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小長假最后一天。 推薦部英劇。 為慶祝英國著名偵探小說家，阿加莎·克里斯蒂誕辰125周年。 BBC最近將她的著名作品《無人生還》，以“三集片”形式，搬上熒屏。 該劇在不久前的圣誕檔播出。 即以近600萬的收看人數(shù)稱霸。 口碑也不錯(cuò)。 目前在IMDb上評(píng)分8.7。 比1945年的電影版改編，分?jǐn)?shù)（7.6）還要高。 該劇一共三集，每集一小時(shí)。 一晚上就能看完。 Sir就是這么做的。 這就來給你們說。 《無人生還》講述8位素不相識(shí)的人，受一位名叫U.N.歐文的人邀請(qǐng)，聚集在一座名為“士兵島”的孤島上。 島上只有一棟宅子，里面也只有一對(duì)神色詭異的管家夫婦接待。 客人們被告知，房子的主人U.N.歐文，將會(huì)遲些出現(xiàn)。 很快，他們發(fā)現(xiàn)，自己并不是被邀請(qǐng)來度假。 入住第一晚，8人聚在一起用餐，地下室的留聲機(jī)突然響起。 留聲機(jī)中，有人指控包括管家夫婦在場的10人，都曾犯下謀殺罪。 眾人驚慌失措。 不久，這10個(gè)人，一個(gè)接一個(gè)離奇死亡。 死亡方式，竟跟每間房里所掛的兒歌內(nèi)容，一模一樣。 而且每死一人，放在客廳桌上的士兵雕像，就會(huì)減少一個(gè)。
同時(shí)他們還發(fā)現(xiàn)，不僅“主人歐文”不會(huì)出現(xiàn)。 連逃離此島，也是不可能的事。 隨著死去的人越來越多，雕像越來越少。
所有人陷入恐慌。 誰，才是兇手？ 這是一個(gè)典型的“暴風(fēng)雪山莊模式”殺人案。 兇殺案發(fā)生在一個(gè)特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個(gè)特定關(guān)系人之一。
原著作者阿加莎·克里斯蒂，正是這種模式的開創(chuàng)者。 除了這部，她的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》等，也屬于這一類型。
但，不同于其他偵探推理劇。 《無人生還》作為全世界銷量第一的偵探小說。 已經(jīng)被改編過無數(shù)次——電影、電視劇、舞臺(tái)劇。
大多觀眾都知道兇手是誰。 連“無人生還”的標(biāo)題，也早已暗示所有人物的命運(yùn)。 所以這次BBC改編的重點(diǎn)，不在推理。 而在人物塑造和氣氛渲染。 十位主要人物。
各自職業(yè)不同，每個(gè)人來到島上的理由、和各自背后的故事，也都不同。 劇中僅用了幾個(gè)鏡頭和對(duì)話，就基本把每人的性格交代清楚。 比如戲份不多的女仆。 她低聲下氣，性格懦弱。 被當(dāng)面指責(zé)和羞辱，連大氣都不敢出。
不過被問一句眼睛怎么了。 就害怕得再也沒戴眼鏡。
整個(gè)人如行尸走肉，身處在極度不安中。 做任何事，都要看老公臉色。
所以，她是最先崩潰的人。
在劇中著重刻畫的人物中。 最出彩之一，就是隆巴德。
典型的雄性動(dòng)物。 剛開始，英俊風(fēng)流，對(duì)女人肆無忌憚。
性格暴躁，當(dāng)雇傭兵時(shí)殺人如麻。 卻是所有人里，最敢于承擔(dān)罪責(zé)的一個(gè)。 在大家都聚在一起，對(duì)自己被指控的謀殺罪行表示反駁時(shí)。
只有他痛快承認(rèn)。
他是最能直視自己丑惡面的人。 所以整個(gè)殺人案中，他也是最清醒的一個(gè)，一直在想辦法要逃出島去。
唯二的兩次失控。 一次是因?yàn)槭謽寔G失，失去理智。
手槍，暗示生殖器 另一次是被女人迷了心竅，失去防范。
在他身上，擁有極強(qiáng)的大男子主義。 征服欲強(qiáng)、保護(hù)欲強(qiáng)。 這既是他的優(yōu)點(diǎn)，也是弱點(diǎn)。 順便提一句，這個(gè)角色由艾丹·特納飾演。 他上一個(gè)最有名的角色，是《霍比特人》系列里的矮人Kili。
作為本劇顏值擔(dān)當(dāng)，他在片中貢獻(xiàn)了一場半裸戲和一場激情戲。
為了這場戲，艾丹·特納在節(jié)食的同時(shí)，花了六周時(shí)間在健身房苦練。 終于練出完美腹肌。 《Entertainment》直接表示：艾丹·特納的風(fēng)頭搶占了整部戲。
女網(wǎng)友也紛紛花癡。
可見，為了艾丹·特納，這出劇也值得一看。 既然觀眾已經(jīng)事先知道結(jié)局，如何讓他們能繼續(xù)看下去？ 氣氛。 《無人生還》延續(xù)了英劇一貫的冰冷質(zhì)感。 跟前幾次改編最大的不同之一，片中代表活人數(shù)量的“士兵”雕塑。 從原來的人形玩偶。
變成了冷冰冰的玉制抽象雕塑。
更少了一絲人味。 劇中死的人不少。 但并沒有過多著墨在每個(gè)人物的死亡場景，一般都是幾個(gè)鏡頭帶過。 非必要時(shí)，絕不過量使用血漿。 而靠攝影、配樂來營造驚悚氛圍。 比如多次出現(xiàn)故事的發(fā)生地，士兵島孤零零落坐在海上。 在巨大云團(tuán)的陰影籠罩下，陰森可怖。
島上還有個(gè)巨坑，海鷗會(huì)啄食坑里的腐肉。
它們不再是可愛的動(dòng)物，成了死亡的象征。
一出現(xiàn)海鷗的叫聲，就意味著有一個(gè)人死去。 房間里，即使同一條走道，也能通過不同光線。 拍出神秘、陰森之感。
在這樣的環(huán)境中，片中人隨便干個(gè)什么事，都像有不可告人的秘密。 做菜像在分尸。
每杯咖啡都像有毒。
觀眾自始至終神經(jīng)緊繃。 生怕下一秒就有人要狗帶。 外媒RadioTimes就贊：“雖然我們?cè)缇椭勒l是兇手，但還是盯著屏幕挪不開步子。” 而且，作為一部重在營造懸念的劇集。 《無人生還》在細(xì)節(jié)設(shè)置上，同樣讓人驚嘆。 就像侯孝賢電影里的“冰山理論”。 每一個(gè)人物都是一座冰山，人物展現(xiàn)在電影中的部分，是冰山露在海面的一小角，然而這一小角要足夠精確，免不了得打造完完整整的冰山，包括海面下隱而不見的大部分，這一大部分，具洞察力的觀眾是能夠體悟出來的。 片中為了營造一個(gè)人物，為其設(shè)置了大量精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)。 每個(gè)人犯下的罪，都可以從各自生活習(xí)慣中，追溯到蛛絲馬跡。 比如多次出現(xiàn)的，阿姆斯特朗醫(yī)生因常年酗酒而抖動(dòng)的右手。 剛開始入住時(shí)，癥狀還很輕微。
隨著客人一個(gè)個(gè)死去，氣氛越來越緊繃。 醫(yī)生喝酒越來越兇。
手抖的癥狀也越來越嚴(yán)重。
他犯下的罪，也跟此有關(guān)。 還有將軍。 入住房間時(shí)，他從箱子里拿出隨身攜帶的妻子照片，放在桌上。
可以看出，非常愛妻子。 所以他犯下的罪，也由妻子而起。 類似這樣前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，數(shù)不勝數(shù)。 如果看完整三集，再重新回想前面的內(nèi)容。 就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多看似不經(jīng)意的畫面、對(duì)話，其實(shí)都暗示了接下來的劇情走向，和人物命運(yùn)。
值得反復(fù)刷。 最后，拋開黑暗的基調(diào)和層層懸念。 在Sir看來，《無人生還》最讓人汗毛倒豎的地方在于。 它是一個(gè)關(guān)于人性的故事。
片中沒有名偵探指認(rèn)兇手，故弄玄虛。 甚至不注重推理過程。 而是撕開偽善的外表，赤裸裸展露丑惡黑暗的人性。 故事背景設(shè)置在二戰(zhàn)之前。 劇中十個(gè)人的職業(yè)各不相同。 醫(yī)生、法官、家庭教師、警察……
為什么？ 一方面，是為了劃分角色特征。 另一方面，暗示故事所處的年代法制不健全，社會(huì)混亂動(dòng)蕩。 當(dāng)時(shí)逃脫法律制裁的罪惡非常多，各行各業(yè)都有。 由于缺少作為主線的探案過程，《無人生還》反而得以展現(xiàn)一般偵探小說所缺少的，對(duì)人性的拷問。 比如滿口高尚、清白的“傳教士”老太太。 以體面人自居，對(duì)仆人、在三流學(xué)校教書的女主角，都一臉高高在上。
她逼著養(yǎng)女跟她過“禁欲”的生活。 在得知養(yǎng)女懷孕后，把她趕出家門，不管不顧。 自己還覺得理所應(yīng)當(dāng)。
她是傳統(tǒng)腐朽禮制的捍衛(wèi)者。 也是當(dāng)時(shí)貴族社會(huì)虛假道德的產(chǎn)物。 自私、迂腐。 片中女主角，在陳述一件跟自己相關(guān)的死亡案時(shí)。 如果不聽內(nèi)容，只看表情。 你甚至?xí)a(chǎn)生錯(cuò)覺，她是在說一件高興的事。
還有片中一群還活著的人，開始新一輪猜疑時(shí)。 其中一個(gè)為洗脫嫌疑，承認(rèn)自己的消失是因?yàn)楸忝亍?/p> 在場的人竟然全部笑出了聲。 前一秒的恐懼蕩然無存。
更別提對(duì)死者的悲憫。 所有人心理都是扭曲的。 這些罪惡之徒，看似是虛構(gòu)，其實(shí)他們都是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物。 細(xì)思極恐。 所以，在《無人生還》小說出版后至今的70多年。 層出不窮的新偵探片，作案手段再精巧、先進(jìn)。 都抵不過這黑暗的、赤裸裸的人性，來得讓人毛骨悚然。 最后。 想看的，這部劇A站就有，Sir就不放資源了。 |
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