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琢工最能輔助鑒別一件玉器的時(shí)代歸屬。從歷代砣工、琢工、雕工、打磨到雕琢工所使用工具的角度看，雕琢技藝隨著時(shí)代變遷工具不斷改良和進(jìn)步。結(jié)合科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而形成砣、琢、雕琢、磨痕跡，它們表現(xiàn)各異，能夠給我們透露豐富的時(shí)代信息。例如：玉器件碾制過程中，工具留下的解玉沙痕、砣痕、線鋸痕、鉆孔痕等各有其特點(diǎn)。例如在新石器時(shí)代，軟器物加解玉沙碾制的玉器通體不見平面和鋒利面（解玉沙附著獸皮或解玉沙附著麻繩等細(xì)物手工打磨所制），器物邊緣表現(xiàn)往往遲緩、圓潤、樸拙、無直角。 殷商時(shí)期“減地法”和“陽線紋”是古老砣具，用“去陰留陽法”在玉器上砣出的陽線紋，陽線紋微凸浮淺，且?guī)А安ɡ藸睢薄Ｆ涮攸c(diǎn)是：砣紋淺、短、密、模糊，放大鏡下目視有一砣一砣地漸進(jìn)感覺。 西周時(shí)期寬細(xì)結(jié)合的“雙鉤一面坡”紋飾，由于金屬器具在西周制玉行業(yè)初應(yīng)用，大大改善了工具和工藝，改善后的砣具砣出的砣紋略顯干凈利落，裝裱性極強(qiáng)。此時(shí)雖然金屬工具開始運(yùn)用于玉器加工，但還是遮不住笨拙的古老工具在砣痕中留下的“波紋”?！安y”特點(diǎn)是：砣紋短、密、略顯深，一砣一砣有序漸進(jìn)，紋理清晰。 春秋戰(zhàn)國時(shí)期的“減地法滿紋雕”結(jié)合淺浮雕、鏤雕紋飾，讓雕工感受到使用改進(jìn)后的工具是一種享受，大多數(shù)玉器件匠人們將“去陰留陽”、“相生相形”的哲理滲入雕琢技藝中，雕琢的玉器件幾乎不留白，雕滿紋飾、工整對稱，特點(diǎn)：砣紋略深、清晰、一砣一砣漸進(jìn)，紋路表現(xiàn)細(xì)膩、流暢、精準(zhǔn)，霸氣十足。 漢代通過工具再次改良，“浮雕”和“鏤雕”廣泛運(yùn)用，打磨、拋光技術(shù)應(yīng)用趨于嫻熟。雕工們演繹著高超的技藝，件件玉雕紋飾舒展、飄逸、奔放、大方，氣度非凡。此時(shí)皇家對材料更有追求，質(zhì)地要求更高，好玉材也就更加精貴（多數(shù)采用和田玉），加上帝王將相以“玉掛件”和“玉配飾”表現(xiàn)美，“把玩玉”表現(xiàn)對器物的愛，此時(shí)的帝王將相對賞玉和玩玉十分癡迷，考古發(fā)現(xiàn)有帝王墓一個(gè)墓室就有上千件古玉器。但材料來源所限，多制作片狀器，因此線鋸運(yùn)用多、大面積平面和直角表現(xiàn)相對多了，由于拋光工藝的運(yùn)用，此階段制作的玉器砣紋略深、紋飾清晰、紋路漸進(jìn)有序。也有較多裝裱紋被拋光替代，件件器物精美無比，造型與紋飾多樣化，給后人留下眾多美的藝術(shù)享受。 唐代圓雕、寫意三維立體審美觀得以實(shí)現(xiàn)，平行短陰直線大大改變了人們審美觀，此時(shí)型制更加豐富，琢、轉(zhuǎn)、雕、磨、拋光痕跡往往同時(shí)出現(xiàn)在一件器物上。 宋代高浮雕，表現(xiàn)柔婉，細(xì)長陰線舒展，充分體現(xiàn)流線美，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)穩(wěn)定、生活安逸、民富國強(qiáng)。人們酒足飯飽后追求精神上的享受，追求時(shí)尚的美。此時(shí)文人墨客崇玉、愛玉、品玉被譽(yù)為時(shí)髦，尚古、復(fù)古被譽(yù)為時(shí)尚，古玉器型創(chuàng)作、古玉摸仿制作進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。 這里著重講一下仿制玉器和偽作古玉器，宋代琢工在制玉技藝上更追求完美，用料選型也不含糊，很多仿古玉器做到極致，百姓敬仰，人們愛戴，第一次形成仿古制玉高峰，該朝仿制出大量精美的高古玉器給后人留下不少驚現(xiàn)，很多古玉高古玉是該朝制作。亦有商家唯利是圖，見利忘義，趁勢大撈一把。從而導(dǎo)致了偽作古玉器涌向市場的現(xiàn)象，亦給我們留下不少疑慮，怎樣辨別呢？首先還是從玉材料入手，好工好料頼工破料是先人的總結(jié)，偽玉材料差、做工粗、器形亂、雕工拙，好材料是不舍得作偽的。好的玉器工匠也不需要作偽，基本上是小工在做，形制、紋飾缺乏歷史、缺乏文化，由于偽玉玉料賤，做工粗（簡易），因此量大、并流向市場。這種現(xiàn)象為今人審視古玉文化留下非常多的遺憾，當(dāng)然也給古玉鑒定留下不少麻煩。由于相對年代近，玉器受腐蝕程度輕，砣、琢、雕、磨、痕跡清晰，拋光僅僅是表面功夫，并不能掩飾住雕、磨、的痕跡。 到了遼金時(shí)期，鏤雕大大改變了人們對美的追求人們對立體美和層次美有了全新認(rèn)識。匠人們不惜工本，精雕細(xì)琢，玉器件也逐步實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外美的完美結(jié)合，豐富了人們的新視覺，琢、鉆、雕、磨、拋光痕跡更是一目了然。 明代社會(huì)穩(wěn)定、科技進(jìn)步、交通改善、工具革新、人們的審美觀更接近現(xiàn)代，玉石開采及運(yùn)輸能力大大增強(qiáng)，玉器便從觀賞走向?qū)嵱?。此時(shí)最流行的工藝是粗曠、不拘小節(jié)，更加追求造型和粗曠美，“粗大明”即是其特點(diǎn)，玉器件粗獷、大氣、豪放、舒展。 現(xiàn)代社會(huì)雖然制玉工具在品種在鋒利程度、轉(zhuǎn)速等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了古人，仿品完全能做到造型、紋樣的“形似”。但在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下，制玉匠人往往心情浮躁，急功近利，精、氣、神都無法融入作品，絕大多數(shù)不能達(dá)到古代匠人雕琢工藝上表現(xiàn)出來的“神韻”。 |
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