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?? 李文亮 號(hào)量工，1960年生，山西臨汾人。中國美協(xié)會(huì)員、中國書協(xié)會(huì)員、山西省花鳥畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、山西中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、山西畫院畫家、品逸文化藝術(shù)總監(jiān)。諸多作品被中國美術(shù)館、國家畫院、中國藝術(shù)研究院、北京畫院、國家圖書館、天安門城樓、釣魚臺(tái)國賓館等機(jī)構(gòu)收藏。出版?zhèn)€人畫集十余種。 量工說畫 之一 “風(fēng)格即人”。一個(gè)畫家風(fēng)格的形成或確立過程即是生命本體的全部，是在修為中一種水到渠成的過程?！帮L(fēng)格”決不能故意，否則就會(huì)變成一副令人尷尬的“嘴臉”。中國畫的“標(biāo)準(zhǔn)”問題很難講，不同認(rèn)識(shí)就會(huì)有不同標(biāo)準(zhǔn)，這與每個(gè)畫家的文化修養(yǎng)和審美取向有關(guān)。無論怎么講總還是有個(gè)大標(biāo)準(zhǔn)的，我個(gè)人淺見：在文脈上有秉承，在生活上有情感，在形式上有獨(dú)創(chuàng)，三個(gè)字“真、善、美”。對(duì)當(dāng)下來說“真”是最重要的標(biāo)準(zhǔn)。 之二 我認(rèn)為“六法”中，“氣韻生動(dòng)”最重要是其核心，是中國畫創(chuàng)作的根本。“氣韻生動(dòng)”很難具體說清，大多是一種感覺的認(rèn)知，就象“春的氣息”無法言說一樣。簡(jiǎn)單地說來，“氣”者略可釋為“生命的動(dòng)能”（南懷瑾語）；“韻”者，可謂“言有意而意無窮”；或謂“備眾善而自韜晦，行于簡(jiǎn)易閑談之中，而有深遠(yuǎn)無窮之味，……測(cè)之而意深，究之而益來……”總之“氣韻”二字，只可體驗(yàn)，猶如禪機(jī),全憑參悟。和諧自然，流暢舒展是“氣韻生動(dòng)”最直接的體現(xiàn)。說其重要是因?yàn)樵谥袊幕姆椒矫婷娑加兄豢扇〈淖饔?。關(guān)于“六法”歷代畫家各有其說，尤其對(duì)“氣韻生動(dòng)”的解讀和剖析。 “氣韻生動(dòng)”我認(rèn)為，首以“氣”、“韻”、“生”、“動(dòng)”這幾個(gè)字來解讀，因?yàn)槊總€(gè)字都有其獨(dú)立的價(jià)值與意義，解讀其中奧妙還得依托于具體作品?！皻忭崱北厝灰吧鷦?dòng)”，不生、不動(dòng)就不可能有氣韻，對(duì)“氣韻生動(dòng)”的把握全靠畫家個(gè)人的修為。只有畫家達(dá)到一定的品格、學(xué)養(yǎng)、功夫，“氣”會(huì)有“韻”，畫的氣息才能彰顯“生命之律動(dòng)”，從這個(gè)角度來思考，氣韻是畫家長期涵養(yǎng)出來的。所以我覺得“氣韻非師，氣韻不可學(xué)”是有一定道理的。胸襟修為也關(guān)系到“氣韻”，什么胸次的人畫什么樣的畫，“畫即人”，此話不假，早已是真理。 之三 畫畫是一種“物我交融”之后而又“兩忘”的一種精神表達(dá)，不是畫“東西”和畫“標(biāo)本”。中西融合是一種錯(cuò)誤的做法，因?yàn)閮煞N文化的對(duì)立，中西很難融合與結(jié)合，只能吸取、借鑒，只有以中為本，洋為中用，吸取與借鑒才會(huì)有意義。所有自作多情的結(jié)合都是淺薄與不自信的表現(xiàn)，我從不看好那種不中不西的東西。當(dāng)下中國畫不滿足于傳統(tǒng)樣式，需要有新的突破，這本是件好事，但無論什么時(shí)候藝術(shù)發(fā)展都是有其規(guī)律與規(guī)則的。
之四 “書畫同源”。“書”與“畫”本來就是一回事，因文化的意趣和訴求是一致的，肯定是同源同宗。當(dāng)然，當(dāng)代很多畫家，書法這門功課沒弄好，連用筆問題也沒解決，就奢講筆墨精神，很淺薄。不重視書法對(duì)繪畫的作用，這是當(dāng)代中國畫壇普遍存在的一個(gè)問題。 我認(rèn)為，畫中國畫必講筆墨，筆墨核心在于一寫字，寫的秘決在用筆，用筆之妙全在生命之感與精神品格的把握上。沒有書法的基礎(chǔ)，不看重以書入畫的重要性，就很難使其作品有高度。中國畫講究“骨法用筆”，講究線條的含金量，講究筆墨品質(zhì)，書法在其中的作用就可想而知了。相反，搞書法的人不研究繪畫，同樣對(duì)書法的提高也會(huì)有影響。綜觀中國畫史，一個(gè)大畫家無不是一個(gè)好書家，所以，一個(gè)書法不好的畫家，其畫一定不會(huì)有高度。 之五 當(dāng)下對(duì)文人畫的這種提法與理解，現(xiàn)在人們有很多變異。一說文人畫就認(rèn)為是三筆兩筆，逸筆草草。我對(duì)文人畫這個(gè)提法本身沒什么感覺，我覺得一個(gè)畫家最重要的是尊重自己的感受，真誠地去畫自己的生活體驗(yàn)，畫出好畫這才是作為一個(gè)畫家真正的意義所在，我不關(guān)心這種無謂的概念，關(guān)鍵是尊重藝術(shù)的自律與品格。 歷代繪畫各有所重，像宋人重意、元人重韻、明人重趣，各有所重，不同時(shí)代有不同的文化背景，也就有了不同的審美傾向，但精神高度是一致的。院體畫的嚴(yán)謹(jǐn)，與文人畫的率性，各有所好，誰都無法代替誰。范寬、李成一本正經(jīng)地畫山水，畫得頂天立地，畫中一丘一壑是一宇宙；金農(nóng)、八大沒一本正經(jīng)地畫畫，了了幾筆，也畫出了一花一葉一世界，雖畫法不同，但各有境界，都畫出了不朽的作品。 我們畫畫就是要尊重自己的感受，按中國畫的標(biāo)準(zhǔn)畫出你對(duì)文化藝術(shù)的理解與高度就夠了，至于怎樣畫那都是形而下的事，關(guān)鍵是要畫出好畫來。- Art appreciation 「作品欣賞」
風(fēng)花雪月系列之一
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