一、歐陽(yáng)詢生平
二、九成宮的藝術(shù)風(fēng)格
三、《九成宮醴泉銘》筆法分析（1）
四、《九成宮醴泉銘》筆法分析（2）
五、《九成宮醴泉銘》筆法分析（3）
六、《九成宮醴泉銘》筆法分析（4）
七、《九成宮醴泉銘》筆法分析（5）
八、如何將歐字寫(xiě)活
九、《九成宮》臨習(xí)指導(dǎo)（樊建峰）
十、《九成宮》臨習(xí)指導(dǎo)
十一、歐陽(yáng)詢楷書(shū)淺說(shuō)
一、歐陽(yáng)詢生平
歐陽(yáng)詢，南朝陳武帝永定元年生，唐太宗貞觀十五年卒(公元557-641年)，終年84歲。復(fù)姓歐陽(yáng)，名詢，字信本。據(jù)《唐書(shū)·歐陽(yáng)詢》記載，他是潭州臨湘(今湖南長(zhǎng)沙)人。歐陽(yáng)詢一生經(jīng)歷了3個(gè)朝代。少年及青年時(shí)期生活在南朝陳。他出身貴族，聰明敏悟，勤奮好學(xué)，讀了不少書(shū)。他的父親在33歲時(shí)因犯謀反罪被殺，歐陽(yáng)詢由于得到父親好友江總的保護(hù)才幸免一死。江總字寫(xiě)得很好．是一位書(shū)法家。在他的教育指導(dǎo)下，歐陽(yáng)詢受到了良好的書(shū)法熏陶。他天資聰穎，加上刻苦好學(xué)，當(dāng)了掌管宗廟禮儀等事務(wù)的“太常博士”。以后，他與后來(lái)成為唐朝開(kāi)國(guó)皇帝的李淵交往密切。李淵建唐時(shí)，歐陽(yáng)詢已年逾60，他深受李淵、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作過(guò)修改政令的“給事中”、掌握時(shí)辰的“率更令”和專門修編文章的“弘文館學(xué)士”等官職。作為—名學(xué)識(shí)淵博的學(xué)者，他主持編纂了長(zhǎng)達(dá)100卷的著名類書(shū)——(藝文類聚)，同時(shí)他還足唐朝初期著名的碑文撰寫(xiě)大家。他的楷書(shū)，博采南北朝宏碑巨制．兼有銘石之書(shū)與魏晉尺牘真跡之長(zhǎng)，剛健險(xiǎn)勁，法度森嚴(yán)，在書(shū)法史上，他的影響之大，除二王、顏真卿之外，很少有人可與比擬。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前所見(jiàn)到的歐陽(yáng)詢楷書(shū)(主要是碑刻)字跡，大約有十幾種。但其中確定為歐陽(yáng)詢真跡的，只有4種，其余10多種，根據(jù)有關(guān)專家考證，均為后人偽刻。不過(guò)，這些傳世書(shū)作，無(wú)論是碑刻還是拓片，即使不是歐陽(yáng)詢本人書(shū)寫(xiě)，從字體的各方面來(lái)看，至少也能以假亂真。由此不難看出，后人是多么喜愛(ài)歐陽(yáng)詢的楷書(shū)藝術(shù)，以至有人不惜作假來(lái)滿足人們學(xué)習(xí)歐體的需要。
二、《九成宮醴泉銘》藝術(shù)風(fēng)格
《九成宮醴泉銘》為歐陽(yáng)詢七十五歲時(shí)書(shū)。此碑是奉詔而作，又當(dāng)其書(shū)藝已臻爐火純青境地之時(shí)。因此，全碑筆筆不茍，剛勁精密，歷來(lái)被認(rèn)為是歐書(shū)代表作。此碑點(diǎn)畫(huà)方圓兼?zhèn)?，穩(wěn)健含蓄，較之《皇甫誕碑》顯得豐腴、渾厚。在淳厚勻整中寓以深厚功力。橫畫(huà)布排嚴(yán)整，微微上翹，豎筆挺拔勁健，豎彎鉤保留了隸書(shū)筆意。結(jié)構(gòu)看似平穩(wěn)端正，而其橫畫(huà)的上翹與結(jié)構(gòu)組合使人感到險(xiǎn)峻欹斜。這種穩(wěn)中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，正是歐書(shū)的鮮明個(gè)性。此碑豎畫(huà)伸展，結(jié)構(gòu)長(zhǎng)方；左右對(duì)應(yīng)豎畫(huà)往往呈內(nèi)凹之勢(shì)，更顯得字形聳立挺拔修長(zhǎng)，唐張懷瓘形容歐書(shū)“森森焉若武庫(kù)戟”，并認(rèn)為“風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤(rùn)色寡于虞世南?！狈浅?zhǔn)確地評(píng)價(jià)了歐書(shū)的藝術(shù)特征及其藝術(shù)成就的優(yōu)劣得失。
初唐書(shū)風(fēng)受李世民影響，表現(xiàn)為崇尚二王。歐陽(yáng)詢書(shū)學(xué)二王，又深受北碑影響，在當(dāng)時(shí)濃烈的社會(huì)審美趨向左右下，法兼南北，融清雅秀麗與遒勁雄強(qiáng)于一體，使剛勁與平和、端穩(wěn)與險(xiǎn)峭達(dá)到了和諧的統(tǒng)一，從而形成了獨(dú)特的書(shū)風(fēng)，確是難能可貴。
尤其他在自己的實(shí)踐中，使楷書(shū)的法則得到了相當(dāng)?shù)耐晟?。因此，后世把“歐體”楷書(shū)視為書(shū)法學(xué)習(xí)的最佳范本。正如明代楊士奇所說(shuō)：“詢書(shū)骨氣勁峭，法度嚴(yán)整。論者謂虞得晉風(fēng)之飄逸，歐得晉之規(guī)矩。 …… 初學(xué)者師此以立本，而后入虞、入永、入鐘王有所持循，而成功不難也?！?
三、《九成宮醴泉銘》筆法分析（1）
起筆規(guī)律分析：首先應(yīng)在寫(xiě)點(diǎn)之前加上反向的空中發(fā)筆動(dòng)作，即“欲右先左，欲下先上?！苯又鴮?xiě)點(diǎn)，受北碑影響，《九成宮》筆畫(huà)起筆寫(xiě)點(diǎn)時(shí)也有“橫畫(huà)直下筆，直畫(huà)橫下筆”的特點(diǎn)，所以寫(xiě)橫（提與之同）起筆時(shí)點(diǎn)的方向較陡，與水平線呈大于60度左右?jiàn)A角（左尖橫除外），豎（撇與之同）起筆時(shí)點(diǎn)的方向較平，與垂直線呈大于60度夾角（上尖撇除外）。后面帶筆和轉(zhuǎn)筆步驟可借鑒楷書(shū)入門教材介紹的相應(yīng)方法。
圖1 橫起筆角度
圖2 豎起筆角度
行筆規(guī)律分析：可借鑒楷書(shū)入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下
行筆規(guī)律：中鋒鋪毫
起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過(guò)程中，要始終保持筆鋒指向與運(yùn)筆方向正好相反，同時(shí)要求筆鋒始終保持在筆畫(huà)的中央，隨著手腕的運(yùn)動(dòng)，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運(yùn)筆方向也不能往筆畫(huà)兩邊倒，否則會(huì)造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進(jìn)，寫(xiě)出的筆畫(huà)自然就有力度美（見(jiàn)下圖）。
收筆規(guī)律分析：可借鑒楷書(shū)入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下：
（一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉(zhuǎn)
中鋒行筆到末尾，收筆第一步是筆鋒反彈提起（越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況，越要反彈提起），因?yàn)橄髾M、垂露豎或短豎以及反捺的收筆需要較輕的筆觸才能圓滿完成收筆。所以反彈提起是圓滿收筆的關(guān)鍵一步。這里我用一個(gè)“彈”字概括反彈提起這一步。
第二步“挑”概括的是筆鋒上挑（對(duì)橫而言）或筆鋒左挑（對(duì)豎而言），這一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)的造型效果。注意：挑時(shí)要用一分筆輕挑，不可用很重的筆觸。
第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點(diǎn)的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆構(gòu)成方圓對(duì)比。注意：這一步依然要用一分筆輕折。
第四步“轉(zhuǎn)”概括的是圓轉(zhuǎn)回收，完成“折”后，手腕帶動(dòng)毛筆，使筆鋒輕松一轉(zhuǎn)，從下方輕輕收回，整個(gè)筆畫(huà)到此圓滿結(jié)束。
垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆（見(jiàn)下圖）。
（二）露鋒收筆：彈、傾、踢
露鋒收筆是要寫(xiě)出筆鋒。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過(guò)這種反彈提起是反復(fù)且連續(xù)進(jìn)行，運(yùn)筆一次比一次輕，直到寫(xiě)出筆鋒為止。伴隨著反復(fù)多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速?gòu)募埫嫣叱?，形成筆鋒（此步謂“踢”）?；竟P畫(huà)中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。
需要注意的是：要想收出漂亮的筆鋒，起筆時(shí)轉(zhuǎn)筆就要到位，只有轉(zhuǎn)筆到位，才能在收鋒時(shí)將筆鋒寫(xiě)到筆畫(huà)的中心線上，從而產(chǎn)生美的外觀（見(jiàn)圖3 —5）。
四、《九成宮醴泉銘》筆法分析（2）
折的兩種書(shū)寫(xiě)規(guī)律
1、起筆折法—— 彈、挑、點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)
此種方法即還原法，特別適合寫(xiě)豎折、撇折以及豎提，就是將折筆看成兩個(gè)線類筆畫(huà)的連接，如橫折可看成橫和豎的連接（豎折可看成豎和橫的連接、撇折可看成撇和橫的連接，即上筆的收筆步驟接著下筆的起筆步驟），橫折即可寫(xiě)成橫的收筆（保留“彈”和“挑”，去掉“折”和“轉(zhuǎn)”）接著豎的起筆（“點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)”），豎折、撇折可以此類推（見(jiàn)圖3 —6）。
2、三角形法 —— 彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)
這種方法的關(guān)鍵是后三步折、折、轉(zhuǎn)鉤出三角形的輪廓，再調(diào)整筆鋒運(yùn)筆。特別適合寫(xiě)橫折、橫鉤、豎鉤，也特別適合初學(xué)者使用。（見(jiàn)圖3 —7）。
3、折鉤的書(shū)寫(xiě)規(guī)律
折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書(shū)寫(xiě)規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)”五個(gè)步驟書(shū)寫(xiě)，不過(guò)豎鉤應(yīng)按“彈、折、折、轉(zhuǎn)”四個(gè)步驟書(shū)寫(xiě)更合理，因?yàn)槿绻Q鉤也寫(xiě)出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。豎提更適合用彈、挑、點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)法書(shū)寫(xiě)。（見(jiàn)圖3 —8）。
4、弧鉤的書(shū)寫(xiě)規(guī)律 —— 彈、弧、折、轉(zhuǎn)
弧鉤（斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）的寫(xiě)法同折鉤略有不同，如用三角形法書(shū)寫(xiě)，鉤的背部多出一個(gè)拐角，因而特別難看，所以要用“弧”代替折鉤的“挑、折”兩步，這樣，寫(xiě)出的弧鉤才有美感。弧鉤的書(shū)寫(xiě)規(guī)律可以用“彈、弧、折、轉(zhuǎn)”四字概括（見(jiàn)圖3—9）。
《九成宮》特色筆畫(huà)及字例
《九成宮》一般筆畫(huà)及字例
五、《九成宮醴泉銘》筆法分析（3）
漢字的基本點(diǎn)畫(huà)有點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無(wú)論多么復(fù)雜的筆畫(huà)都是由這些基本筆畫(huà)演變而來(lái)。筆畫(huà)是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才有可能為將來(lái)進(jìn)一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。
這里總結(jié)了《九成宮醴泉銘》的基本筆畫(huà)及其衍生出的一些筆畫(huà)的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)地練習(xí)。
（一）點(diǎn)和點(diǎn)的變化
歐體的點(diǎn)結(jié)實(shí)有力，似方似圓。有些點(diǎn)畫(huà)作出鋒點(diǎn)，以順勢(shì)帶出下一個(gè)筆畫(huà)，顯得生動(dòng)多姿。
（二）橫和橫的變化
歐體的橫畫(huà)平穩(wěn)有力，有時(shí)中段粗于兩端，得“中實(shí)”之趣，這是歐體獨(dú)特之處。
（三）撇和撇的變化
歐體的撇除常見(jiàn)的長(zhǎng)撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強(qiáng)調(diào)停頓的屈頭撇。
（四）捺和捺的變化
歐體的捺畫(huà)通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過(guò)渡含蓄自然，一氣呵成。
（五）豎和豎的變化
歐體的豎畫(huà)除常見(jiàn)的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨(dú)創(chuàng)。
（六）折和折的變化
歐體的折畫(huà)即不作圓轉(zhuǎn)，也沒(méi)有過(guò)于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。
（七）鉤和鉤的變化
歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫(huà)都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢(shì)鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。
（八）挑和挑的變化
歐體的挑畫(huà)短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩(wěn)、安祥。
偏旁部首：字頭的變化
偏旁部首：字底的變化
偏旁部首：左偏旁的變化
偏旁部首：右偏旁的變化
偏旁部首：字框的變化
結(jié)構(gòu)分析：獨(dú)字體的變化
（1） 獨(dú)體字的變化
歐體的獨(dú)體字或?qū)懙眯∏删?，或?qū)懙瞄_(kāi)張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。
（二）合體字的變化
歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動(dòng)活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會(huì)思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。
左右結(jié)構(gòu)
左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長(zhǎng)短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。
上下結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長(zhǎng)短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。
左中右結(jié)構(gòu)：左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫(xiě)得過(guò)寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長(zhǎng)短、寬窄、位置高低等等區(qū)別以及三部分避讓、穿插等等的有機(jī)聯(lián)系，使三部分融為一體。
包圍結(jié)構(gòu)：包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。由于歐字嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)勁，包圍部分應(yīng)該寫(xiě)得緊湊，特別是全包圍的“口”部?jī)韶Q作向背狀（即都向內(nèi)拱）。
六、《九成宮醴泉銘》筆法分析（4）
特色筆畫(huà)及字例
一般筆畫(huà)及字例
虛接法字例分類臨習(xí)
實(shí)接和虛接的比較
筆法組合系列一 虛接法字例分類
主筆長(zhǎng)橫字例分類練習(xí)
長(zhǎng)橫在字中作主筆，分三種情況：
一、 長(zhǎng)橫作天覆，放開(kāi)寫(xiě)長(zhǎng)，除了覆蓋下面的部分；還要注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個(gè)字的重心。為突出長(zhǎng)橫，下部應(yīng)寫(xiě)窄寫(xiě)小。
二、 長(zhǎng)橫作地載，放開(kāi)寫(xiě)長(zhǎng)，除了承托上部之外，還要注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個(gè)字的重心。為突出長(zhǎng)橫，上部應(yīng)寫(xiě)窄寫(xiě)小。
三、 長(zhǎng)橫作腰橫，放開(kāi)寫(xiě)長(zhǎng)，注意右端適當(dāng)下壓，以平衡整個(gè)字的重心。為突出長(zhǎng)橫，上下部應(yīng)寫(xiě)窄寫(xiě)小，如筆畫(huà)多還應(yīng)向中部緊收。如“響”和“樂(lè)”的上部。
主筆豎彎鉤字例分類臨習(xí)
豎彎鉤是《九成宮》中富有鮮明特色的筆畫(huà)，在歐字中均作主筆，寫(xiě)含有該筆畫(huà)的字，字中從屬筆畫(huà)盡量左讓和上讓，留出足夠的空間突出這個(gè)主筆。如左部有撇畫(huà)，大多寫(xiě)成斜撇，不可寫(xiě)成彎撇或豎撇。如上部有橫，均寫(xiě)成左低右昂的短橫，目的也是讓出下部空間以突出這個(gè)主筆。
主筆斜鉤字例分類臨習(xí)
《九成宮》左右結(jié)構(gòu)規(guī)律分析
前幾章都圍繞主筆講筆畫(huà)組合規(guī)律，其實(shí)合體字中也有主筆。但很多人寫(xiě)這類字時(shí)想當(dāng)然的用“對(duì)稱原則”處理，寫(xiě)左右結(jié)構(gòu)時(shí)左右偏旁各占格子的一半，結(jié)果是有主筆的偏旁寫(xiě)得很拘謹(jǐn)、壓抑，主筆無(wú)法伸展，沒(méi)有主筆的偏旁寫(xiě)得松散或緊湊而浪費(fèi)空間。實(shí)際上，大部分字都不是左右均等的，多數(shù)字左窄右寬，還有一部分字左寬右窄。下面的字就是這些情況，請(qǐng)大家動(dòng)腦筋分析一下，左窄右寬的字、左寬右窄的字或左右均等的字各有什么規(guī)律？
七、《九成宮醴泉銘》筆法分析（5）
不善學(xué)歐字者，往往失之過(guò)猛“劍拔弩張，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圓”。所謂“不方不圓，亦方亦圓”，乃指歐字方圓兼容之特點(diǎn)。就用筆而言，自古有方圓之說(shuō)，所謂“圓”則強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆，得其骨力；“方”則運(yùn)用側(cè)鋒取妍，求得精神。圓筆中鋒源于“篆法”，方筆側(cè)鋒源于“隸法”。各種書(shū)法，除篆書(shū)這外，隸、楷、行、草諸體都離不開(kāi)側(cè)鋒用筆。實(shí)踐證明，書(shū)寫(xiě)楷、行、草諸體，要達(dá)到筆筆中鋒是不可能，也沒(méi)有這個(gè)必要的。正如姜夔《續(xù)書(shū)譜》中所說(shuō)：“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉?！闭h（中鋒）與側(cè)鋒，構(gòu)成了筆法中既對(duì)立又統(tǒng)一的一對(duì)矛盾，用筆時(shí)兩者都不可偏廢，當(dāng)以正鋒為主。
“歐體”兼用側(cè)鋒隸法，其特征表現(xiàn)為點(diǎn)畫(huà)起筆、收筆、波撇、轉(zhuǎn)折、鉤趯之處常現(xiàn)棱角或露鋒。故其透出一種竣利沉著、骨氣雄強(qiáng)、斬釘截鐵的明快風(fēng)格。
歐體楷法主要筆法簡(jiǎn)介如下
（1）折法
折以成方，是歐體的主要筆法。“折”又分為右折和左折兩種。
右折：引筆右行，至折角時(shí)以腕法將鋒提至畫(huà)的右上角，以筆不離紙為度。然后迅速翻筆，筆鋒在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽(yáng)面。然后順勢(shì)朝右下作點(diǎn)，稍一挫動(dòng)筆鋒（調(diào)鋒后）再引筆下行。
右折稱之為“提翻法”。此法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫(huà)收筆之提和豎畫(huà)發(fā)筆之頓；第二步再練提翻時(shí)的暗圈動(dòng)作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實(shí)這種動(dòng)作無(wú)非是在轉(zhuǎn)折時(shí)將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動(dòng)作要輕捷。如提得太高，超出畫(huà)外，翻筆后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜橫落點(diǎn)即形成“塌角”；如提翻時(shí)猶豫不決，墨跡即滲透外畫(huà)外而形成“鶴膝”。這是右折時(shí)常見(jiàn)的誤筆。
左折：引筆向下，至折角時(shí)以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。然后迅速側(cè)勢(shì)一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。翻筆后順勢(shì)朝右下切入作點(diǎn)，點(diǎn)后逐步頓挫筆鋒向右上挑出
（2）側(cè)法
“側(cè)法”即是點(diǎn)法。稱之為“側(cè)”，實(shí)際包括兩層意思：一是在筆畫(huà)形態(tài)上 呈斜伏狀，點(diǎn)以斜勢(shì)居多，斜則多姿；二是作點(diǎn)時(shí)皆順勢(shì)落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢(shì)，十分便捷。
“點(diǎn)”法要重，筆力要深入沉著，其勢(shì)如“高峰墜石”。
“點(diǎn)”法化勢(shì)：凡露鋒之點(diǎn)，起筆時(shí)用尖鋒入紙，順勢(shì)落筆；方筆之點(diǎn)，即用逆勢(shì)切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點(diǎn)畫(huà)的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連?！包c(diǎn)”法化勢(shì)舉例如下：
半蟻點(diǎn)、蝌蚪點(diǎn)、粟子點(diǎn)、直三角、橫三角、杏仁點(diǎn)、懸膽點(diǎn)、打點(diǎn)、柳 葉點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、反捺點(diǎn)、直波點(diǎn)、三開(kāi)點(diǎn)、懸珠點(diǎn)、三往一復(fù)點(diǎn)等。
(3)勒法
所謂“勒法”，即橫畫(huà)的寫(xiě)法。“勒”有欲行不行，意存所顧，強(qiáng)抑力刺， 愈收愈緊的意思。故寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，不宜順?shù)h平過(guò)，用筆輕滑則意思淺薄。寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要注意三個(gè)方面。
勢(shì)欲平而畫(huà)欲曲：楷法雖以“畫(huà)平豎直”四字為律，但決不是平直機(jī)械地排列，而是一種動(dòng)態(tài)的平衡。橫之平，指勢(shì)而言，有了輕重、粗細(xì)、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點(diǎn)畫(huà)就會(huì)生動(dòng)起來(lái)。
逆入、澀行、緊收是行筆大法：“畫(huà)如長(zhǎng)錐界石”。可以設(shè)想，錐在石面上要?jiǎng)澇龊圹E，錐尖勢(shì)必與石面形 成一種對(duì)抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過(guò)去，這就很形象地比喻寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)“勒”的意思。所以，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要鋒先筆后，逆勢(shì)澀進(jìn)，令筆畫(huà)豐實(shí)。
凡橫畫(huà)重疊時(shí)要富有變化：
A、筆形變。包括長(zhǎng)短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡 枯潤(rùn)等，特別是發(fā)筆處變化最大。
B、角度大?；蚱剑蛐毕蛴疑?，或斜向右下。
幾種常見(jiàn)橫畫(huà)的具體寫(xiě)法：
平畫(huà)：逆勢(shì)切入，調(diào)鋒后鋪毫提運(yùn)，逆勢(shì)澀行，至收筆時(shí)，將鋒略提 至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時(shí)取“逆勢(shì)”，即筆鋒在離紙面不遠(yuǎn)處“空中作勢(shì)”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。歐體多用“切入平出”法。
寫(xiě)平畫(huà)要注意其勢(shì)上平，首尾俱低，中段略細(xì)，宜豐實(shí)而不可空怯。這種筆常為一字主畫(huà)。
露鋒短畫(huà)：尖鋒入紙，順勢(shì)落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆時(shí)輕提、輕頓，疾收。寫(xiě)露鋒短畫(huà)，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫(huà)常為一字之次畫(huà)。
仰勢(shì)和覆勢(shì)：仰勢(shì)用筆用露鋒短畫(huà)，只是畫(huà)勢(shì)微曲，有上仰之意；覆勢(shì)同平畫(huà)用筆，只是畫(huà)勢(shì)微曲，有下俯之態(tài)。
（4）努法
“努法”即豎畫(huà)的寫(xiě)法?！芭庇杏昧χ狻！爸^作直畫(huà)必筆管逆向上，筆 尖亦逆向上，平鋒著紙（即斜橫落點(diǎn)后中鋒運(yùn)筆），盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢(shì)（即發(fā)筆時(shí)逆入，收筆時(shí)上縮，畫(huà)的中段繃得緊緊的，故名努也?！保ò莱颊Z(yǔ)）
幾種常用豎畫(huà)的具體寫(xiě)法：
垂露：輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜橫落點(diǎn)， 調(diào)鋒提運(yùn)，著力向下，至收筆時(shí)將鋒向上略提，然后向下頓兩頓，再向右上或左上回收。
懸針：發(fā)筆同垂露，至收筆時(shí)以腕帶動(dòng)筆尖，微微上下挫動(dòng)筆鋒，邊走邊提，由中抽出后迅速于空中作收勢(shì)。關(guān)鍵是出鋒收筆用勁得當(dāng)，令豎畫(huà)飽滿尖銳，而切忌“針尖”細(xì)長(zhǎng)。
曲頭：此畫(huà)發(fā)筆尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，至收筆時(shí)輕提、輕頓、疾收，書(shū)寫(xiě)起來(lái)有 便捷爽利之勢(shì)。在楷書(shū)“尖按法”中運(yùn)用。
向背：此兩豎相對(duì)之法。所謂“背”，即兩豎勢(shì)微彎，如兩人背向而立，歐楷喜用 此法而少用向勢(shì)。向勢(shì)略。
（5）掠、喙法
“掠”即長(zhǎng)撇的寫(xiě)法，“喙”即短撇的寫(xiě)法。“掠”字形象地比喻寫(xiě)長(zhǎng)撇時(shí) 末鋒飛起之筆法，有如婦女梳長(zhǎng)發(fā)之態(tài)，而“喙”則形容寫(xiě)短撇的動(dòng)作如禽鳥(niǎo)啄食一樣迅疾，且短小、銳利、飽滿的筆形亦像鳥(niǎo)喙，有雙重意義。
寫(xiě)長(zhǎng)撇，可用“努”法向左下斜行；出鋒時(shí)，勢(shì)微曲而力勻?！奥印狈ó?dāng)?shù)耐笏停瑳Q不可以指頭挑剔，而作虛尖斜拂。寫(xiě)短撇時(shí)用逆勢(shì)切入后，稍一頓挫，即向左下斜出，以輕捷勁利為勝。
（6）策法
“策法”就是挑法。謂之“策”，因?yàn)楹帽扔民R鞭子策馬一樣，發(fā)力于執(zhí)鞭 處，得力在鞭稍處，這十分形象地比喻挑法的發(fā)筆和收筆的動(dòng)作，力量要聚在收筆的鋒尖處。起筆時(shí)，筆肚著紙，側(cè)鋒斜鋪，然后轉(zhuǎn)中鋒于空中暗收。
（7）趯法
“趯法”即鉤法。“趯”含有跳躍之意，是書(shū)法用筆中的重要筆法，也是寫(xiě) 歐字最難掌握的筆法。其難在鉤多有棱角，書(shū)寫(xiě)時(shí)要充分利用側(cè)鋒，在蹲鋒同時(shí)須運(yùn)腕得當(dāng)，即出鉤前筆桿微傾（傾倒的方向與運(yùn)筆的方向相反），筆毫鋪開(kāi)（用力不勻稱，一般借力于鉤之外側(cè)），而筆身仍保持斜挺之狀——這是關(guān)鍵之關(guān)鍵。有的學(xué)者在理論上雖有所悟，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)往往不能得心應(yīng)手，應(yīng)題就在于筆力不夠，未能做到筆身挺而筆毫斜鋪。
幾種常見(jiàn)的鉤法：
（1）直側(cè)鋒鉤：輕鋒逆入，如作豎畫(huà)切入作斜橫落點(diǎn)，稍一調(diào)鋒后即將筆桿倒向右側(cè)，使筆毫斜鋪展開(kāi)，引筆下行，同時(shí)筆桿漸向右上方欹側(cè)，至出鉤時(shí)借力在毫外側(cè)，輕輕向下快速一頓（即蹲鋒），并運(yùn)腕力向左前方猝然趯起，鉤法自然尖銳飽滿。
（2）心鉤、戈鉤、浮鵝鉤：這三種鉤的運(yùn)腕方法類似，均為右鉤，且比直鉤易于掌握。關(guān)鍵是發(fā)筆時(shí)手腕皆微左仰，筆管微右傾，取其側(cè)勢(shì)，而出鋒時(shí)手腕均需向右側(cè)微微翻動(dòng)。
（3）平鉤：平鉤的關(guān)鍵在于掌握右折法（詳見(jiàn)折法），行筆至折角處，翻筆作暗圈后朝右下點(diǎn)，再微微挫動(dòng)筆鋒，得勢(shì)后方可向左下鉤出，出鉤方向當(dāng)與下筆相呼應(yīng)。
（8）磔法
所謂“磔法”，即捺法，是書(shū)法用筆中的主要筆畫(huà)。捺法勢(shì)宜開(kāi)張，一波三 折（起筆向右上為一折，中駐向右下為二折，末筆平出為三折）。
平捺?！暗馈?、“之”等字用之。
側(cè)捺?！拔摹薄ⅰ笆恰钡茸钟弥?。
一字中有數(shù)捺，則以合代開(kāi)，斂其捺腳，不可多捺，如“途”、“森”等字。
八、如何將歐字寫(xiě)活
遵循'取法乎上'的原則，許多書(shū)法愛(ài)好者將歐字作為入門的范本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無(wú)神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現(xiàn)象呢？
歐字法度森嚴(yán)，字存隸意，字形偏長(zhǎng)，這些顯著的特點(diǎn)與其它基本技法姑且不談，以下說(shuō)說(shuō)幾個(gè)容易忽視的方面。
（一） 用筆
歐字用筆以方為主，但臨習(xí)時(shí)不可一味的將各個(gè)筆畫(huà)的起收筆都作刀切處理，過(guò)分追求棱角，要注意方圓結(jié)合。圓處用'揉筆'處理，會(huì)取得較好的效果。'揉筆'--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時(shí)輕頓之后，毛筆輕輕提起，但不離開(kāi)紙，朝著回鋒的方向作圈形運(yùn)動(dòng)，爾后回鋒收筆。動(dòng)作雖小，卻能表現(xiàn)出方中帶圓的形態(tài)。其它如豎畫(huà)的收筆處、橫折的折處、取法于隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用'揉筆'。
注意細(xì)微的粗細(xì)變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫(huà)的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細(xì)察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂梁柱的作用，如'中'字 等；還有一種是起筆輕，行筆較細(xì)，收筆重，常用于字中有多個(gè)長(zhǎng)豎，如'澗'，'國(guó)'字的左豎等，力求多變。
'察之者尚精，擬之者貴似'，仔細(xì)觀察，細(xì)處著眼，寫(xiě)出細(xì)微變化，才能讓筆畫(huà)活靈活現(xiàn)起來(lái)。
（二） 筆勢(shì)
有的習(xí)字者，寫(xiě)完一筆，停下來(lái)看一筆，再寫(xiě)下一筆，將一個(gè)個(gè)筆畫(huà)'擺'在紙上，失去了內(nèi)在聯(lián)系，這就失去了筆勢(shì)。所謂'勢(shì)'，就是筆畫(huà)在運(yùn)動(dòng)中所形成的相互之間的關(guān)系，了解了這個(gè)關(guān)系，才能和諧統(tǒng)一，氣息貫通，不然，筆畫(huà)就會(huì)成為一個(gè)個(gè)符號(hào)，所以古人說(shuō)：'必先識(shí)勢(shì)，乃可加工'。以'其'字的下面兩點(diǎn)為例，左邊一點(diǎn)向右上方出鋒，以便接著寫(xiě)右邊的一點(diǎn)，而右邊的一點(diǎn)帶筆向左下出鋒，以便接著寫(xiě)下一個(gè)字。再如'三點(diǎn)水'旁，第一點(diǎn)收筆后奔向第二點(diǎn)，第二點(diǎn)又同樣奔向第三點(diǎn)，所以前兩點(diǎn)都是向下俯勢(shì)，收筆出鋒也都向下，而第三點(diǎn)寫(xiě)完后的奔赴方向是右邊的筆畫(huà)，所以有上仰之勢(shì)，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫(huà)中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這里，就不一一列舉了。
明白了這些，筆畫(huà)的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會(huì)是盲目的，可根據(jù)具體情況靈活處理了。而筆勢(shì)又與節(jié)奏，韻律關(guān)系緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢(shì)時(shí)稍慢，行筆加快，收筆護(hù)尾略減慢，但較起筆略快，因?yàn)樗仁且还P的結(jié)束又是下一筆的即將開(kāi)始，就這樣快慢，輕重，字字反復(fù)著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應(yīng)，連貫，字便有了活力。
（三） 結(jié)體
要收得住，但還要放得開(kāi)。歐字的確中宮緊收，工整嚴(yán)謹(jǐn)，但也須有'疏可走馬'之處，臨習(xí)時(shí)要注意比例的安排，敢于伸展，如'九'，'成'二字的鉤畫(huà)，極力放開(kāi)，對(duì)比強(qiáng)烈，不能寫(xiě)得縮手縮腳。
字字有'險(xiǎn)'處。千萬(wàn)不可將歐字寫(xiě)得過(guò)于'平'，'均'。橫畫(huà)很少有水平的，上斜得厲害，但通過(guò)其他的筆畫(huà)又化險(xiǎn)為夷，如'懷'字，靠最后的長(zhǎng)點(diǎn)求平衡。打破常規(guī)的處理，讓該居中的偏側(cè)，如'宮'的第一點(diǎn)，'千'的中豎等；應(yīng)錯(cuò)開(kāi)的卻對(duì)齊，如：'長(zhǎng)'的兩豎等。看似平整的楷書(shū)，通過(guò)'險(xiǎn)'的結(jié)體變化，使歐字有了各種各樣的姿態(tài)。
虛實(shí)要得當(dāng)。歐字中一些銜接的地方，諸如'雨'，'門'等字的方框，其左上角或內(nèi)部不能'焊死'，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。
當(dāng)然，以上強(qiáng)調(diào)的幾點(diǎn)，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術(shù)性的問(wèn)題，還需要在品德修養(yǎng)，意境構(gòu)思諸方面下工夫，才能表現(xiàn)出神采，'字外功'的道理就在于此。
趙體臨習(xí)指導(dǎo)
1、藏露結(jié)全?？瑫?shū)的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫(huà)的起筆之處更多的只注重取逆勢(shì)，從空際逆入，并沒(méi)有完全把鋒芒藏住。收筆時(shí)有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強(qiáng)求圓潤(rùn)。這種寫(xiě)法不但無(wú)損于含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕松感。
2、筆道停勻。趙體字的筆畫(huà)自有輕重的變化，但較顏體。柳體來(lái)說(shuō)，明顯地勻凈多了。而且也無(wú)那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個(gè)筆畫(huà)該重，哪一個(gè)筆畫(huà)該輕，完全是依據(jù)字的需要隨機(jī)而定的。
3、騰挪起伏。趙體的捺畫(huà)。橫畫(huà)多起伏，有曲折之美。
4、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)。趙體楷書(shū)借鑒了行書(shū)的寫(xiě)法，有行書(shū)筆意，點(diǎn)畫(huà)之間多前后呼應(yīng)，筆意相連。有的甚至干脆就用行書(shū)的寫(xiě)法，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間有牽絲映帶。
趙字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：
1、字形趨扁方，趙體筆畫(huà)圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長(zhǎng)。趙體撇畫(huà)。捺畫(huà)。以及橫比較舒展，字勢(shì)橫展。
2、端莊流動(dòng)，趙體字橫直相安，重心平穩(wěn)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊，借用行書(shū)，有的字介于行楷之間，因而以顯得流美動(dòng)人。
九、《九成宮》臨習(xí)指導(dǎo)（樊建峰）
歐陽(yáng)詢，字信本，湖南長(zhǎng)沙人。隋朝時(shí)任太常博士，入唐后封太子率更令史，與其子歐陽(yáng)通并稱“大小歐”。隋唐時(shí)歐陽(yáng)詢的書(shū)法均享有較高的聲譽(yù)。其楷書(shū)吸取了漢隸、晉代楷書(shū)、北碑的一些特點(diǎn)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，中鋒用力，骨力險(xiǎn)峻，用筆干凈，表現(xiàn)出士大夫極高的品德規(guī)范和廟堂崇高感，被視為唐楷極則。《九成宮醴泉銘》立于唐貞觀六年（公元632年），為歐陽(yáng)詢七十五歲的代表作，原碑石在陜西麟游九成宮?，F(xiàn)在最佳拓本是今藏北京故宮博物院的明代李琪舊藏宋拓本。
（一） 臨習(xí)《九成宮》要注意的事項(xiàng)
《九成宮》法度過(guò)嚴(yán)，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫(xiě)時(shí)要松弛，開(kāi)始將注意力多放在結(jié)構(gòu)上而不是筆法上，待結(jié)構(gòu)掌握后再專門強(qiáng)化筆法。字不要寫(xiě)太小，10公分左右為佳，以后再縮小，這樣可有效地防止學(xué)歐容易產(chǎn)生的拘謹(jǐn)。
（二）《九成宮》的筆法
《九成宮》的筆法不像顏柳提按強(qiáng)烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強(qiáng)。學(xué)者也容易把手寫(xiě)僵，寫(xiě)進(jìn)要松要用心寫(xiě)，開(kāi)始不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆力。
歐體的起收筆都渾厚方正，干凈利落，不拖泥帶水。寫(xiě)時(shí)不可過(guò)尖和單薄。
1 、橫
橫尾部下垂有松弛感，這在顏柳處較多見(jiàn)，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。
多數(shù)歐的橫上邊緣線下彎，下邊緣線上彎，即只有中線是直的，表現(xiàn)很硬朗。
短橫有方切起筆，也有尖起的。
無(wú)論上述哪種寫(xiě)法，歐體的橫粗細(xì)都逐漸變化的，要求控制得當(dāng)。
2、豎
懸針豎切筆不可過(guò)重，運(yùn)行過(guò)程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強(qiáng)調(diào)渾厚。
歐字的垂露豎寫(xiě)法較多，有類似顏柳的。
還有類似于鉤法，但不鉤出。
垂露豎也有一些變體，寫(xiě)得較彎。
還有一種豎尖起，有點(diǎn)近似長(zhǎng)點(diǎn)。
最難寫(xiě)的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內(nèi)凹，收筆也居中。
3 、撇
短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。
還有一些短撇起筆后有個(gè)或轉(zhuǎn)或折的動(dòng)作。
長(zhǎng)撇要注意弧度要自然，圓融。
尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。
也有先橫切后慢慢收細(xì)的。
有一種明顯是學(xué)隸書(shū)的撇的，末端加粗或有上揚(yáng)。
與捺交叉的撇要到交叉處再轉(zhuǎn)。
也有撇當(dāng)豎或豎鉤寫(xiě)的。
4 、捺
歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫(xiě)時(shí)要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚(yáng)如隸書(shū)。
5、 鉤
歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。
也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內(nèi)收。
橫折鉤的豎有些有意向左彎。
《九成宮》有特點(diǎn)的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強(qiáng)的隸味。
但也有楷書(shū)寫(xiě)法向上鉤出的。無(wú)論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過(guò)彎。
豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。
但更多的是向右上鉤出的，這近隸書(shū)的捺。豎彎鉤的轉(zhuǎn)折處基本都近方折。
橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩(wěn)，如寶蓋右邊的鉤。
6 、點(diǎn)
上面的點(diǎn)多做豎點(diǎn)，如人昂頭出精神。
三點(diǎn)水的首點(diǎn)一般寫(xiě)做短撇。
寶蓋頭的左點(diǎn)有方起尖起不同，但都做豎點(diǎn)。如方起。
也有尖起的。
長(zhǎng)點(diǎn)分直點(diǎn)、曲點(diǎn)兩種。
（二）《九成宮》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
1、 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩(wěn)，很好地做了互補(bǔ)。
有時(shí)這種下收非常的短，幾乎達(dá)到極致。
2 、以中心錯(cuò)位來(lái)造成險(xiǎn)峻的效果，是歐體另一大特征。
上下錯(cuò)位。
橫筆劃寫(xiě)斜造成側(cè)斜錯(cuò)位。
中心偏移后再重新對(duì)正，如“察”寶蓋與下面“示”的中心對(duì)齊，而中間部分中心偏左；“青”上面與下面“月”里兩橫的中心對(duì)齊，《九成宮》里面這樣的情況相當(dāng)多，它形成獨(dú)特的動(dòng)感。學(xué)者要仔細(xì)揣摸。
十、《九成宮》習(xí)字規(guī)范
|
