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徐渭五十三歲出獄后才開(kāi)始他真正的具有歷史意義的文藝創(chuàng)作活動(dòng)。徐文長(zhǎng)的文藝創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域很廣，詩(shī)文、戲劇、書(shū)畫(huà)全才。自認(rèn)為“書(shū)法第一，詩(shī)第二，文第三，畫(huà)第四”。其共同的特征就是：藝術(shù)上絕不依傍他人，喜好獨(dú)創(chuàng)一格，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，風(fēng)格豪邁而放逸，而且其詩(shī)作平白淺盡，具有民間文學(xué)的傾向性。 徐渭（1521-1593），自文長(zhǎng)，號(hào)天池，又號(hào)青藤，山陰人。徐渭一生坎坷，早年喪父，中年喪兄，家境貧寒。屢次應(yīng)試不中，后因參加抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)，成為浙、閩總督胡宗憲幕僚。后胡遭彈劾并在獄中自殺，徐渭聽(tīng)說(shuō)后，精神幾近失常，竟因誤殺自己的妻子而入獄。出獄后，徐渭曾自殺九次，幾近癲狂。晚年極其貧寒，靠賣畫(huà)為生，生活凄慘，73歲離開(kāi)人間。 徐開(kāi)大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，奔放淋漓，“無(wú)法中又發(fā)“亂而不亂”。在墨法的水法上，功力深厚，慣用生紙，不是水破墨，就是墨破水，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無(wú)比。在畫(huà)上盡情潑、點(diǎn)、漬、破。氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，極富韻味。他的書(shū)法造詣高，跌宕縱橫的筆姿有助于繪畫(huà)的巧妙變化，如畫(huà)墨荷，葡萄似狂草，大刀闊斧，縱橫馳騁，洋洋灑灑，沒(méi)有深厚的書(shū)法功力是難以達(dá)到的。 ▲ 徐渭 《葡萄圖》
不求形似求生韻 世間無(wú)事無(wú)三昧，老來(lái)戲謔涂花卉。藤長(zhǎng)刺闊臂幾枯，三合茅柴不成醉。葫蘆依樣不勝揩，能如造化絕安排？不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽。胡為乎區(qū)區(qū)枝剪而葉裁？君莫猜，墨色淋漓雨撥開(kāi)。 ——《徐文長(zhǎng)集》卷五
徐渭的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，皆一揮而就，別開(kāi)生面自成一家，一切盡在似與不似之間。筆下的四時(shí)花木，用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫(huà)的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫(huà)外，不見(jiàn)首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫(huà)面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)，葉子以大塊水墨點(diǎn)成，風(fēng)格疏放，不求形似。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無(wú)不具備振筆急書(shū)的即興性和不可重復(fù)性，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。 ▲ 徐渭 《雜花圖譜》 局部
如他自己所說(shuō)：“不知畫(huà)病不病，不在墨重與輕，在生動(dòng)與不生動(dòng)耳”。他筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢(shì)逼人，同時(shí)又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見(jiàn)控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”，然而在寫(xiě)意中仍生動(dòng)的傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻有使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說(shuō)：“紙才一尺樹(shù)百尺，何以著此青林廬?？质抢诼淝д蓺?，夜半被酒歌噓唏?！?/span> ▲ 徐渭 《雜花圖譜》 局部
書(shū)中有畫(huà)，畫(huà)中有書(shū) 徐渭的潑墨寫(xiě)意畫(huà)簡(jiǎn)直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書(shū)法。正如張岱所言：“今見(jiàn)青藤諸畫(huà)，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書(shū)法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；余謂青藤之書(shū)，書(shū)中有畫(huà)，青藤之畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)?！保ā短这謮?mèng)憶》）他的《墨葡萄圖》，墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感，題詩(shī)的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書(shū)與畫(huà)融為一體。 徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》，將梅花與芭蕉放在一起，并且在畫(huà)上題寫(xiě)道：“芭蕉伴梅花，此是王維畫(huà)”，顯示徐渭與王維在這幅畫(huà)構(gòu)圖上的源流關(guān)系。王維的雪里芭蕉，雪的清寒與芭蕉的空心，帶出一種禪味。而徐渭更突出一種超越時(shí)空的主體解放性。 ▲ 徐渭《梅花蕉葉圖》局部 他的《榴實(shí)圖》緣物抒情，五絕題詩(shī)，批露出作者懷才不遇之慨，提跋書(shū)法亦做連綿飛動(dòng)的狂草，一氣呵成，不可遏制，與其繪畫(huà)相一致，筆墨痛快淋漓，極富變化。榴實(shí)水墨渲染破殼，信筆點(diǎn)染榴籽，干濕濃淡層次豐富，枝條以正鋒行筆，從上向下運(yùn)行，筆道由粗變細(xì)，在瘦筆中又蘊(yùn)含破筆與斷筆，形成筆斷意連，無(wú)限伸展的走勢(shì)。這稱得上是一幅將書(shū)法與畫(huà)法高度融合的杰作。 ▲ 徐渭《榴實(shí)圖》
性與梅竹宜 “牡丹為富貴花，主光彩奪目，古昔人多以勾染烘托見(jiàn)長(zhǎng)。今以潑墨為之，雖有生意，終不是此畫(huà)真面目。蓋余本寠人，性與梅竹宜，至榮華富貴，風(fēng)若牛馬，弗相似也” ——《徐渭題花卉》 徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他筆下水墨正是其身世寫(xiě)照。他的潑墨牡丹，不拘于牡丹的富貴高雅，色彩絢爛，常以水墨繪之，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻，所謂“從來(lái)國(guó)色無(wú)裝點(diǎn)，空染胭脂媚俗人?！?/span> ▲ 徐渭《牡丹圖》
其他如《三友圖》中的松竹梅，傲寒挺立，《雪竹圖》中的竹枝，不畏風(fēng)雪，象征了畫(huà)家自身在人生歷程中遭遇的種種凄風(fēng)苦雨。如同其詩(shī)中所說(shuō)：“獨(dú)有一般差似我，積高千仗恨難消”。作者似乎要著意渲染一種寒意，只是在這凜凜寒意中，蕉、梅、竹、松才倍添了一種精神。他曾賦詩(shī)曰：“少年曾負(fù)請(qǐng)纓雄，轉(zhuǎn)眼青袍萬(wàn)事空。今日獨(dú)余霜鬢在，一肩輿坐度居庸。” 畫(huà)，正是文長(zhǎng)一生坎坷的寫(xiě)照，照出了他的今生，與來(lái)世。 ▲ 徐渭《三友圖》
相關(guān)詞條 大寫(xiě)意 大寫(xiě)意畫(huà)以草書(shū)入畫(huà)，體現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)特的造型觀和境界觀。大寫(xiě)意畫(huà)既是高度自我的藝術(shù)，又是高度忘我的藝術(shù)。 大寫(xiě)意早在唐代就有以潑墨著稱的畫(huà)家王恰，南宋大家梁楷的減筆人物，開(kāi)啟了元明清寫(xiě)意人物畫(huà)的先河；北宋山水畫(huà)出現(xiàn)了富有詩(shī)情畫(huà)意和文人情趣的“米氏云山”的山水小景畫(huà)，揭開(kāi)了寫(xiě)意山水的序幕。徐渭在水墨大寫(xiě)意花卉畫(huà)方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。明以后，這種寫(xiě)意的美學(xué)主張已逐漸發(fā)展成熟成有傳人的大寫(xiě)意畫(huà)派。 ▲ 梁楷《李白行吟圖》 破墨法 大寫(xiě)意中最常用的墨法。由于生宣紙的滲化性與排斥性，水的含量以及落筆的意先后不同，可使?jié)獾诮蝗诨蛑丿B時(shí)產(chǎn)生復(fù)雜的藝術(shù)趣味。具體講可分濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破等，而這其間含水量、速度、落筆相隔之時(shí)間、紙性與墨質(zhì)、筆類與筆型都起著不同程度的作用。如鮮墨清醒華滋，宿墨古樸而渾厚，膠墨凝重而生澀，用破墨法都會(huì)產(chǎn)生極不同的效果。因此墨法的掌握需要的是實(shí)踐與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的不斷積累。 ——往期經(jīng)典，點(diǎn)擊標(biāo)題直接閱讀—— 【宋】黃庭堅(jiān)書(shū)法全集（含長(zhǎng)卷-高清） 講堂| 黃庭堅(jiān)《砥柱銘》的確認(rèn)－附論書(shū)法鑒定問(wèn)題 米芾手札精品選集（高清帶釋文，請(qǐng)收藏?。?/a> 【月雅精講】從《黃州寒食詩(shī)帖》看蘇軾“無(wú)意”書(shū)風(fēng) 講堂| 趙孟頫經(jīng)典《前后赤壁賦》高清大圖+臨習(xí)全攻略 月雅書(shū)畫(huà)中國(guó)網(wǎng)編輯整理推薦 |
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來(lái)自： 青木森森 > 《中國(guó)畫(huà)》
