1966年女子服飾

1966年的服飾似乎是繼續(xù)著1956年的新意而更向前邁進(jìn)。

現(xiàn)代藝術(shù)對服飾設(shè)計(jì)的影響更大了。在幾何線形的服飾中，出現(xiàn)了更為豐富的幾何形平面構(gòu)成形式，并不限于直線和規(guī)矩，也出現(xiàn)了弧線和圓形，更富柔情。

更大膽的設(shè)計(jì)是利用半透明面料做稱女裝，在模特兒穿著登臺表演時(shí)，甚至不穿內(nèi)褲，使服飾設(shè)計(jì)從主要是平面的繪畫形式走向了近乎真實(shí)的雕塑形態(tài)，令人瞠目。

超短裙也以離膝上20公分的極短面目出現(xiàn)了。因此，1966年被認(rèn)為是女裝從傳統(tǒng)束縛中解放后又迅速走向另一極端——即女裝呈現(xiàn)了色情感的一年。

隨著人類對宇宙的探索和對它的神秘現(xiàn)象所懷抱的極大好奇心，宇航員像明星一樣令人矚目。

富有特色的宇航服也和其它職業(yè)服一樣引起人們極大興趣，而宇航服的造型本身就特別適合做冬裝。1966年Pierre Cardin設(shè)計(jì)的冬裝相當(dāng)直率的運(yùn)用了宇航服的原型。

Saint Laurent、比巴魯、伯哈恩等人設(shè)計(jì)了軍服式的女裝，使女裝在向女性化的極端邁步時(shí)，突然導(dǎo)入了男性化的趨向，這不能不說是一種敏銳的靈感，它為女裝注入了新的生機(jī)，并使現(xiàn)代女裝開始一種更有新意的男性化傾向。

另外，在1966年，有一些前衛(wèi)派設(shè)計(jì)師對金屬服飾進(jìn)行一陣熱衷的追求。用金屬片做服飾是古已有之的，最典型的就是戰(zhàn)士的鎧甲、皇族木乃伊的喪衣，后來則是貴族婦女衣裙上的點(diǎn)綴。20世紀(jì)60年代，一些前衛(wèi)派設(shè)計(jì)師企圖把金屬材料也變成20世紀(jì)女性時(shí)裝的面料之一。

1966年4月，在美國紐約Astoria豪華飯店舉行了名為“巴黎四月”舞會(huì)。時(shí)裝模特們穿著全部由金屬片制成的叮當(dāng)作響的時(shí)裝走上舞臺，不僅令與會(huì)者驚嘆，也令一些著名的服裝設(shè)計(jì)師瞠目。這就是以Paco Rabanne為首的四位巴黎前衛(wèi)派女設(shè)計(jì)師的杰作。她們用鋁片把各種金屬圈成片（主要是鋁片或鍍了金銀的塑料片）連接組合，構(gòu)成各種服飾。據(jù)說，Paco Rabanne設(shè)計(jì)的一件金屬服裝要用近三千個(gè)金屬圈或片組合而成，用鋁線串接，還可隨意拆卸，再重新組裝成不同樣式的時(shí)裝。當(dāng)時(shí)可用金屬制成的服飾還有帽子、胸罩、腰帶、背心、鞋子等。

對這些有刺激效果又不實(shí)用的金屬時(shí)裝，問津者甚少。即使喜歡這種時(shí)裝的女性，也只是在夜間的舞會(huì)、雞尾酒會(huì)、海濱和別墅里偶爾穿著以消愁解悶，它們似乎更是一種具有新奇感的工藝品。這種金屬服飾在20世紀(jì)也只是曇花一現(xiàn)，在服裝史中也很少有人提及。

1967年女子服飾

以法國巴黎為中心的時(shí)裝店，向世界出售高級時(shí)裝，即出自名師設(shè)計(jì)的最新時(shí)裝，而且每一種樣式只有一套或幾套。雖然其價(jià)格昂貴，但有錢人甚至不問價(jià)錢，成批購買。一般來說這些高級時(shí)裝店都是由設(shè)計(jì)師本人經(jīng)營的，因此均有盛譽(yù)。Saint Laurent在1965年10月在巴黎塞納河左岸的托洛諾大街開設(shè)了高級時(shí)裝店的小門市部，1967年春天加以擴(kuò)大，并成為最受歡迎的時(shí)裝店。

1967年的女裝，繼續(xù)發(fā)展著Saint Laurent所開拓的男性化傾向。

同時(shí)也有一些女性化的樣式出現(xiàn)，如A型的連衣裙，具有優(yōu)美的純女性的外輪廓線。同時(shí)還不斷涌現(xiàn)設(shè)計(jì)新穎的前衛(wèi)派作品。

由于服飾上的女裝男性化傾向，使中性時(shí)裝即不分男女的服裝大批出現(xiàn)，銷路最廣，事實(shí)上這種既有男性化傾向又有女性化傾向的服裝風(fēng)格是相當(dāng)不錯(cuò)的。因?yàn)樗嫒莶⑿?，為適應(yīng)兩種逆向需要而呈現(xiàn)著剛?cè)峒娌⒌镊攘Γ@多少也是受摩登派服飾影響的結(jié)果。

無論如何，以上所述皆屬正統(tǒng)時(shí)裝。1967年又出現(xiàn)了一種新的民間流行的前衛(wèi)派服飾，即嬉皮士（Hippy)服飾。

1967年在美國舊金山的黃石公園，聚集了一萬多年輕人，發(fā)表了嬉皮派宣言。

這是一群對社會(huì)現(xiàn)狀不滿。企圖尋求出路的年輕人。他們沒有固定職業(yè)，希望脫離現(xiàn)行的社會(huì)體制，使人類“回歸大自然”。他們對社會(huì)不合理的一面懷抱著消極抵觸的情緒，渴望超越這個(gè)混亂的、在許多地方違悖任性的社會(huì)，回歸到純凈自然的原始狀態(tài)。

許多年輕人以著奇裝異服，留長發(fā)，蓄長須，穿超短裙，吸毒品，聽搖滾樂，跳搖擺舞，同性戀，群居村等極端行為反抗社會(huì)，抗拒傳統(tǒng)。他們未能動(dòng)搖社會(huì)，卻常常使自己的身心受到這種混亂生活方式的摧殘，因此人們斜眼相加，視其為“頹廢派”和“垮掉的一代”。

這些嬉皮士們反對服飾上的人工造作和道貌岸然，因而他們大都不修邊幅，蓄著長發(fā)，有時(shí)也卷成卷，更多的是任其蓬亂的披散著。

頭上還常常纏繞著印第安人風(fēng)格的布條，插上野花。他們戴著手工制作的類似原始祖先所佩戴過的形制不規(guī)整的項(xiàng)鏈，系著同樣的腰帶，赤著腳丫穿草鞋。他們提倡彼此相愛，不受任何傳統(tǒng)觀念和法律的束縛。并把愛和鮮花視作其精神之象征。嬉皮士宣言發(fā)表后，受到世界各地眾多青年的熱烈響應(yīng)，紛紛效尤，其服飾與其觀念流行世界。

嬉皮服飾的影響以后也逐漸在正統(tǒng)服飾中顯露出來，形成了打入時(shí)裝界的“乞丐服",自有一股粗礦灑脫、放浪形骸的氣派。

1968年女子服飾

縱觀1968年的女子服飾，在形式變化上是較為豐富多彩的一年。設(shè)計(jì)師除了注意外輪廓線和局部造型線的變化外，還特別強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)的豐富補(bǔ)充，額外的裝飾——被稱之為”臨時(shí)填空“式的裝飾多起來，如圍巾、大的項(xiàng)圈、不斷改變著形態(tài)的各種類型的腰帶式樣等等。

另外加上色彩的調(diào)配，印染花布的運(yùn)用等都使得1968年的服飾外觀顯得比過去華麗。

同時(shí)無論是裙裝還是褲裝，都注意強(qiáng)調(diào)女性特有的優(yōu)雅線條，如肩線的圓柔感，身腰體態(tài)的修長感等等。所以1968年女服外觀還給人高雅娟秀的感覺。

1968年女子服飾之所以，豐富多彩，也是由于設(shè)計(jì)師擴(kuò)大了參照系，如從農(nóng)村婦女和少數(shù)民族婦女的服飾中去尋求美的樣式及圖案，甚至參照動(dòng)物的形態(tài)設(shè)計(jì)出有特色的服飾，在1968年，穿超短褲和短褲的女子極為普遍，因此設(shè)計(jì)師必須著眼于局部的變化和細(xì)節(jié)的精彩。同時(shí)各種長短的裙子混合出現(xiàn)，避免單一化。

Saint Laurent為女子設(shè)計(jì)的從臀圍向下呈直線形的長褲，也在秋冬季流行，與超短裙媲美，成為女子普遍穿著的款式。

1969年女子服飾

1968年代的嬉皮派服飾為首的前衛(wèi)派服飾，推動(dòng)著更多的人大膽的去嘗試和穿著時(shí)髦衣服，所以成衣店生意興隆，熱鬧非凡。新的時(shí)髦樣式仍在不斷出現(xiàn)。尤以Pierre Cardin用條紋面料設(shè)計(jì)的圓形裁剪的服飾為別致。它明顯地具有東方風(fēng)格，但把造型和面料的紋樣巧妙結(jié)合，構(gòu)成了新意，在當(dāng)時(shí)來說也算得上前衛(wèi)派作品了。因此有人對其能否作為日常用的服式提出疑問。不過人們從中可以看到后來的蝙蝠衫等大型寬松服飾的原型。

當(dāng)人們?nèi)栽诔掷m(xù)著對各種各樣的超短裙和超短褲的熱衷時(shí)，Saint Laurent為首的服裝設(shè)計(jì)師們卻在把女子下裝導(dǎo)向古典式的修長造型。其體現(xiàn)一是長褲，二是長裙。長裙的式樣首先表現(xiàn)在裙式大衣的設(shè)計(jì)上，大衣的腰線上移，下身修長，講究顯示腰臀自然曲線之美，把人們的審美視覺從現(xiàn)代的超短裙上拉回到古典女性的秀美含著優(yōu)雅的長裙上，其結(jié)果是導(dǎo)致了下一年長裙的流行。

這個(gè)時(shí)期人們在進(jìn)行時(shí)裝表演時(shí)，喜好用黑人模特，一是她們的體型修長秀美，二是其膚色對于突出和配襯時(shí)裝的色彩，有種特殊效果。

1970年女子服飾

1970年的服飾有兩個(gè)主要流行式樣。其一是扎染的襯衫開始流行，它的風(fēng)格粗獷，有原始和民俗的味道。所以嬉皮士們都愛把白色T恤扎染后穿著，結(jié)果很快引起眾多青年的仿效，并迅速傳遍世界。

于是這種普通的服飾一下子躋身到高價(jià)時(shí)裝的行列，人人爭購，使商界大獲其利。足見嬉皮派服飾對時(shí)裝界的影響之大。

其二是細(xì)長型的裙子開始為婦女們矚目，但是人們?nèi)圆煌耆珡某倘沟拿詰僦行盐?，所以許多人對長裙仍取猶豫觀望的態(tài)度。因此，1968年最受歡迎的既非長裙，亦非超短裙，而是半長裙。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在高級時(shí)裝店，半長裙的銷售額占70%。日本在進(jìn)行1968年市場預(yù)測時(shí)，曾以為長裙至少會(huì)有30%的銷售比例，結(jié)果卻只達(dá)到10%，使商界受到不小的損失。在日本，長褲作為女裝也不夠普及，而在美國卻銷路甚好，各種服飾的流行在個(gè)各國的行情是不一樣的，所以我們所講只是大概趨勢和歐美主要國家的狀況。

（復(fù)習(xí)20世紀(jì)00年代到60年代服裝史，請閱讀本訂閱號歷史消息）