普賢像

吳彬作

紙本設(shè)色，縱127.5厘米，橫66.2厘米

現(xiàn)藏于北京故宮博物

吳彬（生卒年不詳），字文中，一作文仲，號枝庵發(fā)僧、枝隱庵主，福建莆田人。少年在家，青年流寓金陵。萬歷間（1573-1620）以能畫授中書舍人，為宮廷畫師，歷工部主事。工山水，亦善人物。山水布置奇奧，用筆繁復(fù)，造境險峻怪異、變幻莫測；人物以佛像、羅漢著稱，樣式奇形異貌，造型古怪秀雅。明末《無聲詩史》記載：“文中（吳彬）雖以藝雄畫苑，然頗負氣節(jié)，天啟間閱邸報，于部門見魏黨擅權(quán)之旨，則批評而訾議之，被邏者所偵，逮縶削奪?！贝撕螅麑Ｗ⒂谧鳟?，更潛心佛教，由職業(yè)畫家轉(zhuǎn)為“居士”畫家，創(chuàng)作了許多道釋畫。傳世作品有《普賢像》《達摩像》《千巖萬壑圖》《方壺圖》等。

本幅《普賢像》，左下畫家自題：“壬寅（1602）孟冬枝隱庵頭陀吳彬齋心拜寫?！眻D繪普賢大士結(jié)跏趺坐于白象背上與弟子說法時的情形。

局部１

吳彬的佛教人物畫從內(nèi)容上分為三類：第一類是與佛教儀式性活動關(guān)系密切的作品；第二類是貼近居士在家修行的畫作，在表達虔誠心靈同時加入了更多世俗生活的內(nèi)容，如各種羅漢畫；第三類是用來輔助佛教經(jīng)典內(nèi)容的圖解工具?！镀召t像》屬于第一類。“普賢騎象”的圖像自南北朝以來一直都很流行，在唐朝形成“以騎象普賢為中心，周側(cè)圍繞菩薩天女、帝釋天、天龍八部等侍從”的穩(wěn)定樣式。與之前的樣式不同，此圖中白象溫順地趴在地上，普賢作男裝，周側(cè)圍繞的全是弟子，這是明末衍生出來的新樣式。

局部2