【中外名人藝術▕ 世界名畫名家】康斯太勃爾(John·Constable)

青木森森 2016-01-11

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畫家簡介

　　康斯太勃爾(John·Constable)，英國皇家美術學院院士，19世紀英國最偉大的風景畫家。1776年6月11日出生于英國薩?？丝ひ粋€優(yōu)美的小山村，長大后，開始在皇家美術學院學畫，后認為臨摹古典風景畫不如向大自然學習?；卮搴螅诩亦l(xiāng)長期研究農村大自然美麗的景色，畫了許多自然景色的素描、油畫的習作，然后進行精心創(chuàng)作。
　　約翰·康斯太勃爾名作有：《麥田畫》、《跳馬》、《斯特拉福特磨坊》、《水閘》、《斯托爾小景》、《威文侯公園》、《英國的運河》、《漢浦斯戴特的荒地》、《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》等。他在56歲時所作的《滑鐵盧大橋的揭幕典禮》一畫中，大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認為對印象畫派有著重要的影響。此后，由于健康日益惡化，他只能從事水彩畫。1836年，他向皇家美術學院送去了最后一幅油畫《克利奧頓紀念碑》。1837年3月31日，因心臟病猝發(fā)而與世長辭！康斯太勃爾葬于漢普斯德教區(qū)教會的墓地，和愛妻瑪麗亞長眠。在離世后，友人們籌積資金，將這幅傳世的美畫買下來，捐贈給了國家?！?br>　　作為一位卓越的風景大師，在他的祖國卻長期鮮為人知。他被倫敦國家畫廊所接受的第一幅作品，是他去世之后由他的朋友捐贈的。即使是無償捐贈，畫廊方面仍再三猶豫，唯恐畫家大膽的創(chuàng)新精神會引起麻煩。幸運的是，康斯太勃的藝術，在他生前卻得到法國公眾的重視。　　
　　一位法國記者根據著名畫家藉里柯的評論，勸康斯太勃把作品送到巴黎展出。這才使1824年巴黎歐洲名畫展上出現(xiàn)了包括《干草車》在內的康斯太勃的4幅作品。它們給巴黎的觀眾留下了深刻的印象。畫家對大自然的深刻感受和滿懷激情；他的樸素、清新、富有獨創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；讕熟而完美的油畫技巧，都使法國畫家為之傾倒。當時，法國著名文學家、小說《紅與黑》的作者司湯達科專門著文介紹康斯太勃和他的風景畫。
　　在浪漫主義繪畫史上，還流傳著偉大的法國畫家德拉克羅瓦在觀看了這次展覽后，從康斯太勃《干草車》一畫的天空得到啟示，重新修改了他的著名作品《希阿島的屠殺》中的天空和遠景。繼德拉克羅瓦之后，年輕的風景畫家科羅和其它巴比仲畫家，都為康斯太勃的作品所折服。米勒、庫爾貝以及印象主義的啟蒙者馬奈等人，都從康斯太勃的技巧中發(fā)現(xiàn)了觀察自然界色彩的方法。因此，評論家不無諷刺意味地說： “是法國人發(fā)現(xiàn)了一位英國繪畫大師。《干草車》是康斯太勃最著名的代表作。畫面描繪了一輛運干草的馬車，涉過一條淺溪，往林木深處的田野走去。沾滿露珠的樹葉，閃爍著白色的反光；木柵圍著的農舍，親切樸素。這一切是如此自然、真實，沒有一點矯揉造作。
　　正如著名詩人和畫家布萊克所說：“這可不是對自然的寫生，這是靈感!”康斯太勃對自己的創(chuàng)作是這樣解釋的： “我生來就是為了描繪更幸福的大地——我的古老的英格蘭”。正是出于對祖國的愛，才能創(chuàng)作出像《干草車》這樣充滿感情的作品。他正是以這種清新、自然的風格向僵死的學院派古典主義挑戰(zhàn)。

畫作欣賞

干草車

康斯太勃爾 1821 年布面油畫 130 × 185cm 倫敦國立畫廊
　　這幅《干草車》是參加1824年在法國巴黎的沙龍展覽的巨作?？邓固惨虼水嫸麚P巴黎。不單單是露里柯與德拉克羅瓦這樣的浪漫主義繪畫大師，連司湯達爾（“紅與黑”的作者）也為之歡呼起來?？邓固嬃诉@樣一個單純的農村生活場景：一輛運送干草的馬車正在渡河。馬車邊二個押車與馬車夫正在小心翼翼地趨趕著，吆喝著淌水而行的強壯的馬。粗木制成的干草車身上干裂的木輪和結節(jié)都清淅可見。四個鐵輪上磨損的印跡，說明了這輛干草車已輾轉了好多個春秋。淺淺的河水只漫過了輪子的很小一部份，我們還能看見幾塊河里的石頭。只見那輛干草車吱嘎吱嘎地慢慢前進著，濺起了點點水花。河邊開滿了野花，樹木在微風中搖曳，這遠處草地上亮著斑駁的陽光，天上飄浮著白云真實得幾乎帶有濕潤感，讓我們踏著嫩綠的青草地和枯樹葉，深深地吸幾口這自然清新的芬芳氣息，走向那個磨坊?？邓固獱枌⑦@個磨坊畫得那么樸實、簡潔，給整幅令人陶醉的景色加上錦上添花的一筆！這幅畫是康斯太勃爾描繪田園風光的代表作品。以他的絢麗而渾厚的色彩，抒情詩般的筆觸色調和真實的描繪令人陶醉。從深遠透明的云層中透現(xiàn)出來的陽光灑在樹梢和綠草地上。近景著重描繪農舍和古樹及一條小河流，一輛大車正涉水而過，引得小狗狂吠。這幅畫天空畫得極美，透明滋潤，不同色彩的云朵像天鵝絨似的在天際飄浮滾動，清澈的河水中映出美麗的天空、古樹和房舍，更加增添了鄉(xiāng)村的恬靜，整個畫面充滿陽光，充滿農村的生活氣息。

從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂

康斯太勃爾 1823年布油彩 87.6cm×111.8cm 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術館

　　康斯太勃爾的風景畫強調描繪真實對象，并力求以樸實的生活氣息體現(xiàn)于畫面中，通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍天、白云下矗立著，近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實手法使景物樸實生動，又具濃郁的生活氣息，有一種清新之感。畫面上由兩棵參天大樹從左右兩邊伸向天空，交織成一個拱形門，中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑，銀灰色的塔尖直插云霄，消失在蔚藍色的天際，近景是一個橢圓的池塘，散落著幾條飲水的牛，林蔭道上有人散步，整個畫面寧靜優(yōu)雅。

威文侯公園

康斯太勃爾 1816~1817年畫布油畫 56.1cm×101.2cm 華盛頓美國國家美術館

　　在康斯太勃爾的畫中，大自然是以它本來的面目出現(xiàn)的。在這幅《威文侯公園》畫中，那寧靜的、透明的淡藍色的天空呈現(xiàn)大自然的美妙。斜坡上綠茵茵的草地，悠閑吃草的牛群，水面上戲水的鵝，漁民在撒網，這一派令人陶醉的景色雖不是天堂卻勝似天堂。這幅作品描繪倫敦近郊莊園，康斯太勃爾根據畫面安排做了自己的處理，比如把湖面倒影拉長以避免出現(xiàn)水平的光帶，畫面中央構造了一條豎直的通道通向紅房子。有些畫家認為此圖缺乏統(tǒng)一的效果。這是有原因的：畫面的左右兩側（左邊奶牛以外、右邊小船以外）是后來加上去的。訂購者為退休的將軍，他認為原畫沒有表現(xiàn)出他的莊園的全貌。于是康斯太勃爾不得已把兩側加寬，為掩蓋接縫，左側畫了一頭朝向畫外的黑色母牛，右側增加了一只船。如果把左右的這兩邊掩去，整幅作品的構圖會更完美。而且，“讓一頭牛面向畫面以外是不合適的。因為觀眾也會本能地向畫外看去，而且他恐怕就再也不會回頭了”。

白馬

康斯太勃爾 1819年布油彩 131.4x188.3cm 紐約弗里克收藏館
　　康斯太勃爾為了表現(xiàn)大自然的景色，運用白色顏料以極輕巧的筆觸，畫出陽光在潮濕幽深的森林中搖曳的反射光影，讓整體的色調更豐富明亮。

漢浦斯戴特的荒地
　　康斯太勃爾喜歡畫藍天白云下田野的景色。他在畫天空時，總是記下日期、風向和時間，因此他畫的天空不是簡單的色彩排列，而是具有生命的形象，他說：“天空應該而且將成為構圖的有效部分。如果天空不是主調，不是情感的主要器官，就很難評價風景畫的高低了?！边@是一片天空占主體地位的具有廣闊視野的景色，起伏層疊的丘陵地帶，高低不平的無規(guī)則的坡地已有許久無人問津，任人踐踏，但它仍然蘊含著生命。畫家運用精細的筆觸和色彩真實地描繪了不同對象、不同質感的荒地壯貌，又以流暢起伏的曲線畫原野，令觀者心曠神怡。

斯陶爾河旁的費來福磨坊

康斯太勃爾 1811年 24.8x29.8cm 布油彩倫敦維多利亞和阿爾伯特美術館

　　大自然是康斯太勃爾最好的老師，他認為繪畫要有真實感，唯一只有向自然學習?？吹贸鲞@是一幅對景寫生的畫，在他以前的那些英國風景畫家中，還沒有一個人象他這樣把畫架擺在那些平凡而誘人的景色面前，用充沛的熱情去描繪多彩多姿的大自然:急速飛動的朵朵白云、池塘邊的房舍和玩耍的孩子，喚起了人們熱愛生活的情感。