這是此次新年福利的最后一塊。

2016年，記得，這個世界是最有營養(yǎng)最有智慧最具備戰(zhàn)斗力和創(chuàng)造力的物種是人類，而最有價值的物種就是你自己。保持自我高度，永遠充滿自信！

ELEONORA DI TOLEDO艾雷諾拉 多雷多

進入柯西莫一世的夫人ELEONORA DI TOLEDO艾雷諾拉多雷多的區(qū)域之前，我們先了解一下這位夫人的來歷。

（具體我們歷史再說，現(xiàn)在劇透太多我歷史就只能描寫故事情節(jié)了）這位美女是NAPOLI那不勒斯副國王的其中一個女兒，西班牙人。家里富到漏油，要比當時的柯西莫一世有錢不知道多少個等級。

美第奇家族和多雷多家族聯(lián)姻的家徽

當時的政治聯(lián)姻，婚姻多半不怎么幸福。什么叫政治聯(lián)姻，你對我有幫助，我就娶你為正房，如果沒幫助，再愛你也只能收你當個小三。但是這對是一個意外，艾雷諾拉多雷多的美貌一直都為世人所贊頌，鵝蛋臉，大眼睛，姿態(tài)優(yōu)雅，舉手投足間都充滿了貴族氣息，所以她與柯西莫一世是十分恩愛的。要知道，當時有幾個公主能長出一張周正的臉來啊，看看美第奇前幾代，OMG，古代人發(fā)行又丑，就別提那個顏值綜合體水平線有多低了。都是遺傳的問題。所以基因很重要。還好到了柯西莫一世開始，他家的顏值綜合水平得到了提高。

我也不知道古代人怎么想的，因為不能像中國那樣擁有三千后宮，所以唯一的正房就拼命生育。從1540年開始就開掛了一樣一年生一個一直生到了1549年，1553年和54年生了最后兩個。但是這么個生法，小孩子的質(zhì)量肯定不會太好。這對夫婦一共生了十一個孩子，有三個一生下來就死了，四個都死于20歲之前（大部分都是死于瘧疾），只有四個活過三十歲。

她嫁入美第奇的十年后，當她生了七個，死了一個孩子之后，她用自己的嫁妝買了河對岸的PITTI皮蒂宮和BOBOLI波波利花園，覺得那邊環(huán)境更適合孩子成長，人少沒污染，于是帶著孩子舉家遷移，結(jié)果后來還是難逃厄運。

1562年，在一趟去MAREMMA的旅途中，艾雷諾拉帶著她的兩個孩子，女兒GARZIA當年十五歲，兒子GIOVANNI19歲，三人先后在比薩死于瘧疾。當年的艾雷諾拉年僅40歲。而比薩，也是她和柯西莫一世第一次見面的地方。。。（人生無處不小說）

好了，現(xiàn)在跟我進去了——————

CAMERA VERDE 綠色之房

這個 房間，左邊那個門，連接了一個私人通道——

就是這里。沒見過的童鞋可以站去大衛(wèi)旁邊的大力神邊上那個巷子口，抬頭四十五度看天空，就能看到它了。yes，你看得沒錯。老皇宮和UFFIZI是連著的，而這個私人通道究竟通向哪里呢？

在1565年，COSIMO I柯西莫一世命令瓦薩利造了一座舉世聞名（今天想看也不是輕易能看到）的走廊，叫做COLLIDOIO VASARIANO瓦薩利長廊，當時被用作美第奇家族的內(nèi)部私用通道，長廊長一千米，將老皇宮和UFFIZI，老橋和對岸的PITTI宮都連接了起來。所以佛羅倫薩有個著名的美第奇效應(yīng)，簡單來說，就是只要有其中一處著火，直接可以燒到河對岸的意思。

來一張整體效果圖。

看到上面一排長得一樣的小格子窗了嗎？那就是瓦薩利長廊。人在橋上橋下走，他們總都踩你頭頂過。永遠居高臨下，與世隔絕（當然也能預(yù)防暗殺），既顯示身份又實用。

出口在這里，BOBOLI波波利花園。

而這條長廊瓦薩利只用了五個月就完工了。我懷疑瓦薩利祖上絕對不是意大利人，意大利人現(xiàn)在明明修一條幾百米的路都要一年多的。。。?！ˇ

在這個綠色之房里面，最值錢的就是CAPPELLA DI ELEONORA艾雷諾拉小禮拜堂。

這整個禮拜堂都出自于AGNOLO BRONZINO布朗奇諾的手筆。這個人很牛逼。家里本來挺窮的，老爸是賣肉的，他卻成了美第奇最偉大的肖像畫師。

當時已經(jīng)走出文藝復(fù)興了，文藝復(fù)興結(jié)束是在1520年（拉斐爾去世）。

在此特地放一張RAFFAELLO拉斐爾的肖像畫，現(xiàn)在收藏于UFFIZI博物館拉斐爾廳內(nèi)，這憂郁溫潤的少年，忘了一眼，就再沒忘掉那容顏。。。

我知道你有問題了。那1564年才去世的米神同學，到底算個啥？米開朗琪羅本來就是獨樹一幟，他由文藝復(fù)興過度到了MANIERISMO形式主義，又被稱為風格主義（手法主義）。當時社會的宗教改革和反宗教改革動蕩了人心，而打破了文藝復(fù)興當中以拉斐爾的畫風為代表的平衡寫實之美，藝術(shù)家們開始創(chuàng)造一些超前的東西。無論是用色還是構(gòu)圖，人物構(gòu)造，都與之前的文藝復(fù)興有了很明顯的差異。在中國對歐洲的藝術(shù)發(fā)展研究史上也被稱為“文藝復(fù)興后期”，但它與文藝復(fù)興時期的風格確實有著很大的不同。

而老米同學的風格正是引領(lǐng)和影響風格主義時期的一個開端和標志。

而布朗奇諾也是被老米影響的，同時代風格主義佛羅倫薩畫家中的典型代表。他筆下的人物并沒有特別變形，也沒有和老米一樣連女人都格外的肌肉發(fā)達（畢竟人家是畫肖像畫的），但是顏色卻使用了老米的極致撞色調(diào)。超出了視覺平衡感的范圍，給視覺帶來了色調(diào)上的直接沖擊。他的畫中將建筑雕塑和畫融為一體，主題所選的是摩西傳說和耶穌的故事（布朗奇諾是老米的鐵桿粉絲，這個選定是因為看到老米在羅馬畫的西斯廷大受啟發(fā)）

DEPOSIZIONE（耶穌被從十字架上放下來的畫面）

這是中間的油畫（當時早已經(jīng)都是油畫了?。?，在它邊上還有兩幅分開的油畫，這兩幅畫組成一個畫面。

他們組成的畫叫做ANNUNCIAZIONE圣母報喜圖

綠色這位就是大天使加百利，有一天落到圣母面前，對她說：你要有兒子了，他的名字叫耶穌。

還是少女的圣母嚇壞了：我還是處女呢，你就說我有兒子了，連名字都給我想好了。。。

——看到圣母那張少女的臉了嗎？

——*少女的原型是MARIA瑪利亞，柯西莫一世和艾雷諾拉的第一個孩子，長得很甜美，尤其是在布朗奇諾的筆下，可惜17歲就死于瘧疾。

LA SALA DI GUALDRADA瓜爾德拉達之房。

這個房間曾經(jīng)是公爵夫人艾雷諾拉的私人房間。而房間的裝飾畫作均是出自于GIOVANNI STRADANO喬瓦尼斯坦達諾之手，是整個宮殿畫師團隊的首席之一。

進來之后直接抬頭往上看。這個房間是很有特色，我們先來看看頭頂上的油畫——

中間這個半躺在地上的女子的名字叫做瓜爾德達拉。她是被但丁寫入《神曲》的天堂里面，貞潔列隊的人物。

這個姑娘生得特別美麗，美得全城皆知。有一天，當時的羅馬皇帝，OTTONE IV路過此處聽聞有這么一個全城皆知的美麗少女，為了拍皇帝馬匹，這姑娘的老爸就去跟皇帝建議，你親親我女兒吧（順便帶走做你小妾），但是這個要求被此姑娘無情地拒絕了，她說：“除了我老公，別的男人都不可以親我！”

這個姑娘的標志就是手中抱著的紅色百合花（佛羅倫薩城標）和臂下那只獅子（佛羅倫薩的標志），所以這個叫GUALDRADA的姑娘象征了佛羅倫薩這個城市，也象征了美第奇家族的女性特征（貞潔，堅強）。

這個房間最有名的東西，是環(huán)繞在墻壁的四角壁畫，經(jīng)常被人忽視?！?/p>

看看此處，弄不好你看不出來這是哪里（可能有親沒有看過我之前寫的兩篇文章，所以在這里再重復(fù)一下）。左邊是DUOMO圣母百花大教堂~呵呵呵呵，duomo以前就是這樣的，這是阿爾諾夫迪坎比奧建造的最初的教堂正面，后來到了柯西莫大兒子時代，這個被他嫌棄過時，所以被推掉了。?！，F(xiàn)在我們看到的教堂正面是十九世紀末的產(chǎn)物。如果認不出來，可以看看右手邊，這個就是那個佛羅倫薩白綠傳奇經(jīng)典羅馬式的圣喬瓦尼洗禮堂。

這是？——PIAZZA SANTA CROCE圣十字廣場。這就是當時貴族最愛的馬術(shù)比賽?？纯词ナ謴V場的那時候的正面也不是現(xiàn)在那樣的。這個圣十字最早也是阿爾諾夫迪坎比奧建造的，這是原始正面。其實這個教堂以前一直也沒啥錢（這片區(qū)域古時候是窮人區(qū)），而教堂里的僧侶等級是屬于苦行僧一類的（現(xiàn)在你還可以看到連衣帽的咖啡色袈裟的FRANCESCANI苦行僧穿著黑色小涼鞋從在教堂里走來走去）?，F(xiàn)在的那個大理石正面是后來在十九世紀中期由建筑師NICOLA MATAS設(shè)計建造的（他參加的是duomo教堂正面的設(shè)計比賽，勝出之后，結(jié)果因為各種原因，duomo沒用他的設(shè)計方案，于是就被搬來了圣十字，由于MATAS是猶太教徒，不能葬入天主教堂，所以最后葬在了教堂門口的樓梯上。有沒有感覺特別不一樣呢？

這是當年的火車站那個諾維拉教堂BASILICA DI SANTA MARIA NOVELLA。他們現(xiàn)在進行的這個就是每年六月困擾廣場通行的歷史足球比賽，曾經(jīng)并不是在圣十字廣場舉行的，而是在這里（經(jīng)過好多次改地址）。大家的教堂正面想當年都是那么的土不啦及。。。。

親，我知道你們要打我了，因為皇宮之旅沒結(jié)束。。。哈哈哈，耐心等到二月吧。新一批猴年福利當中，會把走出公爵夫人廳之后的旅程結(jié)束。

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