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撰文：Julian

在買票前深刻理解《星球大戰(zhàn)》宏大背景與梗概，關(guān)鍵在于你必須從政治高度正確看待從銀河共和國(guó)向銀河帝國(guó)的轉(zhuǎn)變，以及絕地武士、反抗組織、貿(mào)易聯(lián)盟和黑暗勢(shì)力在其中的位置。這是一個(gè)已經(jīng)兩千年之久的歷史故事的星空翻版，片頭的“a long long time ago”可確實(shí)沒(méi)有騙人。

劇組的車停在影視城外，攝像機(jī)架進(jìn)了拍過(guò)《角斗士》的布景，主角披掛起了從《玫瑰的名字》那兒借來(lái)的斗篷，群眾演員的幾千件破衣裳則是從《赤壁》劇組收購(gòu)來(lái)的——在我的想象中，新一集的《星球大戰(zhàn)》就是這樣開拍的。

對(duì)于中國(guó)影業(yè)來(lái)說(shuō)，取之不盡的歷史故事與古代想象是片商和編劇們的福利。從形形色色的清宮劇到被翻拍了幾千次的《三國(guó)演義》，再到《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《羋月傳》這些拙劣的虛托古裝劇，數(shù)千年歷史的可資娛樂(lè)化。但對(duì)于好萊塢，一個(gè)并沒(méi)有太多古董可挖的地方，他們的歷史想象非常容易動(dòng)不動(dòng)就回到古羅馬（最可笑的是，為了表演古裝羅馬劇的年代感，演員們往往說(shuō)著一口莎士比亞式的舞臺(tái)英語(yǔ)，這都哪跟哪啊……）。

在一千個(gè)人眼里，就會(huì)有一千種不同的《星球大戰(zhàn)》。古裝劇愛(ài)好者可以對(duì)光怪陸離的科幻外衣理直氣壯地視而不見(jiàn)，拔毛去鱗之后的《星球大戰(zhàn)》分明是個(gè)包裝自羅馬的故事。

共和國(guó)向帝國(guó)的轉(zhuǎn)變，像素級(jí)復(fù)制了羅馬共和國(guó)轉(zhuǎn)向羅馬帝國(guó)的歷史軌跡，朱里烏斯·凱撒和劇中參議員帕爾帕庭是一對(duì)對(duì)應(yīng)的人物，他們?cè)趹蚶飸蛲夥謩e在羅馬元老院和銀河參議院的支持下獲得第一公民/議長(zhǎng)的超然地位，兩者均無(wú)盟友，僅憑幾方勢(shì)力登上獨(dú)裁者的帝座，完成了依樣畫葫蘆的“共和—帝國(guó)”轉(zhuǎn)型。

帕爾帕廷＝凱撒？

這期間，他們超任期賴著不走的理由——“為了共和國(guó)的安全”——也如出一轍。最終，帕爾帕廷和凱撒雙雙被信任的人(布魯特斯和達(dá)斯·維德)背叛并殺害，編劇們并沒(méi)有增添任何意外，只是將偉大的歷史劇目改頭換面擺上銀幕。同時(shí)，《星戰(zhàn)》系列中精心構(gòu)思的拉丁語(yǔ)人名（如瓦洛倫議長(zhǎng)，以及帕爾帕廷等），均帶有向古羅馬帝國(guó)揮手的趣味。

《星戰(zhàn)》系列中帝國(guó)唯一的對(duì)手——反抗軍藏身于塔圖因，塔圖因的取景自突尼斯。而今天的突尼斯國(guó)正是羅馬帝國(guó)當(dāng)年的死敵——迦太基。雖然拿同樣出身塔圖因的天行者盧卡駕駛的戰(zhàn)機(jī)比對(duì)漢尼拔的大象坐騎有些牽強(qiáng)，但無(wú)論是漢尼拔還是安納金和盧卡的成長(zhǎng)史都沒(méi)有跳出對(duì)經(jīng)典羅馬英雄制造模式的承襲——?jiǎng)P撒的一生正是“初露崢嶸-遭遇挫敗-攀上巔峰-跌至谷底”英雄神話的生產(chǎn)循環(huán)中極為精彩的一段成功佐證。

突尼斯如今已是星戰(zhàn)迷們心中的圣地之一。70年代以后的每一部星戰(zhàn)里，盧卡斯都會(huì)來(lái)到這個(gè)國(guó)家進(jìn)行取景。這座埃爾·杰姆斗獸場(chǎng)是古羅馬帝國(guó)時(shí)期的輝煌建筑。

《星球大戰(zhàn)》有兩處的場(chǎng)景會(huì)讓對(duì)古羅馬了解極為粗淺者也引起共鳴: 競(jìng)技場(chǎng)和斗獸場(chǎng)。競(jìng)技場(chǎng)出現(xiàn)在《魅影危機(jī)》的塔圖因，小安納金駕駛嬌小的賽艇參加的賽程里無(wú)處不有羅馬戰(zhàn)車競(jìng)技賽的影子。

邦塔夜傳統(tǒng)飛梭車賽是塔圖因一年一度的最大飛梭車賽，由赫特人為紀(jì)念邦塔夜節(jié)日而舉行。

而《克隆人進(jìn)攻》中，阿米達(dá)拉參議員和兩名絕地武士被扔在斗獸場(chǎng)中央。觀眾席擠滿了狂熱的吉奧諾西斯人，他們渴望觀看慘烈的搏斗。吉奧諾西斯人讓囚犯對(duì)抗兇猛的野獸。但由于斗獸場(chǎng)的急劇傷亡消耗，本土猛獸幾近絕種。吉奧諾西斯人不得不大量引入外星生物以?shī)蕵?lè)觀眾。巨型爬蟲Orrays正是其中之一。

《克隆人的進(jìn)攻》中歐比旺對(duì)峙巨獸的鏡頭。

絕地武士圣堂也許會(huì)讓想起羅馬萬(wàn)神殿，《星戰(zhàn)》中更有大量場(chǎng)景直接取景于今天的羅馬——意大利：納布（Naboo）星球上的景觀，多數(shù)拍自意大利。安納金多次與阿米達(dá)拉在湖光山色和大別墅里追逐調(diào)情，自我治愈。米蘭附近的科莫湖正是這處戀愛(ài)戲拍攝場(chǎng)地。

科莫湖的del Balbianello別墅。

那不勒斯的卡塞塔王宮是喬治.盧卡斯為納布星王宮尋找的文藝復(fù)興風(fēng)格建筑。

王宮中的榮耀大扶梯。

《克隆人的進(jìn)攻》中王座所在的房間。

安納金、帕德美以及R2D2在塞爾維亞皇宮取景地。

《克隆人的進(jìn)攻》中場(chǎng)景與實(shí)景對(duì)比。

《星戰(zhàn)》的服裝造型中有不少看似矛盾的元素。絕地武士服飾有著和服披肩開衫、日本武士服束腰背心、僧衣般的衣擺、以及歐比旺的長(zhǎng)斗篷，一身粗麻的質(zhì)地似乎跟科技全然不搭。一旦武士撥出吞吐光芒的激光劍，觀眾仍然會(huì)雞血沸騰；黑暗領(lǐng)主達(dá)斯·維德一身黑衣皮甲鋼琴漆頭盔營(yíng)造出的凝重沉穩(wěn)的魔頭威嚴(yán)，并不會(huì)被胸口紅綠燈閃爍的“電量顯示板”沖淡幾分。吉奧諾西斯斗獸場(chǎng)中的武器跟歷史上的角斗士所用極為相近，包括斗牛士的矛、懺悔者的鞭子、Petranaki彎刀，施法者的網(wǎng)以及盾牌，但戰(zhàn)斗場(chǎng)面里同樣少不了激光槍粒子炮。

迦太基風(fēng)格的巖洞居所。

無(wú)論是古老競(jìng)技場(chǎng)中拖動(dòng)賽艇奔馳的浮空馬達(dá)，還是迦太基風(fēng)格巖洞里拋光的金屬管道和自動(dòng)門，《星戰(zhàn)》中無(wú)處不在的設(shè)計(jì)將原本毫無(wú)關(guān)聯(lián)的材料、技術(shù)或者風(fēng)格混搭在一起，放大表現(xiàn)其中的矛盾感。復(fù)古風(fēng)格和具有科技色彩的未來(lái)主義風(fēng)格的相遇，碰撞出令人驚嘆的復(fù)古未來(lái)主義美感。

所謂的復(fù)古未來(lái)主義，興起自上世紀(jì)80年代，是早期藝術(shù)家們對(duì)未來(lái)的構(gòu)想，如同憑空構(gòu)造出一片與現(xiàn)實(shí)平行的時(shí)空。Retro-Futurism往往同時(shí)涵蓋了過(guò)去和未來(lái)的元素，古舊和科技的元素，樸拙與纖密的元素，《星戰(zhàn)》中巧妙運(yùn)作的“矛盾修辭手法”的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——上古的審美與動(dòng)力機(jī)械的結(jié)合將古裝片推到一個(gè)全新美學(xué)高度。

所以，當(dāng)你重看前六部，咀嚼新一集時(shí)，千萬(wàn)記得，你看得是一部古裝片！