▲《富春大嶺圖軸》

▲《溪山雨意圖卷》

▲題《趙孟頫楷書臨黃庭經(jīng)》

▲題《趙孟頫行書千字文》

本報記者 張向陽

　　分別360年的兩段《富春山居圖》，6月1日上午在臺北故宮博物院合璧亮相。此次與“剩山圖”一同赴臺的，還有從大陸各個博物館精選的7幅黃公望的真跡。其中3幅黃公望的畫作：《溪山雨意圖卷》、《富春大嶺圖軸》、《剡溪訪戴圖軸》。此外還有4幅書法真跡：題《趙孟頫楷書臨黃庭經(jīng)》、題《趙孟頫行書千字文》、題倪瓚《六君子圖軸》、題錢選《浮玉山居圖卷》。

　　《溪山雨意圖卷》即興之作信手拈來

　　黃公望繪制的《溪山雨意圖卷》。引首是明代書法家文彭(文徵明長子，曾任南京國子監(jiān)博士)篆書“溪山雨意”四個大字，款署“文彭”，鈐朱文“文壽承氏”、白文“三橋居士”二方印。

　　畫面“沙坡層疊，俱作棘枝小草，小松細筆剔針，遠山一帶小披麻皴，煙樹茅舍，雜樹蒙茸……(吳升《大觀錄》畫卷十七)”卷尾自題：“此是仆數(shù)年前寓平江光孝時，陸時本將佳紙二幅用大陀石硯、郭忠厚墨一時信手作之。此紙未畢，已為好事者取去。今為世長所得，至正四年(公元1344年)十月來溪上足其意。時年七十有六，是歲十一月哉生明識?！毕骡j白文“黃氏子久”、朱文“黃公望印”二方印。畫面左上部有清乾隆皇帝御題七言古詩：“七十老翁飛逸興，健筆得要無爭多。溪煙山靄份勃郁，雨意立待將滂沱。町邊農(nóng)父早罷戽，舟上漁子閑披蓑。當時快意撫左紙，構景古研磨大陀。遂教曲書欲雨妙，潤溽觸手難為摩。國子博士題 首，小篆四字成擘窠。瀨(懶)瓚乃別出手眼，卷后橫議推鷗波。英雄欺世故應爾，要已心磬詎有他。富春大嶺石渠寶，天然作配非旁羅。乞求聲應有定理，吾因遐想碩人過?！笨钍稹案缭绱?1750年)，御題。”鈐白文“幾暇怡情”、朱文“乾隆宸翰”二方印。卷后隔水為元代文人王國器書題畫詞一首，全卷鑒藏印記80余方。

　　黃公望自題寫于“至正四年”，即公元1344年，黃公望時年76歲。根據(jù)黃公望的自題，《溪山雨意圖卷》的成圖充滿了神奇色彩。此圖是黃公望住在平江時，用陸明本拿來的好紙“信手作之”，但是畫還沒有完全畫完，就被好事者取走了，數(shù)年后，一個叫“世長”的人得到，他拿著未完成的畫卷找到黃公望，請他題款，于是，黃公望花了一個月的時間，“足其意”。

　　《溪山雨意圖卷》營造了一個寧靜、悠閑的江南景象。全圖呈現(xiàn)出一種恬淡飄逸、空靈寂靜的神韻，是黃公望寄意山水，抒寫胸中逸趣的思想體現(xiàn)。如果說《富春山居圖》是黃公望“生平最得意筆”，那么《溪山雨意圖卷》卻只是黃公望“信手作之”的即興之作。

　　(《溪山雨意圖卷》，紙本墨筆，畫心縱26.9厘米、橫106.5厘米，現(xiàn)存國家博物館。)

　　《剡溪訪戴圖軸》去世前的珍品

　　這是元代黃公望晚年以淺絳法繪制，寫晉代著名書法家王羲之行船到剡溪，訪問人物畫家戴逵時，被途中雪霽美景迷住了。一路慢慢走，慢慢欣賞，直至夜幕降臨時才到達目的地，已覺興盡而返。作者采用了“借地為雪”的藝術手法，表現(xiàn)群山被大雪覆蓋，雪中伸出的枝丫用濃墨點寫，山腳下的庭院積雪寂無一人，湖面上小舟剛離去，舟中人物縮頸攏袖之狀，烘托出清寒蕭瑟的氣氛。全圖

　　筆墨簡淡，僅在深凹處略加擦

　　染。圖中題款：“至正九年正月□王賢畫，二十五日題。大癡道人時年八十有□?！本皖}款中殘缺字考證為：至正九年正月為王賢畫，二十五日題。大癡道人時年八十有一?！碑斒屈S公望去世前的珍品。

　　(《剡溪訪戴圖軸》，紙本設色，縱76.6厘米、橫55.3厘米，云南省博物館藏)

　　筆意簡遠《富春大嶺圖軸》

　　續(xù)寫“富春前緣”

　　富春，是黃公望最喜愛和表現(xiàn)最多的山水題材。除了舉世聞名的《富春山居圖》外，他還有一幅題材相同的杰作———現(xiàn)藏南博的《富春大嶺圖軸》。此次“山水合璧特展”，既是《富春山居圖》罹劫后首次合璧，也是《富春大嶺圖軸》與《富春山居圖》第一次聯(lián)合展出。《富春山居圖》和《富春大嶺圖軸》題材都是描寫富春山景色，但風格迥異。如果說《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么，《富春大嶺圖軸》則是“皴紋極少，筆意簡遠”的典范。

　　綜觀此圖，富春山重巒疊嶂，山巔曉霧迷遮，若隱若現(xiàn)。山腳兩岸相接，兀石環(huán)抱，蒼苔點點，坡上叢樹槎丫，繁茂崢嶸。山徑蜿蜒，盤伸幽谷，行間，可見小橋茅屋，隱落叢中，遠處深澗，飛瀑簾掛，緩緩下瀉，給人一種“發(fā)思古之幽情”的空靈超脫感。 由于《富春大嶺圖軸》一度失傳，世間知者不多。《富春大嶺圖軸》清代前曾為葉夢龍所珍藏，清代末期，畫軸幾經(jīng)更易，最后為“收藏甲于東南”的近代著名收藏家龐萊臣所藏。1963年，龐萊臣的孫子龐增和將其祖父珍藏的137件宋元明清四代名家書畫捐獻給南京博物院，其中就包括宋代趙佶的《鴝鵒圖》、夏圭的《霸橋風雪圖》，元代黃公望的《富春大嶺圖軸》等，可以說件件價值連城。

　　(《富春大嶺圖軸》，紙本水墨，縱74厘米、橫36厘米，南京博物院藏)

　　為趙孟頫題跋“雪松齋中小學生”

　　從現(xiàn)存的黃公望的墨跡來看，黃氏的書體一方面師法晉唐的用筆、結字和章法，另一方面吸收了趙孟頫的書法藝術的部分元素，并形成了自己的個性特色。這點可在他題《天池石壁圖》上的小楷款識，以及題《趙孟頫行書千字文》、題《趙孟頫楷書臨黃庭經(jīng)》等墨跡得到證實。 現(xiàn)存黃公望題《趙孟頫行書千字文》云：“經(jīng)筵仁皇全五體，千文篆隸草真行，當年親見公揮灑，雪松齋中小學生。黃公望稽首謹題。至正七年夏五月書于龍德通仙空松聲樓，時年七十九。”即回憶了仁宗皇慶延祜年間，他親眼觀看趙孟頫書寫五體千字文的情景。黃氏對趙孟頫《黃庭經(jīng)》所題的跋文中也說：“近世人學書，自少小涂抹成形，至長大方解事，乃習書法，由是不得不為俗筆所紊，雪松翁髫齔時習字時，便自黃庭始，不知其臨幾千百本矣。中年收得鐘紹京墨跡，筆意道勁，不拘楷法……”從跋文可得知，黃公望對趙孟頫及其書學淵源是十分熟悉的，而與趙孟

　　頫交往并受他的影響也是可以理解的。此時，黃氏已77歲，但文字語氣皆誠摯恭謹，他對趙氏的敬慕之情可見一斑。

　　題《趙孟頫楷書臨黃庭經(jīng)》帖，行楷書，140字，分13行寫，書于至正五年三月，此是黃氏僅存的書跡中最有代表性的一件作品。字體聚散得宜，開合分明，點畫用筆，全出自晉唐。在吸收了趙字妍秀風韻的同時，又增加蒼勁。在章法上，卻反趙書的顧盼輕靈、精熟整飭的習氣，字勢多取左散斜式，結字時，撇、捺及主橫畫夸張而伸長。字間、行間既能互相穿插顧盼，又能顧及到大小變化和整體風貌，有端雅舒展、秀勁飄逸之感，格調(diào)清朗，觀之賞心悅目。正如明人張丑對黃氏書法的評價：“如飛鳥依人，翩翩可喜?！?/p>

　　(黃公望題《趙孟頫楷書臨黃庭經(jīng)》、黃公望題《趙孟頫行書千字文》，北京故宮博物院藏)

　　題《六君子圖軸》“居然相對六君子”

　　倪瓚的《六君子圖軸》為典型的文人寄情寓意之作。畫面寬闊的湖面一直延伸至山下，前景樹木的樹梢低于對岸的地平線，一大片波瀾不驚的湖面占據(jù)了畫面主要的空間。此圖筆墨簡潔、筆法虛靈，具有沖淡淳雅的韻味。體現(xiàn)出他“天真幽淡”的藝術格調(diào)。上有黃公望題詩，把圖中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻為“六君子”，點出了倪瓚寫景寓意的蘊義。

　　圖后黃公望題詩云：“遠望云山隔秋水，近看古木擁陂陀，居然相對六君子，正直特立無偏額?！币栽ⅰ斑z世獨立”、品格清高。

　　(黃公望題倪瓚《六君子圖軸》，上海博物館藏)

　　題《浮玉山居圖卷》“知詩者乃知其畫”

　　《浮玉山居圖卷》是錢選為山居腌川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色，引人遐想隱居者的悠然生活。

　　右上方有自題五言古詩一首，詩后署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉。”畫幅中部有清乾隆的詩題。卷前灑金箋引首有明代金 篆書“山居圖”三字。卷后有元代仇遠、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祐、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項元汴，清代王懿榮等的詩跋。

　　黃公望的跋是：“溪翁吳興碩學，其于經(jīng)史貫穿于胸中，時人莫之知也。獨與敖君善。講明酬酢，咸詣理奧，而趙文敏公嘗師之，不特師其畫，至今古事物之外，又深于音律之學，其人品之高如此，而世間往往以畫史稱之，是特其游戲而遂掩其所學。今觀貞居所藏此卷，并題詩其上，詩與畫稱，知詩者乃知其畫矣。至正八年九月八日，大癡學人黃公望稽首敬題，時年八秩?！?/p>

　　(黃公望題錢選《浮玉山居圖卷》，上海博物館藏)