISO800時，雖然畫面純凈度還不錯，但是細節(jié)下降明顯。 2、高感光度區(qū)間畫質對比
ISO1600會是現(xiàn)今傳感器高感水平的一個重要的分水嶺。往往在ISO1600之下很多相機都可以達到了可用的水平，對于如朋友圈之類的分享平臺對圖片的需求也側面反映了其實高感得到了一定的提升。高感光下的畫質表現(xiàn)，參評的四款無反相機按照畫幅尺寸的不同分出了高低，正如之前所說的四款無反相機在ISO3200左右時，都具備實用性。
但是當感光度繼續(xù)拉高后，傳感器大小的優(yōu)勢逐步體現(xiàn)出來。在APS-C畫幅陣營中，富士X-T10的畫質是最好的，即使在最高的ISO25600下，實用性還是相當不錯，基本沒有彩色噪點，主要是白色噪點，取消低通濾鏡的X-Trans CMOS在畫質方面確實有不錯的表現(xiàn)。佳能EOS M10的傳感器繼承了EOS單反相機的優(yōu)秀成像，不過對于運用在無反相機下，降噪的能力因傳感器持續(xù)發(fā)熱導致彩色噪點較多；M4/3的產(chǎn)品表現(xiàn)比較一般，奧林巴斯E-M10 Mark II畫面顆粒感變得很粗。尼康1 J5更不用說，畫幅的限制也讓這款小傳感器的最高ISO不能超過6400，但在ISO3200以下的畫面依然是純凈度較高，但細節(jié)表現(xiàn)欠佳，這種顯然是降噪后的效果。 六、參評無反相機實拍樣張分析 照片采用手動曝光，采用相同曝光參數(shù)設置。圖像降噪、色彩模式設置為默認。雖然各家配備的套機鏡頭有所差異，但是我們對于機身的橫向評測關注的是其性能，接下來的環(huán)節(jié)我們分別細節(jié)還原、寬容度、對焦速度以及搭配機身時的防抖性能進行評測。首先我們先來看一下四款鏡頭的參數(shù)。 1、廣角端畫面細節(jié)還原測試
第一組樣張使用廣角端拍攝，從上面的廣角端等效視角的參數(shù)來看，目前的無反相機相機都能達到24-28mm的廣角、其中最大的則為兩款無反相機的富士、佳能套機鏡頭，雖然鏡頭的實際焦距不一樣，但兩者都能提供等效24mm的大視角。從上面第一組照片可以看出機型對色彩以及細節(jié)的還原的差異。佳能、尼康以及均出色地還原的現(xiàn)場的色溫，而對于細節(jié)還原方面，最小傳感器但有著最高像素的尼康1 J5撲捉細節(jié)的能力更強。而且銳度接近人眼所見。而奧林巴斯、富士以及佳能的細節(jié)刻畫能達到中上水平，在廣角端下都有出色的表現(xiàn)。點擊大圖可以查看更多對比的細節(jié)。 2、機身寬容度簡易測試
這組照片是四款無反相機均使用ISO400進行曝光，參評機型都有一定程度的畫質下降。畫面粗糙感比ISO100時強不少，但總的來說，成像質量都還是很不錯，實用性較高。另外，坊間傳說的富士單電相機曝光量與曝光值比偏小的問題，在相同參數(shù)的拍攝下也確實有這樣的問題，大約比其他的參評相機少了2/3檔曝光，基本上樣張均有些偏暗。另外奧林巴斯和尼康在暗部的細節(jié)開始出現(xiàn)涂抹；佳能的傳感器由于是從單反相機直接下放而來，所以對于降噪能力方面還有待加強，也自然沒有另外一款APS-C格式的X-T10這么好了。 3、長焦端對焦速度測試 對焦速度一直以來是不同品牌之間無反相機的性能差異點之一，相比較單反相機，單電相機多采用反差式對焦檢測，和相位差的方式相比，在速度上沒有優(yōu)勢，所以無反相機也一直以趕上單反相機的對焦速度為目標，目前主流的無反相機都已經(jīng)有了較大的進步，特別是得益于索尼在傳感器上的各種重大突破，多家廠商也能享用到內嵌相位對焦的模塊，對焦速度能媲美單反相機。本次對比測試，我們以視頻記錄的方式展示四款產(chǎn)品的對焦性能。
富士的對焦性能還是令人滿意的，在拍攝日常場景時原生對焦點就有77點，完全不會感到對焦的壓力。富士如今也提供了一些長焦鏡頭以供選擇，所以使用X-T10搭配長焦進行拍攝，也是很好的選擇；EOS M10采用了Hybrid CMOS AF II對焦系統(tǒng)（與EOS M2相同，M3的要更先進），配合具備STM馬達的套機鏡頭使用，從實際使用看來較為不錯，合焦較為靈敏，同時其追焦功能也能夠滿足日常使用的需求；E-M10 MarkII的觸摸自動對焦功能不僅拍攝滯留的延遲時間短，而且觸摸響應快，就算快速連拍也能輕松應對。在81個自動對焦點覆蓋大部分圖像區(qū)域下，能夠對畫面中任何一個微小對象進行對焦。該相機不僅對得準，還拍得快；尼康1 J5就更不用說了，這是一款主打速度的無反相機，從第一代開始就有電子快門與超高速全像素連拍就能看出它的威力。 4、參評機型視頻拍攝對比 2015年或許不是所謂的4K視頻的“元年”，但今年肯定是4K格式進一步推廣力度最大的一年。雖然視頻格式得到了前所未有的推廣，然而無論是播放端還是攝錄端的設備還沒有完全跟上。雖然如此，不少無反相機借助自身的優(yōu)勢已經(jīng)比單反相機更早加入了4K格式攝錄的功能了。在本次參評的機器中就有兩款支持4K格式視頻的攝錄，盡管這與實用的程度還有一定的距離。
從視頻分辨率來看，X-T10還是非常出色的，不過在拍攝時筆者發(fā)現(xiàn)一個問題，X-T10的視頻錄制按鈕非常小，而且很深，需要非常使勁才能按下，雖然這是種防誤觸設計，但是實際使用時，特別是手持拍攝時，會在片頭片尾留下劇烈的晃動。
EOS M10在拍攝視頻時擁有短片自動曝光與短片手動曝光兩種模式，手動模式下可以調整快門速度、光圈以及感光度，對焦則可以通過觸摸屏來完成，實際操作起來還是挺順手的；而自動模式下也可調整曝光補償，對于“懶得多動手”的人群而言較為方便。但是就視頻性能而言，EOS M10和富士X-T10相比另外兩款無反相機當中真的不算什么。當然不過對于視頻品質沒有太高要求的用戶而言，M10能夠支持全高清的視頻錄制，并具有較為靈活方便的操控性，相信用它來記錄生活中的點點滴滴會是個不錯的選擇。
顯然奧林巴斯E-M10 Mark II的視頻質量是非常受鏡頭分辨率影響，但是還是比較實用的，畢竟拍攝視頻只是一個輔助功能。另外延時視頻拍攝功能可以讓拍攝畫面如快進般，快速呈現(xiàn)一段時間內人事物的變化過程。E-M10 MarkII的該功能可以將間隔數(shù)秒（甚至幾分鐘）所拍攝的成百上千張圖片自主拼接，成為一個完整視頻，節(jié)省了后期依靠軟件拼接的過程。。該款相機搭載4K功能，提供更精致的超高清延時視頻。目前該功能應用在風光拍攝較多。同時在4K模式下，延時攝影可達到每秒5幀的速度，這個速度足以應付絕大多數(shù)的延時拍攝。
J5是四款相機中僅有一款支持4K格式的視頻攝錄功能（E-M10 Mark II支持的4K視頻僅有5fps，也就是近乎延時攝影的頻率）的無反相機，但這一舉動讓小編對入門無反系列早日普及4K充滿了期待。雖然15fps的幀數(shù)有點捉襟見肘，拍攝時長和播放平臺也有諸多限制，但1080p和720p格式下能實現(xiàn)60fps的幀數(shù)也已經(jīng)超越入門機的配置了。此外尼康的高級動畫功能選項里包括HD動畫、4K動畫、定時動畫、慢動作、快動作、跳切和4秒動畫等功能，豐富的設定除了增加了J5的可玩性，也充分發(fā)揮了其高速連拍和高幀視頻的優(yōu)勢。 七、PConline評測室橫評總結
在打開了全畫幅的潘多拉盒子以后，無反相機的發(fā)展進入了一個全新的時代。憑著“底大”的優(yōu)勢索尼A7系列橫掃了無反相機的高端市場，也瞬間成為了攝影愛好者在全畫幅情結上的追求。不過不要忘了，在全畫幅傳感器并沒有完全普及之前，價格依舊是非全畫幅無反相機的優(yōu)勢。在2015年的無反相機市場，更多的是實現(xiàn)了對單反相機功能上的追趕，部分功能甚至已經(jīng)出現(xiàn)了超越的勢頭。 畫質
以上四款產(chǎn)品，從畫質上來分高低，顯然是傳感器更大的占優(yōu)勢，其中搭載備受好評的富士X-Trans II CMOS的富士X-T10始終是畫質最好的一款產(chǎn)品，佳能在維持上一代產(chǎn)品在畫質上有了更好的細節(jié)表現(xiàn)，高感光下甚至比一向熱門的索尼α6000還要更好一些。奧林巴斯雖然使用著索尼的傳感器，但尺寸的限制沒有讓它有更多的升級。最后尼康1 J5作為唯一的1英寸傳感器參評機器，自然在畫質方面排名最后，但是好在賣點并非如此，提升銷量的秘密武器自然也就不會側重于畫質。 整體反應
毫無懸念的，尼康1系列單電相機標榜的就是處理速度，也是小編使用尼康1 J5下來最大的感受——本次橫評的產(chǎn)品中，尼康1 J5成為了整體反應最好的一款產(chǎn)品，無論是照片拍攝還是視頻拍攝，操控的流暢性，相機對焦等反應都是最好的，比起其他機器快出超過一個檔次。另外M4/3的奧林巴斯E-M10 MarkII則是次之的高速機型，尤其是在對焦速度方面堪稱一絕，但是在視頻、操控反應等方面還是遜色于尼康1 J5。最后就是佳能EOS M10以及富士X-T10，畫質最出色的同時就需要犧牲速度，機身性能方面自然就是倒數(shù)，不過對于小編而言整體反應不算很慢，但是比起尼康的無反相機還是存在著明顯的差距。 對焦速度
對焦速度方面，與整體反應的結果幾乎是一樣的。雖然用著最小的傳感器，但是尼康1 J5絕對是快于其余的機器。但如果撇除1英寸這個極端的例子。那對焦速度就肯定是M4/3的天下，奧林巴斯E-M10 Mark II已經(jīng)快得已經(jīng)很難分得清了，但是前面兩款要比其他兩款采用APS-C感光元件產(chǎn)品要快是顯而易見的。四款產(chǎn)品中，佳能EOS M10與富士X-T10是對焦偏慢的兩臺，雖然富士通過更換全新傳感器以后對焦速度已經(jīng)有些許提升，但是和其他對手相比還是遜色一些。 綜合評價
四款產(chǎn)品當中，富士X-T10雖然在分項方面并不出眾，但是綜合性能卻是最好的一款，加上復古的機身，便攜性也要比其他的幾款產(chǎn)品更出色，盡管鏡頭一環(huán)并不具備便攜因素，但總體而言X-T10是一款穩(wěn)扎穩(wěn)打的產(chǎn)品。追求畫質的可以選擇富士X-T10，盡管機身性能不算強大，但好在功能上也比較豐富，最重要的是畫質好，要知道更高端的富士X-T1與它的畫質對比已經(jīng)是平起平坐了，加之這個價位，它可以算是四款無反相機中的畫質王者了。如果對畫質要求不高同時需要絕對的速度，尼康1 J5毫無疑問成為了這方面的唯一選擇，也許它有些硬傷，但是如果你需要進行高質量高速拍攝的話，這個是能保證畫質成本最低的高速拍攝方案了。
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