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作者簡介：華辛婕（1991—），女，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院09級在讀本科生。 中國論文網(wǎng) http://www./5/view-4744551.htm 摘 要：中國工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長，其發(fā)端可以從兩千多年以前講起，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫體現(xiàn)了中華民族的特色和審美特征。現(xiàn)代工筆花鳥畫家面對現(xiàn)代社會生活理念與生活環(huán)境的豐富性、現(xiàn)代人們審美觀念與審美情趣的多元化以及西方文化、思想的沖擊，他們開始在工筆花鳥畫創(chuàng)作探索過程中借鑒古代的，引進(jìn)西方的，融會貫通。畫家們越來越重視畫面中的空間表現(xiàn)，在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的技法表現(xiàn)、美感形式、視覺傳達(dá)與意境的基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展，在繪畫作品中顯露出當(dāng)下的時代特征和文化語境?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的空間表現(xiàn)正是在這種情形下，從造型觀念、色彩觀念、構(gòu)圖、技法語言等方面發(fā)生了轉(zhuǎn)變和拓展。這種種的轉(zhuǎn)變正是影響現(xiàn)代工筆花鳥畫體現(xiàn)空間感的關(guān)鍵。 關(guān)鍵詞：中國工筆花鳥畫 空間感 西方藝術(shù) 影響 轉(zhuǎn)變 中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）05-0000-01 一、引言 在中國畫中，中國花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫體系中的表現(xiàn)形式之一。當(dāng)代的工筆花鳥畫家從西方藝術(shù)的觀念、藝術(shù)形式中汲取利于自身發(fā)展的有益元素，在工筆花鳥畫創(chuàng)作探索過程中借鑒古代的，引進(jìn)西方的，觸類旁通，使工筆花鳥在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上從造型觀念、色彩觀念、構(gòu)圖、技法語言、材料運用等方面都有了轉(zhuǎn)變和拓展，這種種的轉(zhuǎn)變都使得畫面有了不同的空間感。縱觀現(xiàn)代的工筆花鳥作品，我們看到了一幅幅與眾不同的現(xiàn)代工筆花鳥畫，都有很強的空間感，那么現(xiàn)代工筆花鳥畫中的空間感是如何表現(xiàn)的？下面，就讓我簡單的談一談中國現(xiàn)代工筆花鳥畫的空間表現(xiàn)。 二、現(xiàn)代工筆花鳥畫體現(xiàn)空間感的幾大要素 無論對于中國畫家還是西方畫家來說，美學(xué)思想在繪畫藝術(shù)的形式與表現(xiàn)中都是至關(guān)重要的。由于中西方文化之間的種種差別，使得中、西方畫家對美的認(rèn)識有著不同的理解與表現(xiàn)形式。 現(xiàn)代工筆花鳥畫里所表現(xiàn)出來的空間感也不只是純粹的三維空間，另一種是時間的空間感，第三種空間感是心理的空間感?，F(xiàn)代中國工筆花鳥畫視覺空間的形成過程關(guān)鍵是視覺空間理念的更新，其中包含了現(xiàn)代工筆花鳥畫的造型理念的轉(zhuǎn)變、構(gòu)圖理念的轉(zhuǎn)變、色彩運用的轉(zhuǎn)變以及技法上的轉(zhuǎn)變。下面我就從這幾個方面來進(jìn)行一個簡單的探討： 三、現(xiàn)代工筆花鳥畫如何表現(xiàn)畫面的空間感 ?。ㄒ唬┈F(xiàn)代工筆花鳥畫的造型觀念改變對空間感表現(xiàn)的影響 作為國畫花鳥中的經(jīng)典題材，荷花的形象經(jīng)常出現(xiàn)在畫家們的畫紙上。比如在盧東的《荷塘系列之四》中，就通過對荷花夸張的造型為我們描繪出了荷塘清幽的意境。整幅作品不僅色彩層次感極強，而且筆墨線條雜而不亂，通過個性化的花鳥造型為我們呈現(xiàn)出了一幅節(jié)奏緊湊而且意境淡雅清新的花鳥精品。從表面看，盧東對荷花的表現(xiàn)已遠(yuǎn)離了中國畫的傳統(tǒng)，他畫荷塘，極注重現(xiàn)代的造型表達(dá)，在畫面構(gòu)成上，他以豐富的色彩、復(fù)雜的點線表達(dá)其對荷塘的深刻感受，簡約的荷塘景色被賦予了人為的秩序，它們呈現(xiàn)出了比現(xiàn)實中更加迷幻、更加絢麗，更加富有空間美感。 又如現(xiàn)代南京女畫家吳湘云的作品，她對表現(xiàn)對象進(jìn)行“錯位”處理，打破常規(guī)的“寫實”方式，造成一種時空錯亂的荒誕感，使人感受到神秘的女性體驗。在這幅畫中，她對樹干進(jìn)行了主觀的造型設(shè)計，將兔子、鳥、孔雀等形象巧妙的融入到了畫面中，將其與樹干結(jié)合，使整個畫面的設(shè)計感十足，也很好的體現(xiàn)出了物體之間的距離，使整個畫面很具有空間感。這里體現(xiàn)的空間感正是之前所說的第三種，是心理的空間感。這幅畫就是在作品本身之外的一種空間感，是一種“身在物外”的心理感受，讓我們感受到動物們在樹間跳動的感覺。 ?。ǘ┈F(xiàn)代工筆花鳥畫的構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變對空間感表現(xiàn)的影響 傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖運用“折枝”的方法，對寫生對象取它的局部來進(jìn)行繪畫，他們在構(gòu)圖中想要體現(xiàn)出的是自然天成的感覺。而當(dāng)西方的繪畫理念傳入中國以后， 平面構(gòu)成、黃金比、透視等構(gòu)圖法則影響了中國工筆花鳥畫家的觀念，開始將其運用到中國繪畫中來，這使中國繪畫在傳統(tǒng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上又向前發(fā)展改進(jìn)了很多。現(xiàn)代工筆花鳥畫更注重主觀因素在畫面中的運用，把西方的“平面構(gòu)成”原理運用到畫面中去，將點、線、面等構(gòu)成元素在畫面上巧妙組合與對比。 ?。ㄈ┈F(xiàn)代工筆花鳥畫的色彩觀念轉(zhuǎn)變對空間感表現(xiàn)的影響 中國畫色彩顏料既具有獨特性，又具有一定的局限性：傳統(tǒng)中國畫顏料的種類少，不夠鮮艷，且有些顏色比較容易掉色，甚至顏色的深淺程度難以把握，不易表現(xiàn)出物體本身的凹凸質(zhì)感，這一點明顯有別于油畫顏料的特點，從而也就較難凸顯畫面的空間感。所以中國畫家認(rèn)識到僅僅依賴傳統(tǒng)的“丹青”是很難滿足畫面對色彩的體現(xiàn)，必須需要更加豐富的色彩語言。畫家們就開始嘗試將其他畫種中的顏料運用到中國工筆花鳥畫中來，如把水粉、水彩、丙烯等顏料的引用，色彩變得豐富了，空間感自然也更加突出；畫家們也開始嘗試對顏料進(jìn)行創(chuàng)新，有了化工合成顏料，不易掉色，且色澤更鮮亮，用色彩的對比度來拉開整個畫面的層次，從而體現(xiàn)出畫面整體的空間感。 （四）現(xiàn)代工筆花鳥畫的技法語言對空間感的影響 現(xiàn)代工筆花鳥畫不斷地對畫面的處理方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行多種多樣的探索，力求在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新，能夠?qū)嬅姹憩F(xiàn)的更加完美，因此越來越多的技法開始被運用到現(xiàn)代工筆花鳥畫中，如留白法、噴繪法、膠量法、玻璃水印、干擦法、漬色法、皺紙法、油水分離法、拓印法、制點法、洗擦法、局部礬染法等等。從很多現(xiàn)代的工筆花鳥畫作品中可以看到，通過不同的技法表現(xiàn)，畫面呈現(xiàn)著不同的空間感受。就比如陳之佛畫樹干的時候，（見圖5）為了體現(xiàn)出樹干的肌理與挺拔的感覺，他用皴擦渲染的方法，為了顯得滄潤，用水漬法來體現(xiàn)出濃淡關(guān)系，他更能巧妙的運用中國畫中的積水法，運用其自然流淌而滲化的水漬痕，使物象有了質(zhì)感，從而拉開了物體與背景的距離，而體現(xiàn)出畫面的空間感。 四、結(jié)束語 正因為中國工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長，其發(fā)端都可以從兩千多年以前講起，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫體現(xiàn)了中華民族的特色和審美特征，是中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域里的一朵奇葩。中國進(jìn)入現(xiàn)代以后，西方繪畫的技法影響了傳統(tǒng)的中國畫，現(xiàn)代的主導(dǎo)思想兼顧東西。這使中國工筆花鳥畫的語言在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收了西方構(gòu)圖、造型、技法、色彩觀念等知識，在表達(dá)物體之間的遠(yuǎn)近、層次穿插等發(fā)面有了更好的體現(xiàn)，使他們的空間感更豐富強烈?，F(xiàn)代的中國工筆花鳥畫，運用各種新的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出了更加強烈的空間感，把我們自己傳統(tǒng)的繪畫，用世界通行的方式表現(xiàn)出來了，這樣才更能把我們自己文化的精髓傳遞給世界。 參考文獻(xiàn) [1] 劉治貴，《中國繪畫源流》，湖南美術(shù)出版社，2003年9月第一版 [2] 劉治貴，《中國繪畫源流》，湖南美術(shù)出版社，2003年9月第一版 [3] 楊身源，《西方畫論概要》南京·江蘇美術(shù)出版社，2007年版 [4] 吳金銘，《中國畫視覺空間》，河南大學(xué)出版社，2009年3月版 [5] 劉源，《中國色彩藝術(shù)》，西南師范大學(xué)出版社，1999年6月版 [6] 鄭朝，藍(lán)鐵青，《中國畫的藝術(shù)與技巧》。北京·中國青年出版社，1990年6月版 |
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