 村上春樹（Murakami Haruki，1949.1.12—），日本小說家、美國文學(xué)翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發(fā)布，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位，引發(fā)廣泛關(guān)注。  雖然不算多了不起的生活，不過我也有我的生活。 ——《1Q84》  孤獨(dú)一個(gè)人也沒關(guān)系，只要能發(fā)自內(nèi)心地愛著一個(gè)人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。 ——《1Q84》  我希望的，是某一天在某一個(gè)地方偶然遇到她。比如說在路上迎面相遇，或偶然坐在同一輛巴士上。 ——《1Q84》  春天的原野里，你一個(gè)人正走著，對面來了一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它對你這么說道：“你好，小姐，和我一起打滾玩好么？” ——《挪威的森林》  我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實(shí)。 ——《挪威的森林》  所謂紳士，就是只做應(yīng)做之事，不做想做之事。 ——《挪威的森林》  而直子的死還使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅(jiān)韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟某種哲理。而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之無力而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱。 ——《挪威的森林》  但我那時(shí)還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個(gè)人，給她以無法愈合的重創(chuàng)。在某種情況下，一個(gè)人的存在本身就要傷害另一個(gè)人。 ——《國境以南太陽以西》  每一次，當(dāng)他傷害我時(shí)，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認(rèn)識他。 ——《國境以南太陽以西》  對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。 ——《國境以南太陽以西》 山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨(dú)角獸頭蓋骨化為“古老的夢” ——《世界盡頭與冷酷仙境》 至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強(qiáng)大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，并正將失去心。 ——《世界盡頭與冷酷仙境》 過去曾經(jīng)有過這樣的時(shí)代，任何人都想活得冷靜。 ——《且聽風(fēng)吟》 像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就象那汽笛聲一樣。 ——《且聽風(fēng)吟》 我一直以為人是慢慢變老的，其實(shí)不是，人是一瞬間變老的。 ——《舞！舞！舞！》 我在黑暗里靜靜地諦聽著。于是，那汽笛聲再一次傳到我的耳里。然后，我的心臟不痛了，時(shí)鐘的針開始移動(dòng)，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是由于那小小的汽笛聲的關(guān)系，由于那又像聽見又要跳要舞！ ——《舞！舞！舞！》 人和人不存在義務(wù)性的見面，想見就見，想見才見。 ——《舞！舞！舞！》 失業(yè)使我心情暢快起來。我正在一點(diǎn)點(diǎn)簡化。我失去了故鄉(xiāng)，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個(gè)月二十九歲也將失去。到六十歲時(shí)我究竟會怎樣呢？ —— 《尋羊冒險(xiǎn)記》 我轉(zhuǎn)彎。于是我前面有誰在轉(zhuǎn)下一個(gè)彎。是誰看不見身影，只見白色裙擺一閃。而這裙擺的白色卻烙在了眼底永不離去。 —— 《尋羊冒險(xiǎn)記》 我或許敗北，或許迷失自己，或許哪里也抵達(dá)不了，或許我已失去一切，任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓里，或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點(diǎn)是明確的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。 —— 《奇鳥行狀錄》 但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著寒光。在凌晨4時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。 —— 《奇鳥行狀錄》 但孤獨(dú)仍不時(shí)猛刺我的心。甚至喝進(jìn)的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃著寒光。在凌晨4時(shí)寂靜的時(shí)刻里，我可以聽到孤獨(dú)之根正一點(diǎn)點(diǎn)伸長的聲音。 —— 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》 必須正視過去。不是作為一個(gè)容易受傷的天真少年，而是作為一個(gè)自立的專業(yè)人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。 —— 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》 缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術(shù)語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對我來說，真正可怕是這些東西 。 ——《海邊的卡夫卡》 他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達(dá)。 ——《神的孩子全跳舞》 有時(shí)候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴(yán)重的時(shí)候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。 ——《1973年的彈子球》 那時(shí)我懂了，我們盡管是再合適不過的旅伴，但歸根結(jié)蒂仍不過是描繪各自軌跡的兩個(gè)孤獨(dú)的金屬塊兒。遠(yuǎn)看如流星一般美麗，而實(shí)際上我們不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。當(dāng)兩顆衛(wèi)星的軌道偶爾交叉時(shí)，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨(dú)中。總有一天會化為灰燼。 ——《斯普特尼克戀人》 兩人記憶的燭光委實(shí)過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。 ——《遇見百分百女孩》 社會大約沒有變得更好，但也沒有變得太壞，僅僅是日復(fù)一日變幻著混亂的狀態(tài)……說的粗暴點(diǎn)，社會原本就是惡劣的東西?？墒遣徽撊绾螑毫?，我們卻不得不在其中茍活下去——盡量誠實(shí)地，正直地?！^純粹究竟是什么？如果僅僅是單純地排除外在的混沌與矛盾，豈不等于將自己的體液=故事也一并排除出去？ ——《無比蕪雜的心緒》 于是我忽然心想，“沒有B部分的人”那樣的人在人世間偶爾也是有的。所說的話每一句都言之有理，而對整個(gè)世界的探求卻缺乏深度，或者莫如說好比進(jìn)入了環(huán)形路而找不到出口…… ——《村上廣播》 人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至少那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。重要的記憶也好，不重要的記憶也好，百無一用的記憶也好，會是毫無區(qū)別的普通燃料。 ——《天黑以后》 |
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