很多朋友對藏鋒、露鋒很是糾結(jié)。

是手上的動(dòng)作？

是筆鋒的運(yùn)動(dòng)？

還是紙上的效果？

意義不明，指向不定，煞是煩惱。

我對藏鋒、露鋒的煩惱也似藏還露，隱隱作痛，今天就一吐為快！

一、何處說藏露

要說藏鋒、露鋒，先歸歸類，定定位，排排隊(duì)，清清心。

在起筆上，可分為藏鋒、露鋒；

在行筆上，可分為中鋒、側(cè)鋒；

在收筆上，可分為斂鋒、放鋒。

二、支點(diǎn)拴住毛筆

今天，我們就著眼起筆，說說藏鋒和露鋒。

說藏露、露鋒，要分析還原筆鋒的動(dòng)作，不能只看紙上的形態(tài)。

大家都知道，在手握毛筆書寫時(shí)，人手是動(dòng)力，毛筆是工具，如同杠桿一樣，有一個(gè)力臂的問題、支點(diǎn)的問題。找準(zhǔn)支點(diǎn)，就可以定下力臂的長度，知道力臂的長度，就知道持筆書寫的空間范圍。

至此，我們就明白了一個(gè)簡單的、再平常不過的，卻又是及其重要的、不可忽略的，但又是引不起大家注意的、未曾思考過的問題——手握毛筆書寫動(dòng)作是限制在一定空間范圍內(nèi)的。

當(dāng)書寫支點(diǎn)確定之后，書寫動(dòng)作揮灑的空間范圍，就取決于力臂的長度。

（一）當(dāng)以手腕為支點(diǎn)時(shí)，書寫動(dòng)作揮灑的空間范圍，就取決于手指長度（枕腕書寫）。

（二）當(dāng)以肘為支點(diǎn)時(shí)，書寫動(dòng)作揮灑的空間范圍，就取決于前臂長度。（枕肘書寫）

（三）當(dāng)以肩為支點(diǎn)時(shí)，書寫動(dòng)作揮灑的空間范圍，就取決于整個(gè)手臂長度（懸肘書寫）。

在日常持筆書寫時(shí)，支點(diǎn)（腕、肘、肩）是隨機(jī)應(yīng)變的，書寫動(dòng)作揮灑的空間范圍也是變化的，但最大的活動(dòng)范圍則是以肩為支點(diǎn)，以整個(gè)手臂長度為力臂的，不會(huì)超出此空間范圍（毛筆筆桿的長度忽略不計(jì)）。

不論怎么說，手握毛筆書寫動(dòng)作是限制在一定空間范圍內(nèi)的，而不是絕對的、無限的自由空間——支點(diǎn)“拴”住了毛筆?。?/p>

三、伸收動(dòng)作是本源

支點(diǎn)拴住了毛筆，在這個(gè)有限制的運(yùn)動(dòng)空間范圍內(nèi)，起筆書寫點(diǎn)畫，必須有一個(gè)伸出去、收回來的動(dòng)作，沒這個(gè)來回的動(dòng)作，是不能書寫點(diǎn)畫的。這樣，就產(chǎn)生了“意欲右而筆先左（橫）、意欲下而筆先上（豎）、意欲左下而筆先右上（撇）、意欲右下而筆先左上（捺）”。

筆鋒自空中落紙，看入紙點(diǎn)是落在筆畫之內(nèi)還是之外。入紙點(diǎn)在筆畫之內(nèi)，就是藏鋒，入紙點(diǎn)在點(diǎn)畫之外，就是露鋒。

1、請看王羲之的入紙點(diǎn)，多為露鋒。

2、請看王寵的入紙點(diǎn)，多為露鋒。

3、請看孫過庭的入紙點(diǎn)，多為露鋒。

4、請看孫曉云的入紙點(diǎn)，多為露鋒。

5、請看何紹基的入紙點(diǎn)，多為藏鋒。

6、請看伊秉綬的入紙點(diǎn)，多為藏鋒。

7、請看顏真卿的入紙點(diǎn)，多為藏鋒。

8、請看于右任入紙點(diǎn)，多為藏鋒。

9、請看如王鐸入紙點(diǎn)，多為藏鋒。

所以，懂得了書寫動(dòng)作，說藏鋒、露鋒才有確切的意思！知道了伸出去、收回來的書寫動(dòng)作，只說“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只說入紙點(diǎn)位就可以了。懂得了動(dòng)作之源，為什么還要說藏鋒、露鋒呢？

藏露、露鋒，是自然形成的，是順手而為的，不是刻意描畫的。啊，原來書法無藏鋒，無露鋒！

溯本求源，一切就在起點(diǎn)——那就是你的動(dòng)作！

書法不需要說藏露、露鋒！

本文為《書法密碼》頭條號(hào)原創(chuàng)，作者張福斌